图书介绍
视觉先行 高国良的美术人生和影视美术创作研究PDF|Epub|txt|kindle电子书版本网盘下载
- 马明凯，甄晓文著 著
- 出版社： 北京：中国电影出版社
- ISBN：9787106045395
- 出版时间：2017
- 标注页数：265页
- 文件大小：37MB
- 文件页数：306页
- 主题词：美术设计(电影)－研究；影视艺术－美术－设计－研究
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图书目录
第一部分 高国良生平及影视美术之路3
一 黑山（1938～1959）：童年记忆与时代变迁3
学前时代：从“伪满”来的人3
初入学堂与天津寻父6
初中时期与社会主义宣传队10
高中时期与考取“北电”11
二 北京电影学院（1959～1964）：与电影美术结缘17
难忘恩师18
苏联影响与一个时代的记忆24
恰同学少年28
政治风波：红专白专与下乡劳动教育33
毕业联合作业《挡马》38
北影厂实习与《千万不要忘记》40
择业与长春电影制片厂43
三 长影（1964～1978）：陷入政治旋涡与美术助理生涯46
初入“长影”与“四清”下放46
“文革”前的创作：《哈尔滨之夏》与夭折的《艳阳天》48
“文革”期间：科教片选景经历53
“文革”末期：难得的助理经验55
革命时代的婚姻与三个子女61
四 电影创作高峰期（1978～1990）65
成为主美术师与《女交通员》65
不懈的电影创作与累累硕果67
怀念逝去的时代69
电影美术实践总结与理论思考70
五 电视剧创作高潮期（1990～2007）72
时代转型与电视剧创作选择72
从《关东魂》到《三国演义》74
《三国演义》创作反思与后续创作78
电视剧创作走向成熟：《西施》与《孙武》79
提前退休与广东办学82
六 动画创作期与影片《状元媒》（2007年至今）85
第二部分 影视美术创作理论对谈91
一 电影和电视剧美术比较91
影视艺术的联系与差异91
影视美术创作之差异92
影视美术创作的相通性93
影视美术创作流程95
二 作为艺术的电影美术97
电影性和电影的艺术独立性97
电影美术发展历史98
美术对电影美术的影响100
三 电影美术的概念及作用104
电影美术辨析及部门构成104
电影美术的五作用105
四 影视道具特征及设计依据111
对影片整体系统的“依附性”111
生活真实和艺术真实辩证统一113
概括提炼基础上的“典型性”115
影视审美直观下的“具体性”117
五 影视化装和服装的部门特征119
从“化妆”到“化装”119
从舞台化装到电影化装120
影视化装应当规避的问题121
影视服装的艺术特质122
影视服装设计四原则124
影视服装设计师的技能和修养126
六 美术师和其他部门人员的关系128
美术师和导演的配合与协助128
美术师和摄影师的互相依存130
影视美术部门内部的合作与互助131
影视美术和制片部门的业务沟通133
七 影视美术的评价标准135
影视美术评价存在的问题135
典型人物衡量电影美术的典型性137
特定时代的生活逻辑衡量电影美术的真实性138
电影美学原则衡量电影美术的优劣140
影片风格的统一性衡量美术造型的优劣142
八 电影美术的重要性再讨论146
历史争论与“美术的眼睛”146
电影构成中“形”的核心地位148
电影美术不应被忽视149
电影美术的重要性150
九 电影部门“独立之风”批判153
“独立性”现象之历史回顾153
电影内部各部门均无“独立性”154
电影部门内部存在层次划分155
独立性声音出现的原因157
十 惊险片的艺术特征及类型辩护160
惊险片批判的历史背景回顾160
类型无罪与惊险片辩护161
惊险片的艺术特征及独特性164
惊险片创作存在的问题169
十一 现代电影观念及其对影视美术的影响172
20世纪80年代电影观念的现代转型172
现代电影观念和传统电影观念的区别175
现代电影观念对电影美术的三个影响178
十二 现代科技对影视美术的影响及应对182
数字电影和电脑特技的兴起与特征182
新技术的挑战及不良创作现象185
新时代下影视美术师的应有素质188
第三部分 影视美术实践案例剖析193
苦难的心193
闪光的箭197
诱捕之后200
东方大魔王206
现代角斗士209
美丽的囚徒215
风尘女侠吕四娘、神龙剑侠吕四娘222
那年的冬天228
一个人的奥林匹克233
状元媒239
三国演义245
附录259
附录一 电影创作中“先期视觉造型”的作用259
附录二 高国良创作年表264