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第1单元 调性音乐基础1

第1章 音高领域：调性、记谱与音阶3

乐音图表：谱表与谱号3

音高与音级5

音乐空间的划分：音程5

临时符号6

音阶7

等音8

音级数与名称9

特定音阶类型：大调与小调9

大调式音阶10

调号与五度循环圈11

小调式音阶13

小调调号15

关系大调与关系小调16

分析应用：巴赫《第3小提琴帕蒂塔·前奏曲》的调性与等级制28

第2章 律动，节奏与节拍33

节奏与时值标记33

节拍38

音乐中的重音40

临时重音符号40

非临时性重音41

拍子分组及简单节拍与复合节拍49

拍号52

非对称性节拍54

明确节拍57

更多的节奏规程59

节拍错位61

第3章 音程与旋律70

一般音程的命名70

鉴别一般音程的小建议72

个体音程的命名72

音程变形：增音程与减音程76

音程转位78

生成所有音程81

等音音程82

协和的音程与不协和的音程82

旋律：属性、写作与聆听86

旋律听写90

第4章 控制协和与不协和：二声部对位法绪论94

第一类对位法99

对位进行100

第一类（1：1）对位法的规则与指南103

第二类对位法106

弱拍协和音程107

弱拍不协和音程107

第二类对位法的开始与结束109

第二类对位法的规则与指南110

聆听二声部对位113

术语及概念的综合与回顾115

第5章 三和弦、转位、数字低音与和声分析116

三和弦116

三和弦声部安排：间距与重叠117

三和弦转位118

数字低音122

运用数字低音分析与作曲122

三和弦与音阶：和声分析129

罗马数字标记130

和声分析绪论130

和声与键盘132

第6章 七和弦、音乐织体与和声分析138

七和弦的音乐属性139

转位七和弦142

分析提示142

七和弦与和声分析143

主奏简示记谱144

音乐织体148

第1单元小结160

第2单元 旋律与和声的融合161

第7章 音乐中的等级制：协和、无重音的不协和及旋律流畅162

协和与不协和162

织体分析的重要性166

样本分析170

旋律流畅172

第8章 调性支柱的主和弦与属和弦以及声部进行绪论183

终止式186

声部进行绪论191

织体与音域192

在四声部织体中创建声部独立的三种技术194

创造最佳声音：不完整与完整的和弦，重复及间距196

声部进行规则与指南小结199

第9章 旋律、节奏与节拍对和声的影响及Ⅴ7绪论203

和声、旋律、节拍与节奏的互动：装饰与减缩203

装饰与减缩204

属七和弦与不协和的和弦213

属七和弦的声部写作216

间歇分析217

为炫丽的旋律配置和声219

小结221

第10章 主和弦与属和弦的对位扩展：六-三和弦226

低音中的和弦跳进：Ⅰ6和Ⅴ6226

低音中的邻音和弦（Ⅴ6）230

第二等级的分析232

写作与演奏第一转位三和弦233

低音中的经过音和弦：ⅶ0 6235

用低音琶音扩展主和弦：Ⅳ6237

用经过音扩展属和弦：Ⅳ6238

组合第一转位和弦239

小结240

第11章 更多的对位扩展：Ⅴ7转位，介绍导音七和弦，扩展与减缩246

Ⅴ7及其转位246

Ⅴ7转位的声部进行251

Ⅴ7转位的组合251

对位和弦对写作的影响253

导音七和弦：ⅶ？和ⅶ？7259

扩展与减缩266

第2单元小结272

第3单元 新的和声功能与附加旋律性装饰及和声性装饰279

第12章 预属功能与乐句模式280

下属和弦（大调中的Ⅳ，小调中的ⅳ）281

上主音和弦（大调中的ⅱ，小调中的ⅱ？）283

预属与级进式上行低音284

预属的声部写作285

延伸预属和弦290

乐句模式绪论291

在主和弦延伸中的T-PD-D-T294

第13章 强音与半音不协和音程302

强经过音（APT）304

半音经过音（CPT）305

强邻音（AN）306

半音邻音（CN）307

倚音（APP）309

延留音（SUS）309

先现音（ANT）315

持续音（PED）315

最常见的装饰音型汇总316

第14章 六-四和弦与重温Ⅳ324

弱六-四和弦Ⅰ：持续324

弱六-四和弦Ⅱ：经过326

弱六-四和弦Ⅲ：琶音式327

强六-四和弦328

终止六-四和弦的其他应用330

写作六-四和弦334

重温下属和弦335

和声范例小结336

为华丽的旋律配和声338

第15章 转位对位、复合旋律及隐伏和声349

音乐表象下的转位对位352

单旋律线的和声暗示：复合旋律356

隐伏和声360

第16章 动机364

绪论364

动机类型365

动机的重复367

严格重复367

修饰重复369

附加音高的转换373

节奏变形376

展开重复379

交叉与互动的动机重复381

单音程动机387

隐伏的动机重复392

深层与外表：动机的相似性393

第3单元小结402

第4单元 新和弦完善自然音阶体系403

第17章 乐句模式精炼：感知、活力及扩展404

聆听单一实体的乐句404

聆听指南405

预属七和弦：Ⅳ7（Ⅳ 6 5）与ⅱ7（ⅱ 6 5）406

分析非属七和弦408

嵌入乐句模式中的预属411

对位终止412

预属的扩展413

分乐句416

复合乐句418

第18章 下中音和弦：一种新的自然和声，以及乐句模式的进一步扩展425

下中音和弦425

三度下行序进中作为过门的下中音和弦425

五度循环圈下行序进中的下中音和弦427

二度上行序进中取代主和弦的下中音和弦428

