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引言 张爱玲电影剧本研究视界之开启1

第一节 张爱玲电影剧本原创概览6

一 上海时期（1946—1949）8

二 香港时期（1957—1965）25

第二节 张爱玲电影剧本研究概况41

一 中国大陆之张爱玲电影剧本研究41

二 中国香港之张爱玲电影剧本研究45

三 中国台湾之张爱玲电影剧本研究46

四 海外之张爱玲电影剧本研究47

第三节 张爱玲电影剧本研究视界49

一 张爱玲电影评论文本研究49

二 张爱玲电影剧本文本研究50

第一章 张爱玲影评中的电影艺术观52

第一节 张爱玲关于电影题材的主张55

一 中国电影一定要中国化56

二 中国电影要关怀社会问题63

第二节 张爱玲关于电影叙事策略的主张82

一“电影喜剧性”论83

二“平稳而接近许多人”论87

三“细节考究”论90

四“把握观众心理”论94

第二章 张爱玲电影剧本的经典人物镜像99

第一节 张爱玲之中产阶级人物镜像开拓101

一 推中产阶级至银幕中央101

二“公寓式”文化寓言模型106

三 中产阶级生命态度观照115

四 中产阶级形象的经典意义122

第二节 张爱玲之女性原生态人物镜像书写126

一 男性电影编剧对女性的“凝视”127

二 颠覆男性“凝视”的原创性起点129

三 性别的原生态呈现132

四 对抗父权的反叛之音145

第三节 张爱玲之多元文化都市人物镜像前瞻152

一 不安的香港土生族群镜像155

二 焦虑的香港移民族群镜像160

三 开明的香港新生代族群镜像164

四 多元文化集一身的都市人物镜像170

第三章 张爱玲电影剧本的叙事策略178

第一节 张爱玲悲与喜叙事之反转书写181

一 喜剧精神的守望：思想与智慧的化合182

二 喜剧策略的生成：颠覆与和解的化合189

第二节 张爱玲风俗喜剧风格之形成194

一 喜剧性构思中含着悲酸196

二 喜剧性框架下寓庄于谐204

第三节 张爱玲“惊险电影”式风俗喜剧之叙事结构——《太太万岁》《情场如战场》个案论析210

一“惊险电影”式叙事212

二“惊险电影”式结构216

第四节 张爱玲“好莱坞”式中国版之叙事策略——《情场如战场》《一曲难忘》《魂归离恨天》个案分析227

一“好莱坞”式故事桥段之中国版228

二“好莱坞”式类型片题材之中国版241

三“好莱坞”式爱情剧冲突之中国版243

四“好莱坞”式人物塑造之中国版247

第五节 张爱玲倒金字塔式戏剧编码253

一 情节：“一个好看的故事”258

二 人物：“类型式再现”271

三 主题：寓言式文化指涉278

四 冲突：抵向大文化圈290

第六节 张爱玲白描式电影叙事293

一 点到为止的场景描写294

二 干净利落的场景转换301

三 简净清爽的对白设计308

第四章 张爱玲电影剧本的戏剧结构323

第一节 张爱玲“标准电影剧本格式”书写331

一“三段式结构模式”中规中矩334

二 路标式主题牵引动作347

三 饱满式戏剧冲突拉开张力355

四 凡人式性格贯穿故事361

第二节 张爱玲“电影剧本系统”的元素效应372

一 开端结局：“凤头”“豹尾”效应372

二 情节点设置：“钩住”效应396

三 场面设置：“信息”效应402

余论 张爱玲电影剧本研究视界之未尽415

附录一《太太万岁》现发行本第六十四场至第六十五场之间缺失的一场（笔者整理）425

附录二 也访边城：在台湾遥望《重访边城》里的张爱玲背影431

附录三“最好的朋友”往往在身后：张爱玲与宋淇、宋邝文美——读宋以朗编《张爱玲私语录》445

参考文献449

后记454