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绪论1

一、电视艺术的概念之争2

二、电视文化的世纪之辩5

三、“文化是一种生活方式”，电视整合日常生活8

第一章 电视从技术走向艺术的摇篮时期（1958—1976）11

第一节 中国电视事业的起步、传播与节目形态12

一、艰苦创业（1958—1966）12

二、艺术陷落（1966—1976）14

第二节 中国电视剧的诞生与美学形态16

一、演播室直播时期的社会服务角色17

二、“文革”十年新闻宣传的政治工具20

第三节 电视纪录片宣教大于审美的“新影模式”21

一、意识形态主导话语的“形象化的政论”22

二、安东尼奥尼的《中国》引发文化冲突23

第二章 电视艺术复苏与本体意识觉醒的转折时期（1977—1982）25

第一节 中国电视艺术在拨乱反正中复苏26

第二节“自己走路”的电视文艺观念转变27

第三节“录像电视剧”时期的兼收并蓄30

一、电视单本剧31

二、电视连续剧33

三、长、短电视剧35

第四节 电视纪录片在合拍中积累经验36

第三章 文化启蒙与电视艺术审美品格建构的成长时期（1983—1989）39

第一节 自办栏目探索中国特色的电视文艺节目形态40

第二节 电视剧审美范式的精英突围和独立艺术品格42

一、伤痕题材电视剧的人文反思44

二、改革题材电视剧的立此存照46

三、历史题材电视剧的文化寻根47

四、通俗题材电视剧的平民情怀48

第三节 电视纪录片纪实美学的精英主导和观念迁移50

第四章 大众文化勃兴与电视艺术世俗审美的成熟时期（1990—2002）53

第一节 电视文艺传承与创新中的狂飙突进54

一、新闻类节目凸显“新闻立台”理念55

二、电视栏目多样化强化服务观众意识55

三、大型文艺晚会的专业化和平常化57

四、中国音乐电视的崛起和民族化风格58

第二节 电视连续剧凸显通俗娱乐的审美趣味62

一、现实题材还原平民主体的通俗创作65

二、文学作品改编忠实原著的美学原则69

三、历史戏说和古装历史剧的主旋律化70

四、主旋律题材的变革主题和价值坚守75

第三节 纪录片聚焦平凡生活的纪实主义美学品格78

一、中国电视纪录片概念和内容分类79

二、与国际接轨的纪实美学和平民叙事82

第四节 中国电视动画片的发展和与电影的渊源83

一、动画片的中外概念和分类84

二、中国动画片的民族风格85

三、中国动画片的制作和转型86

四、中/美/日动画片的审美差异88

五、中国动漫文化产业的起步89

第五章 全球化时代电视艺术多元发展的转型时期（2002—2009）92

第一节 湖南卫视引领综艺节目的娱乐狂欢93

一、“脱口秀”节目的全方位引进和改良94

二、音乐选秀节目的商业气质和市场推手96

三、“受众本位”观念下的娱乐流行规律99

四、综艺娱乐节目改写晚间黄金档内涵101

第二节 消费时代中国电视剧的意义与生产104

一、发扬光大贴近社会生活的现实主义创作传统106

二、红色经典重拍和革命历史剧军旅剧的理性创作108

三、古装历史剧的权谋叙事与“新历史主义”理念110

四、开启审美趣味新转向的经典电视剧艺术分析112

第三节 电视纪录片美学与商业的历史性更新123

一、中国电视纪录片的美学新气象124

二、西方纪录片美学观念梳理和案例分析127

第四节 电视电影13年（1999—2012）131

一、电视电影的起源、概念和技术进步132

二、电视电影与国际接轨的成长足迹134

三、系列化制片策略和年轻导演的摇篮136

四、《谁动了我的幸福》：有意味的本土翻拍139

五、《百年情书》：商品时代的主旋律梵音143

第六章 多媒体时代电视艺术蓬勃发展的“社会化电视”时期（2009—2013）149

第一节2009年开启多媒介语境下电视发展新格局152

一、转折之年电视行业发展“大数据”153

二、新旧媒体产业发展的分化与整合154

三、电视节目格局和内容资源竞争提速166

四、“大综艺时代”移植海外节目模式179

第二节 剧时代电视剧的新媒体语境和审美趋势190

一、新媒体语境中的收视结构变化190

二、抢播大战拉开电视剧热播序幕196

三、定制剧/自制剧成卫视收视法宝198

四、植入式广告的消费叙事和美学规范199

五、电视剧产业运行双轨制和审美趣味211

第三节2009年电视剧的大剧之年和品质提升227

一、历史题材和现实题材的理性量产与艺术均衡229

二、年度大剧建构类型剧现实和历史的艺术坐标230

第四节2010年电视剧的日常化审美和商业诉求236

一、开年大戏和献礼剧的主流价值观引导237

二、家庭伦理剧折射物欲现实的百味人生239

三、名著改编凸显消费和偶像的文本改写252

四、历史题材剧的身份想象与历史新阐释254

第五节2011年电视剧的历史景观和文化怀旧265

一、献礼剧“主流历史观”的话语巩固266

二、革命历史剧和抗战剧的类型突破271

三、谍战剧的政治修辞和艺术暗流276

四、翻拍剧的娱乐反刍和价值取舍280

五、宫廷剧的镜像窥私和意淫消费283

六、现实焦虑和“家”的幸福追思290

第六节2012年电视剧的时代之殇和审美创生301

一、新英模叙事奏响浮华时代最美主旋律303

二、都市家庭伦理剧折射沉重的代际围城307

三、女性力量的“根”的想象和文化隐喻312

四、多样化的题材空间和类型的本土视角317

五、青春中国的历史揭秘和作者化实验324

六、抗战/谍战剧的文化错位和审美突围327

第七章 中国电视艺术的理论贡献（1958—）341

第一节 拓荒（1958—1977）341

第二节 觉醒（1978—1992）342

第三节 收获（1993—）343

第四节 回顾与展望345

第八章 55年光影流转——媒介融合的“大影像”时代350

一、视觉文化源头：文本文化与图像文化352

二、视觉文化：经济全球化背景下的转向353

三、“大影像”：多媒介时代的影视合流358

四、“大影像”：大众文化价值本位的回归363

五、电影语言：“大影像”的美学基础366

六、媒介叙事：“大影像”的媒介自觉369

七、视觉奇观：“大影像”时代的景观叙事377