作为预属的下中音和弦429

下中音和弦的声部进行430

语境分析436

低音级进下行439

第19章 中音和弦、返回相关的属和弦，自然和声关系的合成446

琶音中的中音和弦446

特例：小调中Ⅲ和弦的预备447

五度下行序进中的中音和弦448

中音和弦的声部进行449

更多的语境分析451

和声序进的一般准则453

第4单元小结454

第5单元 构建大型曲式461

第20章 乐段462

乐段中的旋律与和声463

曲式的表示：曲式图表468

乐段的样本分析及分析指南470

乐段分析的小结472

乐段的写作472

第21章 其他小型音乐结构：句式、复乐段及非对称乐段477

句式：另一种音乐结构478

复乐段483

非对称乐段485

第22章 和声模进：概念与模式495

模进的要件与类型497

下行二度（D2）模进497

下行二度模进转位499

下行三度（D3）模进499

下行三度模进转位501

上行二度（A2）模进501

另一种上行二度模进：A2（-3/+4）502

模进写作509

第23章 较大音乐语境中的模进及带七和弦的模进514

在乐句模式中写作模进514

自然音七和弦的模进519

带七和弦的模进写作520

带七和弦转位的模进521

复合旋律与隐伏七和弦模进522

平行第一转位三和弦523

模进与模进式进行525

第5单元小结526

第6单元 半音体系537

第24章 副属和弦538

副属和弦539

副属和弦转位540

聆听副属和弦541

副属和弦声部进行541

副属的导音和弦545

用于乐句中的副属和弦545

作曲示例546

带副属和弦的模进551

D2（-5/+4）模进551

D3（-4/+2）模进553

A2（-3/+4）副属和弦模进554

副属和弦模进的写作555

自然音和弦与副属和弦模进的小结555

第25章 离调与转调563

扩展离调563

转调569

近关系调571

聆听转调572

转调分析572

转调写作574

较大音乐语境中的转调575

转调中的模进576

第26章 二段曲式与变奏曲式587

二段曲式类型小结593

变奏曲式598

延续变奏598

分段变奏603

第6单元小结610

练习26.2的解答612

第7单元 富于表现力的变音体系615

第27章 混合调式616

变音的预属和声：ⅱ与ⅳ618

应用：混合旋律的音乐效果618

变音的下中音和声：？Ⅵ619

变音的主音和声：ⅰ620

变音的中音和声：？Ⅲ622

混合和声的声部进行623

半音级进式低音下行627

变格运动628

混合调式、副属和弦及其他半音和声630

小结632

第28章 混合调式的和声扩展：半音转调与德国艺术歌曲637

半音中介和弦转调637

间歇分析：弗朗兹·舒伯特的《F大调圆舞曲》639

半音转调的写作641

无准备的半音转调643

半音共同音转调644

分析挑战647

混合调式与德国艺术歌曲650

分析结果：？Ⅵ的戏剧性角色658

第29章 那不勒斯和弦（？Ⅱ）661

？Ⅱ6共同语境662

扩展？Ⅱ668

模进中的那不勒斯和弦671

用作中介和弦的那不勒斯和弦671

第30章 增六和弦678

总体特点679

增六和弦的类型680

增六和弦的写作：途径与解决681

聆听各增六和弦682

（？）Ⅵ与增六和弦685

作为预属（PD）扩展部分的增六和弦686

增六和弦与转调：强化690

增六和弦作为转调的中介和弦691

第7单元小结699

第8单元 大型曲式：三部曲式、回旋曲式、奏鸣曲式701

第31章 三部曲式702

连接部与回头过渡707

再现的曲式：复三部曲式709

返始咏叹调711

小步舞曲-三声中部曲式715

十九世纪的三部曲式718

第32章 回旋曲式730

古典主义时期的回旋曲式732

五段式回旋曲式732

尾声、连接部与回头过渡737

复回旋曲式737

七段式回旋曲式740

区分七段式回旋曲式与三部曲式740

缺失的复小节线与反复740

第33章 奏鸣曲式752

奏鸣曲式的二段模式753

奏鸣曲式的其他特点与要素759

其他各种调性策略762

间歇分析：海顿与莫扎特的奏鸣曲765

海顿，《C大调第四十八钢琴奏鸣曲》，Hob.编号：ⅩⅥ.35，有活力的快板765

莫扎特，《？B大调钢琴奏鸣曲》，作品编号：К.333，快板775

第8单元小结785

第9单元 十九世纪和声介绍：非对称性转向对称性789

第34章 新和声倾向790

调性模糊：变格关系与交互过程790

调性模糊：半音声部进行793

减七和弦与等音转调801

分析803

延迟明确调性：非主和弦开始805

二重调性806

第35章 调性音乐中对称性和声的崛起810

悖论：“平衡的”音乐基于非对称性810

对称与调性模糊812

增三和弦813

各种变音属七和弦817

共同音减七和弦820

各种共同音增六和弦821

间歇分析822

第36章 旋律与和声的对称性组合：半音模进829

DM2（-4/+3）模进830

D2（-5/+4）模进的各种半音形式833

A2（-3/+4）模进的各种半音形式834

其他半音级进下行低音836

半音模进的写作840

半音反向运动843

综合体845

八度的终极等分846

第37章 调性的边缘852

模进进行852

非模进进行与八度的等分855

音程细胞859

间歇分析：肖邦《前奏曲》，作品第28号，第2首861

间歇分析：斯克里亚宾《前奏曲》，作品第39号，第2首865

第9单元小结875

术语与概念索引877

谱例与练习索引884