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自序1

音乐形态的最初萌动——有关音乐起源的新说（代前言）1

第一编 音乐形态学的基本原理与方法3

概说3

第一章　音体系基本原理探索5

一　原理与应用5

二　乐学与律学层次关系论22

三　乐律学的数理特征及其功能、价值认证30

四　音感层次41

第二章　律制谐和观念与生成原理50

一　十二平均律自然说50

二　平均律之谐和观及定律法求证58

三　五度相生原理的内在过程与结构本质66

附：“任意律”新解75

第三章　定量标记法79

一　音分标记法的非普适性79

二　音体系定量标记法新解与释疑86

三　音体系定量标记法的设计原则91

四　关于定量标记法的进一步讨论97

第四章　基础理论中的相关问题103

一　乐理中的音程概念与认识方法103

二　通行本《乐理》的问题112

三　乐理研究如何创新118

第二编 中国音乐形态学的基础理论127

概说127

第一章　音列结构及其性能129

一　宫调情感说辨义129

二　论音列色彩134

三　场音列——乐种风格判定的形态学标志之一141

第二章　关于同均三宫理论152

一　传统七声音阶三分说证伪152

二　关于同均三宫的两个问题159

三　中国传统七声音阶说否证162

四　关于“同均三宫”问题的进一步对话173

附：关于《中国传统音乐180调谱例集》183

五 “同均三宫”论证的新角度185

六 “同均三宫”假说的学科能量194

七　评《“同均三宫”研究综述》201

第三章　音主、音阶观念及其他208

一　我对音主观念的思考线索208

二 “宫音音主说”的乐律学悖论213

附：五度链结构逻辑及其音级性质的理论模型分析222

三　五度相生“均”、“调”关系论——“音主”新解225

附：宫角大三度思辨236

四　音级概念与音结构逻辑的内在联系238

五 《鞓红》译谱正误的形态学研究250

六　曾侯乙编钟律制归属问题研究中的逻辑思维问题255

七　音腔之疑260

八 ↑Fa、↓Si在音阶结构逻辑中的本质判断265

本编第二、第三章总结273

第三编 中国音乐形态学的相关理论与实践281

概说281

第一章　相关理论的思考283

一　乐理应该教什么283

二　对我国音乐文化学研究现状的初步思考288

三　穿越概念纠葛，直面事物本质——读《澄清对当代国际学术理念的某些误解》之后298

四　音乐人类学本事初论306

五　主观思考中的客观真实——田野考察工作中的另一种观察与描述方法319

附：音乐的刺激与感知——与西方复音思维、中国单音思维相关的物理、心理基本关系问题328

第二章　实例分析与阐释333

一　传统、现代的完美结合与逻辑延伸——现代京剧唱段“乱云飞”的艺术、历史价值再认识333

二 “通用腔”——高腔腔系特征与风格论352

附：简化川剧高腔曲牌方法之思考368

三　武当山道教韵腔特异风格的形态学研究371

四　十二平均律在中国的实践特色——以琵琶类乐器为例383

五　一种新的定量、定性音调图示描述、分析方法——兼及《义勇军进行曲》音调序列的数理逻辑391

六　聂耳歌曲创作成功之道初探399

七　我国民族音乐形态特征的重要支点413

八　词曲形义同构关系论419

余论：真理与常识——我的学术研究基础方法论427

从偶然到必然的历史进程——音乐民族特色之成因断想（代全书结语）437

附录　关于“同均三宫”的论证问题&杨善武441

后记471