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导言1

上篇第一章 革命战争的影像书写11

第一节 革命颂歌与苦难追忆11

第二节 《南征北战》：恢弘壮阔的史诗画卷13

第三节 《林海雪原》：革命战争的传奇性表达16

第四节 《烈火中永生》：政治诉求的影像样板18

第二章 红色年代的成长叙事21

第一节 意识形态规训下的成长主题21

第二节 《董存瑞》：英雄形象的新开掘23

第三节 《青春之歌》：知识分子成长道路的确认25

第四节 《红色娘子军》：复仇主题与历史叙事的弥合27

第三章 新生活的咏叹与思索30

第一节 社会主义新时代的银幕回响30

第二节 《李双双》：民间文化与喜剧精神的交汇31

第三节 《新局长到来之前》：节制性的批判与道德惩戒33

第四章 小说改编电影的探索与实践36

第一节 夏衍的电影改编理论36

第二节 《祝福》：忠实与创造之间39

第三节 《早春二月》：革命与爱恋的诗意渲染42

第五章 历史漩流中的困守45

第一节 “样板戏”电影：极“左”文艺思潮的影像症候45

第二节 《红灯记》：戏曲化的电影与观念化的美学48

第三节 《闪闪的红星》：穿越逆境的励志传奇51

第六章 经典传统的双向复归53

第一节 诗化风格与入世精神53

第二节 《城南旧事》：隐秘的追忆与心灵的慰藉57

第三节 《芙蓉镇》：政治伦理化的时代镜像60

第七章 启蒙语境下的先锋影像浪潮63

第一节 影像本位观念的文学改编63

第二节 《黄土地》：文化启蒙的先锋姿态68

第三节 《红高粱》：感官狂欢与民族寓言70

第八章 娱乐精神的银幕演绎74

第一节 世俗化浪潮下中国娱乐片的复苏74

第二节 《少林寺》：新旧武侠电影的分水岭76

第三节 《顽主》：荒诞与彷徨78

第九章 青春的感伤与焦虑81

第一节 从边缘到底层：一种关于青春的现实81

第二节 《北京杂种》：宣泄背后的认同危机84

第三节 《长大成人》：一代人的怕和爱86

第四节 《小武》：现实寓言与人类学的影像范本89

第十章 历史的追忆与重塑92

第一节 从文学到电影：叙事中的多元历史建构92

第二节 《霸王别姬》：史、诗、思的融通95

第三节 《活着》：直面宿命的悲悯99

第四节 《阳光灿烂的日子》：个体化的历史追述101

第十一章 世俗化时代喜剧电影的勃兴105

第一节 电影娱乐功能的追认与开掘105

第二节 《三毛从军记》：后现代主义的电影叙事表征107

第三节 从《甲方乙方》到《非诚勿扰》：“冯氏喜剧”的类小品化模式108

第四节 《疯狂的石头》：黑色幽默的现实映射110

第十二章 影像中的主流意识形态叙事113

第一节 “主旋律”影片的叙事规范与美学策略113

第二节 《离开雷锋的日子》：道德守望与心灵救赎117

第三节 《铁人》：一场跨时代的精神对话119

第十三章 对凡俗人生的通俗化书写123

第一节 电视剧的大众文化特征和世俗化倾向123

第二节 《渴望》：家庭伦理剧的滥觞125

第三节 《编辑部的故事》：语言的“乌托邦”128

第四节 《贫嘴张大民的幸福生活》：平凡苦乐中的现实关怀132

第十四章 文学经典的荧屏呈现134

第一节 名著改编：从小说到电视的媒介转换134

第二节 四大古典名著的荧屏重塑137

第三节 《围城》：影像叙事的哲理内涵142

第四节 《雷雨》：长篇电视剧时代的叛逆性改编146

第十五章 世纪之交的历史叙事热潮151

第一节 “正说”与“戏说”：历史叙事策略的分化151

第二节 《雍正王朝》：现代观念下的荧幕断代史154

第三节 《宰相刘罗锅》：一则讽世的寓言156

第四节 《大明宫词》：先锋诗剧的文学化特质159

第十六章 “中国式”大片的迷失与救赎162

第一节 华语电影的产业化转型与身份确认162

第二节 《十面埋伏》：消解历史之负的影像美学165

第三节 《墨攻》：民族历史文化的语境化书写168

第四节 《让子弹飞》：艺术个性与市场需求的博弈170

