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第一章 声音的属性1

第一节 声音的客观属性2

一、声音的产生与传播2

三、波长和频率5

四、频谱6

五、基频与谐频7

六、振幅7

七、电平7

八、多普勒效应7

九、共振8

十、信噪比9

十一、室内声学9

十二、驻波14

十三、噪声15

十四、失真16

第二节 声音的生理和心理属性17

一、分贝17

二、听阈18

三痛阈18

四、音量20

五、响度21

六、音高（音调）23

七、音质（音色）23

八、掩蔽效应26

九、声音的定位28

十、人耳对声音的过滤29

十一、语言声音的力度29

十二、高保真度31

本章小结31

本章作业31

第二章 录音技术的发展33

第一节 录音技术的发明34

一、留声机的发明34

二、留声机录音原理34

第二节 录音技术的发展35

一、光学录音35

二、磁性录音36

三、电子录音37

四、唱片和唱片机38

五、数字化录音39

第三节 录音技术发展大事记44

本章小结47

本章作业47

第三章 电影声音的发展49

第一节 默片中的声音50

一、无声电影的首先出现是一种偶然50

二、默片时期观众对电影声音的渴望51

第二节 有声电影初期55

一、有声电影的诞生55

二、中国有声动画的诞生59

三、有声电影初期的声音质量60

四、声音给电影带来的促进和变革63

五、电影理论的不同态度67

第三节 电影录音技术的发展68

一、磁性录音技术68

二、立体声的出现69

三、杜比立体声71

四、杜比降噪器72

五、数字立体声74

六、环绕声道的扩展77

七、数字环绕声在动画声音创作中的运用79

八、杜比全景声82

九、全景声在动画声音创作中的运用85

本章小结87

本章作业87

第四章 动画声音的创作89

第一节 影视动画中的人声90

一、概述90

二、人声的创作93

三、画外音98

四、内心独白98

五、解说100

第二节 影视动画中的音响102

一、概述102

二、音响的作用103

第三节 影视动画中的音乐110

一、动画音乐的特点110

二、动画音乐的分类113

三、动画音乐的性质123

四、动画音乐的作用125

第四节 影视动画声音构成137

一、概述137

二、动画声音的真实性137

三、动画声音的细节化138

四、动画声音的立体感138

五、动画声音的亮点141

六、动画声音的简约化142

七、动画声音的主题和动机142

八、动画声音元素的互换性142

九、动画声音的节奏143

十、动画声音中的“静”145

十一、动画声音的频率运用145

十二、动画声音的层次145

第五节 全景声电影中声音的创作147

一、全景声影片中叙事性声音元素的运用147

二、全景声影片中抒情类声音元素的运用148

三、全景声影片中音响对节奏与情绪的影响149

本章小结150

本章作业151

第五章 动画声音的制作设备与环境153

第一节 传声器154

一、传声器的分类155

二、传声器的特性指标158

三、传声器附件164

四、杂音的防止166

第二节 调音台167

一、调音台的分类167

二、调音台的功能168

三、调音台的构成168

四、调音台的调音原则与技巧171

第三节 录音机177

一、录音机的分类177

二、录音机的构成177

三、录音机的技术指标178

第四节 监听设备179

一、监听仪表179

二、监听放大器181

三、监听扬声器181

四、监听耳机183

第五节 周边设备184

一、均衡器（equalizer）184

二、滤波器（filter）185

三、混响器（reverberator）186

四、延时器（delay）186

五、压缩器和限制器186

六、扩展器（expander）和噪声门（noise gate）187

七、降噪器188

第六节 数字音频工作站188

一、概述188

二、常用的数字音频工作站189

第七节 录音棚192

一、录音棚的声学要求193

二、各类录音棚的特点194

三、监听室195

本章小结196

本章作业196

附录 各章填空题答案198