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中国艺术品的鉴藏源流及其他（代序）1

序章 本书的目的2

（一）文物于近代的流出——展现全貌的中国历代王朝正统美术2

（二）明治维新时期的抹茶和煎茶5

（三）近代中国美术鉴赏的成立7

（四）本书研究的构架9

第一章 中国文物于近代流出的背景12

序言12

第一节 义和团事件——掠夺的黑暗13

（一）八国联军占领北京——掠夺的概况13

（二）无止境的掠夺15

第二节 文物流出32

（一）流出的途径32

（二）掠夺品向日本的流入37

（三）秘籍《永乐大典》的流入40

第三节 辛亥革命后的文物流出——以清室为中心45

序言45

（一）流出的背景46

（二）流出的形态49

小结57

第二章 中国文物向世界的流出——通过贸易资料62

第一节 通过贸易资料看文物流出的状况62

（一）对各项目的说明64

（二）对各项目的分析及其意义64

第二节 天津港的状况65

（一）贸易的推移65

（二）向各国的出口额66

第三节 上海港的状况68

（一）贸易的推移68

（二）向各国的出口额69

小结70

第三章 中国文物向日本的流入——日本古董商的动向74

第一节 茧山龙泉堂74

（一）明治时期日本古董商在大陆的进出75

（二）大正时期日本古董商向海外的发展76

（三）茧山龙泉堂的创业和发展78

小结86

第二节 山中商会——以分析展览目录为主86

I 世界篇91

（一）定次郎略传及山中商会91

（二）所藏拍卖、展览目录的内容和特征——通过海外目录看它向世界的发展92

（三）拍卖及展览的举办状况94

（四）举办规模及营业规模101

（五）中国文物拍卖、展览的实例108

（六）山中商会的倒闭113

小结114

Ⅱ 日本篇115

（一）展览销售方式的成立及发展115

（二）中国文物展览/展品数量122

（三）展览的经济规模134

（四）展品质量148

（五）山中展览的历史意义158

小 结164

第四章 中国古陶瓷器收藏于近代日本的形成——以大正时期为中心170

序言：问题所在170

研究的目的和方法171

第一节 中国古陶瓷器收藏的形成和特征172

（一）东京美术学校172

（二）新海竹太郎176

（三）大仓集古馆179

（四）东京帝室博物馆182

第二节 带入的情况及鉴赏——学术研究的黎明193

（一）汉六朝明器、陶俑的带入193

（二）宋瓷的带入200

（三）对美术的影响203

小结——从近代日本的中国美术鉴赏史成立的角度207

第五章 中国青铜器收藏于近代日本的形成——以住友泉屋博古馆为中心212

序言212

第一节 煎茶道对中国文物的接受212

第二节 中国青铜器收藏的形成217

（一）东京美术学校217

（二）大仓集古馆225

（三）住友泉屋博古馆226

小结244

其意义——从煎茶用具向美术鉴赏244

终章 中国美术鉴赏于近代日本的形成及其意义250

第一节 从日本主义转向中国正统美术250

（一）从东方近世“民”的美术转向东亚文明的本源250

（二）住友泉屋博古馆《泉屋清赏》引起的世界反响256

（三）欧美的中国文物收藏的形成——青铜器258

第二节 中国美术鉴赏的形成262

（一）伦敦中国艺术国际展览会262

（二）掠夺的逆说266

附录270

恭王府文物的流出及其政治背景270