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第一章　走进西方音乐1

一　音乐与信仰2

二　声音分类3

三　音之构成4

四　音之游戏10

五　倾听音乐12

第二章　远古时期15

一　远古时期音乐特征16

二　古希腊音乐理论17

三　悲剧与音乐17

四　早期乐器19

五　遥远的启示19

第三章　中世纪22

一　中世纪音乐特征23

二　格里高利圣咏25

三　仪式与弥撒26

四　从单音走向复音27

五　14世纪“新音乐”28

第四章　文艺复兴时期33

一　文艺复兴时期音乐特征35

二　尼德兰乐派36

三　积极探索复调37

四　新教音乐38

五　意大利天主教音乐40

六　牧歌41

七　器乐音乐42

第五章　巴罗克时期45

—　巴罗克时期音乐特征46

二　歌剧的兴起48

三　协奏（唱）风格49

四　管风琴音乐51

五　组曲及其他53

六　宗教音乐56

第六章　古典主义时期61

一　古典主义时期音乐特征62

二　维也纳古典乐派63

三　奏鸣曲式64

四　古典室内乐66

五　宗教音乐67

六　古典交响曲69

七　歌剧74

八　古典协奏曲77

第七章　浪漫主义时期82

一　浪漫主义时期音乐特征83

二　音乐与其他艺术85

三　艺术歌曲87

四　钢琴音乐89

五　19世纪交响曲91

六　标题音乐92

七 19世纪民族乐派95

八　俄罗斯群体97

九　协奏曲98

十　室内乐100

十一　意大利歌剧101

十二　法国歌剧104

十三　德国歌剧106

十四 晚期浪漫主义音乐108

第八章　20世纪现代音乐112

—　20世纪音乐特征113

二　印象主义音乐116

三　新民族主义音乐118

四　表现主义与12音序列音乐120

五　新古典主义音乐123

六 20世纪下半叶的音乐发展129

七　古典与流行的融合136

第九章　中国风144

一　中国音韵145

二　感悟儒道佛151

三　华人西乐154

1 拉威尔《波莱罗》（管弦乐）11

2 奥尔加农《哈里路亚，正以犹如棕榈树》（无伴奏合唱）28

3 马肖《圣母弥撒》慈悲经（无伴奏合唱）30

4 杜费《最近玫瑰开放》经文歌（无伴奏合唱）36

5 马丁·路德《我的主是坚固的堡垒》（合唱）38

6 帕拉斯特里那《马切罗斯教皇弥撒》（无伴奏合唱）41

7 拉索《回声》牧歌（无伴奏合唱）42

8 蒙特威尔第《奥菲欧》（歌剧）49

9 维瓦尔第《四季》（小提琴协奏曲）50

10 巴赫《d小调托卡塔与赋格》（管风琴曲）52

11 巴赫《第三乐队组曲》（管弦乐）54

12 巴赫《马太受难曲》（乐队与合唱）56

13 亨德尔《弥赛亚》（清唱剧）57

14 贝多芬《悲怆》（钢琴奏鸣曲）65

15 海顿《云雀》（弦乐四重奏）66

16 海顿《“尼尔逊”弥撒》（乐队与合唱）67

17 海顿《创世纪》（清唱剧）68

18 莫扎特《第四十交响曲》g小调71

19 贝多芬《第五“命运”交响曲》73

20 莫扎特《魔鬼》（歌剧）76

21 贝多芬《皇帝“钢琴”协奏曲》79

22 舒伯特《致春天》（艺术歌曲）88

23 肖邦《“革命”练习曲》（钢琴）90

24 舒伯特《第八交响曲b小调“未完成”》91

25　伯辽兹《幻想交响曲》92

26　李斯特《交响诗“前奏曲”》94

27 斯美塔那《沃尔塔瓦河》（管弦乐组曲）96

28 穆索尔斯基《图画展览会》（钢琴套曲）98

29 柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》100

30 贝利尼《诺尔玛》（歌剧）102

31 威尔第《弄臣》（歌剧）103

32　威尔第《阿依达》（歌剧）104

33 比才《卡门》（歌剧）105

34 瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》（歌剧）107

35　普契尼《蝴蝶夫人》（歌剧）108

36　德彪西《牧神午后前奏曲》（管弦乐）117

37　巴托克《乐队协奏曲》（管弦乐）119

38 贝尔格《沃采克》（歌剧）120

39　勋伯格《一位华沙幸存者》（朗诵、乐队与合唱）123

40 布里顿《旋螺丝》（歌剧）126

41　梅西昂《时间终结四重奏》（器乐）127

42 瓦利兹《电子音诗》（电子音乐）134

43　伯恩斯坦《西区故事》（音乐剧）139

44　德彪西《塔》（钢琴曲）147

45　马勒《大地之歌》（大型声乐交响）147

46　斯特拉文斯基《夜莺》（童话歌剧）149

47　克莱斯勒《中国花鼓》（小提琴曲）150

48 周文中《渔歌》（管弦乐）155