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概述1

第一章　性质与特征6

一、关于卡通6

二、有关动画与漫画的名词解释8

三、性质与特征11

（一）市场性11

（二）大众文化14

（三）艺术语言的多样性17

（四）幽默感与童趣化18

（五）明星的作用20

第二章　历史渊源与演变一、卡通的产生与早期的漫画23

二、欧美动漫艺术的发展与演变26

三、日本动漫的发展与演变31

（一）历史上的日本漫画32

（二）明治维新时期的日本漫画33

（三）战后日本漫画的发展34

（四）日本动画的发展36

四、中国动漫的发展38

（一）中国古代的图画传播38

（二）中国连环画的形成和发展40

（三）中国的漫画与连环漫画42

（四）中国动画的发展44

第三章　分类及风格46

一、动漫艺术的应用门类46

（一）动画46

（二）漫画48

（三）连环画与连环漫画50

（四）插图52

（五）图画书53

（六）玩具54

（七）电子游戏54

（八）Flash动画56

（九）手机动漫57

（十）CI形象设计59

（十一）吉祥物59

（十二）广告60

（十三）其他61

二、主要风格样式61

（一）漫画式62

（二）迪斯尼样式63

（三）美国的连环漫画65

（四）日本动漫画68

（五）欧洲漫画、连环漫画70

（六）儿童读物中的动漫形象71

（七）继承民族文化传统72

第四章　动漫形象塑造76

一、创作基础76

（一）绘画基础与个人风格76

（二）生活基础和创作素材78

（三）文化特征80

（四）时代意味81

（五）创造力82

二、形象设计定位83

（一）对题材的定位84

（二）对承载媒介的定位84

（三）对表现形式的定位85

（四）对受众对象的定位85

三、角色的塑造86

（一）角色造型87

（二）角色性格89

（三）角色类型93

（四）角色组合95

第五章　动漫造型要素98

一、造型方法98

（一）写实98

（二）夸张99

（三）概括101

（四）变形102

（五）装饰104

（六）抽象106

（七）程式107

二、形式法则108

（一）对比与和谐108

（二）对称与均衡110

（三）节奏111

（四）统一112

三、形象表现113

（一）动漫的造型113

（二）比例与结构114

（三）单纯化与符号化116

（四）拟人化与拟物化117

（五）幽默的表现118

（六）想象力121

第六章　造型训练与创作练习一、幽默感与夸张能力的训练124

（一）人物肖像的漫画写生124

（二）动物写生与动物漫画130

二、形象设计练习138

（一）人物造型设计138

（二）吉祥物设计140

三、创作练习145

（一）独幅漫画创作145

（二）四格（多格）漫画创作151

（三）连环漫画创作153

第七章　名家名作赏析171

一、经典的代表——迪斯尼与米老鼠171

二、美丽动人的童话——迪斯尼经典动画片《白雪公主》173

三、融会中西文化——迪斯尼经典动画片《花木兰》174

四、国宝与功夫——动画片《功夫熊猫》175

五、连环漫画开篇之作——《黄孩子》176

六、不老的小狗——《史努比》178

七、正义与道德的化身——《超人》179

八、平凡与神奇——《蜘蛛侠》181

九、美国著名漫画家西格和《大力水手》182

十、苦难中的笑声——《好兵帅克》插图185

十一、融融爱子情——《父与子》186

十二、超现实的魔术师——插画家柯薇塔·波兹卡188

十三、动漫之神——手冢治虫189

十四、可爱的机器猫——藤子不二雄190

十五、华丽的历史篇章——池田理代子与《凡尔赛玫瑰》192

十六、唯美与写实——北条司与《城市猎人》194

十七、漫画奇人——鸟山明与《七龙珠》195

十八、此处无声胜有声——莫迪洛197

十九、儿童与成人共同的天使——“芭比”娃娃199

二十、温馨而恬淡的诗歌——丰子恺漫画200

二十一、融会中西——张光宇与“孙悟空”202

二十二、中国连环漫画第一人——叶浅予204

二十三、三毛之父——张乐平206

二十四、中国动画的开创者——万氏兄弟207

二十五、英雄主义的史诗——《哪吒闹海》209

二十六、现代寓言——《三个和尚》211

二十七、科幻世界中的英雄——《黑猫警长》212

二十八、艺苑瑰宝——水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》214

二十九、吹响自然的箫声——蔡志忠漫画215

后记218