第五节 《一九四二》：对民族苦难的反刍与审视173

第十七章 准个性化的银幕书写177

第一节 商业时代的艺术坚守与个性舒张177

第二节 《孔雀》与《立春》：幻妙的平民史诗179

第三节 《可可西里》：虚构与纪实182

第四节 《图雅的婚事》：复原对生存本质的感知184

第十八章 主流价值观念的电视化表达187

第一节 “主旋律”电视剧作的生存形态与表现类型187

第二节 《激情燃烧的岁月》：革命激情的想象性怀旧189

第三节 《闯关东》：雄健的精神感召191

第四节 《人间正道是沧桑》：中国革命的影像史传194

第十九章 新世纪电视剧的类型化趋向196

第一节 电视剧的叙事类型及其文化特征196

第二节 《士兵突击》：叩问心灵的军旅励志传奇198

第三节 《金婚》：家庭伦理剧的新范式201

第四节 《奋斗》：青春偶像剧的叙事机制与精神征候203

第五节 《潜伏》：谍战剧叙事空间的拓展205

下篇第二十章 香港武侠功夫片的演进轨迹211

第一节 剑影刀光中的侠义江湖211

第二节 《独臂刀》：快意恩仇的阳刚气质214

第三节 《猛龙过江》：功夫的叙事元素与表意功能217

第四节 《新龙门客栈》：侠义情怀的现代阐释219

第二十一章 香港电影的“新浪潮”223

第一节 除旧布新的影像美学探索223

第二节 《蝶变》：激越的形式探索与个性书写225

第三节 《父子情》：平淡生活的朴实表达227

第二十二章 香港喜剧片的多元样态230

第一节 喜剧电影的香港本土特色230

第二节 《醉拳》：功夫与喜剧的遇合232

第三节 《铁板烧》：市井生活的喜剧表达235

第四节 《大话西游》：“无厘头”的文化辨析238

第二十三章 香港动作片的现代类型242

第一节 现代动作片的类型复合与变异242

第二节 《英雄本色》：民间侠义理想的想象性宣泄244

第三节 《警察故事》：警匪片的谐趣风格248

第四节 《古惑仔》：黑帮电影中的道德教化251

第二十四章 港产电视剧叙事类型的成熟样态254

第一节 香港电视剧作类型及其生产机制254

第二节 《射雕英雄传》：金庸小说的改编风潮257

第三节 《上海滩》：都会风云的历史缩影260

第四节 《寻秦记》：拼盘文化的荧屏奇观263

第二十五章 香港文艺片的个性化风格显现266

第一节 香港文艺电影的作者风格与个性追求266

第二节 《阿飞正传》：后现代风格的影像表征268

第三节 《红玫瑰与白玫瑰》：张爱玲小说的经典转译270

第四节 《岁月神偷》：时代与梦幻的唯美抒写273

第二十六章 全球化语境下的香港电影新景观275

第一节 香港电影工业的低迷及其复苏275

第二节 《无间道》：商业类型片的美学追求与人文转向277

第三节 《如果·爱》：叙事时空的复调景观279

第四节 《十月围城》：显扬个体价值的革命叙事281

第二十七章 写实主义与台湾精神的显现284

第一节 乡土情结与乡土叙事284

第二节 《养鸭人家》：写实主义的影像魅力287

第三节 《童年往事》：个人追忆与时代命运的交响290

第二十八章 台湾爱情文艺片的叙事征候293

第一节 台湾爱情文艺片的琼瑶时代与后琼瑶时代293

第二节 《我是一片云》：超现实的爱情幻梦295

第三节 《少女小渔》：情爱叙事中的文化反思298

第四节 《蓝色大门》：纯净的青春物语301

第二十九章 台湾艺术电影的风格化呈现304

第一节 台湾当代电影的先锋浪潮304

第二节 《悲情城市》：追问历史与人性的隐痛306

第三节 《喜宴》：东西文化的冲突与交融309

第四节 《一一》：直面生存困境的寓言312

第三十章 全球化与产业化语境下的台湾电影316

第一节 台湾电影产业的衰落与艰难掘进316

第二节 《卧虎藏龙》：中国传统文化的现代镜像318

第三节《海角七号》：商业美学与本土文化印记321

附录 中国当代影视剧参考片目324

内地部分324

香港部分330

台湾部分333

后记335