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绪论1

一 诗体的演变1

二 诗歌与音乐的因缘4

三 多种文化属性并存8

四 艺术原型的多元生成14

五 创作、传播主体和诗潮起落20

第一章 先周时期的诗歌25

第一节 诗歌的起源25

第二节 从原始歌谣到夏、商诗歌30

第三节 《周易》卦爻辞的诗性因素35

第二章 《诗经》的结集、分类51

第一节 《诗经》名称的由来51

第二节 《诗经》的作者、采录和编辑55

第三节 《诗经》的分类60

第三章 《诗经》的文本结构67

第一节 《诗经》的句型及组合方式67

第二节 《国风》的篇章结构73

第三节 《雅》诗的篇章结构86

第四节 《颂》诗的篇章结构99

第四章 《诗经》的演唱方式111

第一节 《国风》的演唱方式111

第二节 《国风》及《小雅》同名歌诗的演唱125

第三节 《雅》诗的演唱方式135

第四节 《颂》诗的演唱方式146

第五章 商、周祖先颂歌158

第一节 商族祖先颂歌158

第二节 周族祖先颂歌165

第六章 西周前期诗歌178

第一节 大武歌诗178

第二节 成王告庙诗190

第三节 表现成王功德的诗歌197

第四节 《国风·豳风》中的西周早期诗歌201

第七章 西周后期诗歌206

第一节 厉王时期的变雅206

第二节 宣王中兴阶段的诗歌212

第三节 幽王时期的怨刺诗227

第八章 写作时段待考的西周诗歌233

第一节 认定西周诗的依据233

第二节 题材类型及艺术表现235

第三节 西周时期诗歌的传播与接受256

第九章 春秋前期的诗歌265

第一节 西周后期变《雅》的余绪265

第二节 东周王畿的诗歌275

第三节 绵延涌现的卫国诗歌277

第四节 和齐襄公、文姜相关的齐国诗歌291

第五节 反映狩猎兵戎为主的郑诗298

第六节 《召南》的王姬出嫁诗302

第十章 春秋中期诗歌304

第一节 易地再创的卫国诗歌304

第二节 晋国、秦国诗歌的常体和新变308

第三节 变《颂》为《雅》的鲁诗314

第四节 宋国和陈国的歌谣320

第五节 引诗的频繁和赋诗的初兴322

第十一章 具体写作时段待考的春秋前期、中期诗歌329

第一节 贵族君子的德音和闲暇329

第二节 婚恋离合的恩怨情仇333

第三节 远思近怀和伤逝悼亡342

第四节 狩猎曲和船夫谣347

第十二章 春秋后期诗歌350

第一节 郑诗的编定及春秋后期作品350

第二节 春秋后期的杂歌谣辞361

第三节 引诗、赋诗、唱诗和说诗的盛衰366

第十三章 战国中期生成的新诗体——楚辞383

第一节 楚辞的诗体渊源383

第二节 楚辞的章法结构390

第三节 楚辞的句型类别401

第十四章 屈原的《离骚》412

第一节 篇题及抒情主人公的名字413

第二节 抒情主人公的神游423

第三节 抒情主人公的求女437

第四节 佩饰意象的文化内涵447

第五节 时间意象的生命体验462

第十五章 《离骚》的姊妹篇《九章》476

第一节 人生忧患期的心路历程478

第二节 从咏物言志到写景抒情493

第三节 历史、现实和想象的交融500

第四节 同类意象的演变和重构509

第十六章 楚地的神弦曲——《九歌》524

第一节 《九歌》对多种文化因素的整合526

第二节 神灵的政治属性和世俗情怀538

第三节 神灵形象的自然属性547

第四节 《九歌》的表演方式555

第十七章 千古奇文《天问》和《招魂》564

第一节 《天问》的结构和以古鉴今564

第二节 《天问》的提问体及格调572

第三节 《天问》的叙事顺序及编次583

第四节 《招魂》的叙事技巧和审美风尚592

第五节 《大招》与《招魂》的异同605

第十八章 宋玉、荀子的诗歌及战国诗教613

第一节 宋玉的《九辩》613

第二节 荀子的《成相》628

第三节 荀子的《佹诗》和《赋篇》639

第四节 战国诗教646

结语670

后记673