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二十世纪美术史2

新年画创作运动与《群英会上的赵桂兰》2

从民国时期的润格谈起22

革命雕塑的样板——泥塑《收租院》的历史地位及其影响25

新中国美术的研究和收藏（1949—1979）51

江山如此多娇——20世纪50年代的“新山水画”58

理想化的人间乐园——关于《人民公社食堂》82

金刚坡疑云——傅抱石的金刚坡时期与作品89

知与行：中国20世纪美术史论的研究与创作93

宣传画的兴衰与演变99

建设新中国——20世纪50年代中国画中的建设主题113

八年抗战中的木刻版画133

历史题材创作与抗战主题140

20世纪的新年画146

走过春天：新时期的北京美术164

政协书画60年的沿革与发展179

少数民族题材与新中国美术创作195

历史的交汇：中国油画60年200

文人面对现实：20世纪水墨画的时代流向208

1958年的中国美术景观：以林风眠为个案235

北京画院藏人物画读后249

抗战主题与延安精神256

中国画之一272

李老十简论272

致张仃275

云烟过眼书画传世——徐邦达先生的艺术279

亚明艺术论纲281

断线的风筝——我看吴冠中先生用彩墨画在宣纸上的画289

表现生活和反映时代——关山月50年代之后的人物画295

亚明：艺术在传统与生活之中——悼亚明302

宋文治在20世纪山水画史上的地位304

我所认识的董欣宾308

一代名师钱松喦310

卢沉在当代美术界以艺术和人格的力量赢得了人们的尊敬317

江湖、市井、文人、士夫——黄宾虹的品评与当代现实319

黎雄才对于20世纪中国绘画史的贡献324

家园小池——论齐白石的水族326

解读吴作人的《解放南京号外》328

50年后再看李斛和中国画330

追思中的反思——张仃先生开拓的事业和创造的辉煌与现实中的问题332

寄语郑奇334

家园未剩闲花地 桔柚葡萄四角多——齐白石的蔬果题材解读336

大时代中的逸兴：李可染的人物画347

谢海燕教授对我的决定性的影响353

黄苗子先生的艺术特色356

周抡园在一个时代中358

长安画派中的陈笳咏：不该遗忘的个案369

生命的守望编织伉俪传奇376

周思聪的《矿工图》378

可贵的江山小景383

黄君璧先生的绘画发展与杰出贡献385

钟增亚速写393

中国画之二396

跨越一个新的时空——《李乃宙画集》序396

有感于萧平的画399

温和·精心：郑小娟的绘画风格402

张仁芝论404

凝重与灵动：谢志高人物画的笔墨特色410

绝无声色动风情——朱颖人先生花鸟画的认识413

从石虎的画看传统形态的绘画在当代的问题421

山坳梦境与现实情怀423

王明明：既“能”又“逸”427

“黄永玉八十艺展”感怀429

漫说郭西元与大写意花鸟434

龚文桢为当代工笔花鸟画正名436

独来万里关山客 又上层楼强赋词——为李虚白乙酉深圳展览而写439

黄永玉：一个难得的有意思、有成就的艺术家442

蚍蜉能撼树 小技亦动人——赏陈训勇所画蚂蚁449

说陈岩的画452

荷·万荷堂·万荷堂主人454

住在自己作品里的艺术家457

方向之方向461

陈章绩：走过一个时代465

汪稼华笔墨470

初看李小可笔下的黄山473

陈永锵的问题474

浪子方土回头476

区广安选择传统方式的意义478

陈家泠：从“灵变”到“化境”481

刘菊清：一个时代的个案499

孤灯下的子牧与其古典情结506

美林之美——韩美林的人体画略论510

找寻失落的绘画感觉——论刘明康先生的画514

太阳每一天都是新的——我看王家春的画518

岔路风景：王为政的美丽诗情521

八大门前柳色新：王林森的山水画气象525

传续“虞山”香火——关于常熟画家唐滔528

返祖与溯源：韩美林的变法之道531

林墉的“五羊三牛一马堂”534

对传统题材的新的笔墨诠释——程小琪画荷印象537

读傅君之画感怀540

为历史传神写照——写在“周顺恺美术馆”开馆之前541

传统画派的当代发展能够有所成就必须在新世纪走向化境543

精神的坚守——论王平的工笔人物画546

携焦墨行天下548

独与天地精神往来——解读新中国绘画史上的刘勃舒550

坚守也是一种任性——为《廖松岗画集》而作558

萧海春：置身于九峰三泖之中560

寄语远行者 “远行·行远——丛志远画展”前言566

书法570

书之余——沈鹏先生的书法570

书写的感觉——由郁宏达的书法所想到的572

书法热在表面却掩盖了本体的许多问题574

精而造疏 简而意足——读《吕章申书法集》576

踵论“中国书法事业的可持续发展”问题578

“女体书法”是什么样的书法584

周一波书法586

人人都是书法家588

由张云所书而感想书法590

《天书》的魅力592

书法的精神与品格——读朱正伦书法之感想594

由篆刻识徐夫耕的画596

从“书画同源”的角度看韩美林的书法599

文人墨戏的现代方式：覃志刚的书画602

巨细咸宜艺最殊——简论邵华泽先生的书法605

笔健神融：傅申先生书法近作感怀607

跨界之魅：艺术求之610

学书自述612

书写《礼运·大同篇》记615