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概述1

一、中国戏曲发展概况2

二、行当、脚色、角色与戏曲脸谱3

三、脸谱和面具具有更为广泛的文化概念5

四、戏曲面具概况6

第一章 中国戏曲脸谱的滥觞10

第一节 原始社会的涂面化装10

一、新石器时代彩陶上的人面纹11

二、新石器时代的化装演出——原始歌舞15

第二节 原始社会的面具17

一、良渚文化玉器上的“神徽”17

二、“神徽”原来是戴面具的巫师形象19

三、良渚文化玉器上的兽面纹21

四、新石器时代面具的主要特征23

第三节 商周时期的面具26

一、商代的巫术面具26

二、商代的青铜面具27

三、饕餮纹——商周时期的面具纹样29

四、“？”是特指面具的文字31

五、周代“方相氏”面具36

六、西周“玉面鬼”原来是面具图案37

第二章 汉代面具化装和唐代涂面化装38

第一节 汉代百戏的面具和假形化装38

一、春秋战国时期百戏概况38

二、汉代百戏概况40

第二节 唐代歌舞戏面具与涂面化装46

一、唐代歌舞戏面具46

二、唐代参军戏与涂面化装49

第三节 面靥化妆与旦角化装53

一、面靥化妆53

二、女乐化装59

三、旦角化装60

第三章 宋金元杂剧的假面化装和涂面化装62

第一节 宋金元时期的假面化装和涂面化装63

第二节 宋金元杂剧中的涂面化装70

一、宋金元杂剧的涂面化装概况70

二、宋金元时期的杂剧俑73

第四章 明清戏曲脸谱78

第一节 弋阳腔、昆山腔脸谱的艺术特色79

一、明初四大声腔的形成与发展79

二、弋阳腔与昆山腔脸谱的艺术特色80

第二节 明末康海脸谱藏本87

一、明末康海脸谱藏本的发现87

二、明末康海脸谱藏本的规制与特点89

第三节 明代秦腔、昆曲、弋阳腔脸谱的比较93

第四节 明代康海脸谱的作者95

第五节 梅兰芳藏清初戏曲脸谱98

第六节 翁偶虹藏清末《钟球斋脸谱》100

第七节 戏曲面具概况103

一、近、现代戏曲中的面具化装103

二、川剧“变脸”104

第五章 清末至现代中国京剧脸谱流派107

第一节 徽剧与京剧108

一、徽剧发展概况108

二、京剧的形成与发展概况110

第二节 从《同光名伶十三绝》图看戏曲脸谱流派112

一、《同光名伶十三绝》图的来历112

二、《同光名伶十三绝》图的有关情况114

第三节 京剧流派117

一、京剧生、旦、净、丑各部系统117

二、京剧净角脸谱与徽剧净角脸谱121

第四节 京剧名家脸谱流派123

一、王鸿寿123

二、刘奎官124

三、何桂山125

四、黄润甫126

五、许德义127

六、范宝亭128

七、钱金福129

八、杨小楼130

九、金少山132

十、郝寿臣133

十一、侯喜瑞134

十二、侯玉山136

十三、郑法祥138

十四、李万春141

十五、袁世海142

十六、王长林143

第六章 中国戏曲脸谱的色彩、图案、谱式145

第一节 中国戏曲脸谱的色彩构成145

一、脸谱常用颜色及手法145

二、丑角脸谱的色彩特点146

三、净角脸谱的色彩特点146

四、脸谱“主色”是角色的标志148

五、与戏曲服装的颜色相协调的戏曲脸谱149

第二节 中国戏曲脸谱的图案构成150

一、脸谱具有图案化的特色150

二、各种局部图案的巧妙运用151

三、脸谱的程式化与标志性152

四、程式化的脸谱也有丰富多彩的艺术个性153

第三节 净角脸谱的谱式155

一、净角谱式156

二、女将脸谱162

第四节 丑角脸谱的谱式164

一、丑角的来历164

二、丑角脸谱的艺术特色166

三、丑角脸谱的谱式169

第五节 包公脸谱的艺术特色173

一、有关包公脸谱的传说173

二、包公脸谱上的眉纹及月牙纹174

三、多姿多彩的包公脸谱175

第七章 有关中国戏曲脸谱的争论177

第一节 “五四”时期有关戏曲脸谱的争论177

第二节 中华人民共和国成立后戏曲脸谱的继承与发展185

第三节 戏曲脸谱的整理187

一、翁偶虹与戏曲脸谱187

二、张大千谈脸谱艺术190

三、有关戏曲脸谱的重要著作195

第八章 从小舞台走向大社会的中国戏曲脸谱197

第一节 戏曲脸谱工艺品197

一、北京彩塑京剧脸谱198

二、广东潮州彩塑戏曲脸谱199

三、江苏无锡彩塑脸谱200

四、天津戏曲脸谱200

五、山西平遥纱阁戏人201

六、土家族傩堂戏面具202

七、贵州地戏面具202

八、甘肃面具203

九、陕西秦地社火脸谱204

第二节 戏曲脸谱收藏家206