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第一部分 特性3

第一章 历史视野中的电影3

1.1 电影作为科技3

1.1.1 电影的诞生4

1.1.2 从无声到有声6

1.1.3 从黑白到彩色8

1.1.4 从胶片到数字10

1.1.5 从2D到3D16

1.2 电影作为艺术18

1.2.1 创作层面18

1.2.2 理论层面25

1.3 电影作为语言27

1.4 电影作为文化31

1.4.1 电影作为文化载体31

1.4.2 电影自身作为文化36

1.5 电影作为商业41

1.6 电影作为媒介48

1.6.1 电影作为艺术媒介48

1.6.2 电影作为传播媒介52

第二章 比较视野中的电影57

2.1 电影与文学57

2.1.1 电影对文学的借鉴57

2.1.2 文学性作为电影命题64

2.1.3 文学与电影关系的重构67

2.2 电影与戏剧70

2.2.1 电影与戏剧的比较分析70

2.2.2 戏剧电影观念的建构与解构73

第二部分 元素81

第三章 影像／视觉元素81

3.1 影像81

3.2 镜头84

3.2.1 景别84

3.2.2 角度87

3.2.3 透镜88

3.2.4 运动91

3.3 构图96

3.4 光线101

3.5 色彩104

3.5.1 色彩与黑白片105

3.5.2 色彩与彩色片109

3.5.3 色彩作为结构元素116

第四章 声音／听觉元素121

4.1 对白121

4.2 音响129

4.3 音乐136

4.4 录音140

第五章 蒙太奇／结构元素145

5.1 释义145

5.2 分类与功能150

5.2.1 叙事蒙太奇152

5.2.2 表现蒙太奇155

5.2.3 节奏蒙太奇158

第三部分 思潮167

第六章 经典电影167

6.1 欧洲先锋电影167

6.2 经典好莱坞电影175

6.3 苏联蒙太奇学派183

第七章 现代电影191

7.1 意大利新现实主义191

7.2 法国新浪潮196

7.3 新德国电影203

7.4 现代主义电影208

7.5 日本新电影216

7.6 新好莱坞电影220

7.7 中国新电影225

7.7.1 第五代226

7.7.2 第六代233

7.7.3 香港新浪潮237

7.7.4 台湾新电影239

第四部分 理论247

第八章 经典电影理论247

8.1 电影心理学247

8.1.1 于果·明斯特伯格249

8.1.2 鲁道夫·爱因汉姆250

8.1.3 让·米特里253

8.2 蒙太奇与形式主义254

8.3 长镜头与写实主义259

8.3.1 安德烈·巴赞259

8.3.2 齐格弗里德·克拉考尔264

第九章 现代电影理论269

9.1 符号学269

9.1.1 理论概述269

9.1.2 理论转型272

9.2 精神分析274

9.2.1 理论概述274

9.2.2 批评实践280

9.3 意识形态284

9.3.1 理论概述284

9.3.2 批评实践286

9.4 女权主义293

9.4.1 理论概述293

9.4.2 批评实践296

9.5 叙事学301

9.5.1 理论概述301

9.5.2 批评实践：叙事结构分析305

9.5.3 批评实践：叙事时间分析313

9.5.4 批评实践：叙事角度分析318

9.6 后现代文化321

9.6.1 理论概述322

9.6.2 批评实践327

9.7 中国现代电影理论与批评329

9.7.1 理论译介329

9.7.2 批评实践336

9.7.3 研究转型342

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三版后记352

出版后记353