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绪论 边界的划定：音乐可以叙事吗？1

上篇 音乐叙事理论研究的维度与路径：1970—201015

第一章 承传与对话：音乐叙事与文学叙事的关联论17

第一节 文学理论与音乐叙事18

第二节 莫斯：音乐作为叙事25

第二章 交融与碰撞：隐喻、修辞、符号理论对音乐叙事理论的启发29

第一节 古克与格雷：音乐叙事作为隐喻30

第二节 阿迦伍：主题与修辞理论34

第三节 叙事径与符号36

一、塔拉斯蒂：叙事径36

二、纳蒂埃：三重分析层37

三、麦克科瑞勒斯：基于罗兰·巴尔特的五种符码38

第三章 际会与动向：音乐叙事理论中的“情节论”“原型论”42

第一节 纽康：情节原型42

第二节 卡尔：结构主义与音乐情节47

第三节 阿莱门：音乐叙事原型49

第四章 反思音乐叙事理论的学理体系54

第一节 重要“纽结”：核心概念54

第二节 症结所在：分析路径57

中篇 音乐叙事的文本审思61

第五章 音乐叙事的“行为者”：主题—动机63

第一节 叙事理论：“主题—动机”63

第二节 主题—动机叙事的形态建构69

一、“主题—动机的形构”与“理想范型”69

二、主题内部形态间的关联性88

第三节 序列：主题的连接97

一、间隔式叙事法99

二、预构式叙事法107

三、轴式对称叙事法110

第四节 音乐主题—动机的叙事方式113

一、单一至复杂轴114

二、对比至统一轴129

第五节 主题—动机叙事功能实现的二重性136

一、易解性136

二、陌生化137

第六章 音乐叙事的结构途径140

第一节 叙事情节与音乐结构141

第二节 情节结构的组织模式144

一、线性结构144

二、非线性结构188

第三节 音乐情节的类型理论189

一、音乐情节理论191

二、音乐情节类型197

第七章 音乐叙事分析的路径200

第一节 音乐叙事分析的源点：叙事动力201

第二节 音乐叙事分析的多维路径202

一、叙事分析路径的有关研究202

二、“本源述体”到“音乐叙事”204

下篇 音乐叙事的主体对话207

第八章 音乐叙事的主体209

第一节 音乐叙事者的研究209

一、科恩：“人格声音”209

二、克雷恩：“抒情时间”与“叙事时间”211

第二节 多重对话与“叙事流”215

一、对话的多重性215

二、“叙事流”218

第九章 音乐叙事理论中的“理想听者”220

第一节 “理想听者”概念渊源220

第二节 “理想听者”的音乐能力223

第十章 音乐叙事理论的意义与指向227

第一节 跨学科动力227

一、音乐叙事理论与文学叙事学227

二、音乐叙事理论与接受美学230

三、音乐叙事理论与结构主义诗学—神话学232

四、理论的互动233

第二节 音乐叙事理论的研究指向235

一、“关系论”237

二、“受众论”238

三、“开放论”238

附录一：图表索引240

附录二：谱例索引241

参考文献244

一、中文参考文献244

二、英文参考文献248

三、乐谱版本258

跋259