图书介绍
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- 吴群著 著
- 出版社： 杭州：浙江大学出版社
- ISBN：9787308133425
- 出版时间：2014
- 标注页数：231页
- 文件大小：124MB
- 文件页数：245页
- 主题词：音乐欣赏－世界－高等学校－教材；舞蹈艺术－鉴赏－世界－高等学校－教材
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图书目录
绪论1
一、音乐舞蹈鉴赏的本质1
二、音乐舞蹈鉴赏的方式2
第一篇 音乐鉴赏5
第一章 中国古代音乐5
第一节 中国古代音乐概述5
一、中国古代音乐的含义5
二、中国古代音乐简史5
第二节 中国古代器乐曲8
一、古琴曲《流水》8
二、琴箫合奏《梅花三弄》11
三、古筝曲《渔舟唱晚》12
四、琵琶曲《十面埋伏》14
五、扬琴曲《将军令》16
六、江南丝竹《春江花月夜》17
第三节 中国古代声乐曲20
一、琴歌《关山月》21
二、词曲《满江红·怒发冲冠》23
第二章 中国民间音乐27
第一节 民歌27
一、概述27
二、汉族民歌30
陕北民歌《黄河船夫曲》赏析30
云南民歌《放马山歌》赏析31
江苏民歌《茉莉花》赏析33
三、少数民族民歌34
新疆民歌《阿拉木汗》赏析35
蒙古族民歌《牧歌》赏析37
朝鲜族民歌《阿里郎》赏析38
回族民歌《上山高山望平川》赏析39
第二节 民间器乐曲41
一、笛子曲《鹧鸪飞》41
二、唢呐曲《百鸟朝凤》43
三、广东音乐《雨打芭蕉》45
第三章 中国近现代音乐48
第一节 近现代音乐概况48
一、中国近现代音乐释义48
二、中国近现代音乐史话48
第二节 中国近现代音乐的发端——学堂乐歌49
一、学堂乐歌49
二、李叔同与《送别》49
第三节 早期的专业音乐51
一、萧友梅与《问》52
二、贺绿汀与《牧童短笛》53
三、任天华与《光明行》54
第四节 抗战时期的音乐56
一、“人民音乐家”冼星海与《黄河大合唱》56
二、马思聪与《思乡曲》59
第五节 新中国建立初期的音乐60
一、刘炽与《祖国颂》60
二、华彦钧与《二泉映月》61
三、陈钢、何占豪与《梁祝》63
第六节 新时期的音乐67
一、谷建芬与《年轻的朋友来相会》67
二、谭盾与《鬼戏》69
第四章 西方古典音乐73
第一节 巴洛克时期的音乐73
一、巴洛克时期的音乐概述73
二、“音乐之父”巴赫与《d小调托卡塔与赋格曲》74
三、“旋律大师”亨德尔与清唱剧《弥赛亚》76
四、“古协奏曲之父”维瓦尔第与《四季》79
第二节 古典主义时期的音乐80
一、古典主义释义80
二、古典主义时期的音乐释义80
二、“交响乐之父”海顿与《惊愕交响曲》81
三、“音乐神童”莫扎特与《G大调弦乐小夜曲》84
四、“乐圣”贝多芬与《合唱交响曲》86
第三节 浪漫主义时期的音乐88
一、浪漫主义时期的音乐概述88
二、“歌曲之王”舒伯特与歌曲《小夜曲》89
三、“钢琴魔术师”李斯特与《匈牙利狂想曲》第二号91
四、“抒情风景画大师”门德尔松与钢琴曲《春之歌》93
五、“钢琴诗人”肖邦与钢琴曲《？E大调夜曲》94
六、“古曲音乐大师”勃拉姆斯与小提琴协奏曲《匈牙利舞曲第五号》97
七、“圆舞曲之王”约翰·施特劳斯与《蓝色多瑙河》圆舞曲99
第四节 民族乐派101
一、德沃夏克与《自新大陆第九交响曲》101
二、里姆斯基·科萨科夫与钢琴曲《野蜂飞舞》103
第五章 西方近现代音乐105
第一节 西方近现代音乐概述105
一、西方近现代音乐释义105
二、西方近现代音乐史话105
三、西方近现代音乐的特点106
第二节 印象主义音乐106
一、德彪西与钢琴曲《月光》108
二、印象派大师拉威尔与管弦乐《波莱罗舞曲》109
第三节 表现主义音乐111
勋伯格与《华沙幸存者》112
第四节 新古典主义音乐113
斯特拉文斯基与管弦乐《诗篇交响曲》113
第五节 先锋派音乐115
彭德雷茨基与《广岛受难者的挽歌》》116
第六节 新浪漫主义音乐117
贝里奥与《交响曲》117
第二篇 舞蹈鉴赏121
第六章 中国古典舞121
第一节 中国古典舞的概念121
第二节 中国古代舞蹈概况122
一、中国古代舞蹈史话122
二、中国古代舞蹈没有传承下来的原因124
第三节 中国古典舞的审美特征124
一、圆形的艺术124
二、形神兼备的艺术125
三、刚柔相济的艺术125
四、反律的艺术126
第四节 中国古典舞不同风格流派名作赏析126
一、戏曲（身韵）流派作品赏析126
《春江花月夜》赏析127
《俏花旦》赏析128
二、敦煌风格古典舞作品赏析129
《飞天》赏析130
《千手观音》赏析130
三、汉唐风格古典舞作品赏析131
《踏歌》赏析132
《谢公屐》赏析133
四、和现代技法巧妙结合的古典舞作品赏析135
《爱莲说》赏析135
《扇舞丹青》赏析136
第五节 名人名家——黄豆豆及其代表作品137
一、艺术家生平137
二、代表作赏析138
《醉鼓》赏析138
《秦俑魂》赏析139
第七章 中国民族民间舞蹈142
第一节 中国民族民间舞蹈的定义142
第二节 中国民族民间舞蹈的风格特征（原生态民间舞）142
第三节 汉族民间舞蹈144
一、汉族民间舞蹈的特点145
二、汉族民间舞蹈的主要形式146
辽宁海城《高跷秧歌》赏析146
长兴《百叶龙》赏析148
四、剧场舞蹈赏析148
《老伴》赏析148
《俏夕阳》赏析149
第四节 藏族民间舞蹈150
一、藏族民间舞蹈的风格特征150
二、藏族民间舞蹈的主要形式151
《飞弦踏春》赏析152
三、剧场舞蹈赏析152
《酥油飘香》赏析152
《离太阳最近的人》赏析153
第五节 蒙古族民间舞154
一、蒙古族舞蹈的风格特征154
二、蒙古族民间舞的主要形式155
三、剧场舞蹈赏析156
《盅碗舞》赏析156
《奔腾》赏析156
第六节 维吾尔族民间舞157
一、维吾尔族舞蹈的风格特征157
二、维吾尔族舞蹈的主要形式158
三、剧场舞蹈赏析159
《顶碗舞》赏析159
《可爱的一朵玫瑰花》赏析160
第七节 傣族民间舞160
一、傣族舞蹈的风格特征160
二、傣族民间舞的主要形式161
三、剧场舞蹈赏析162
《雀之灵》赏析162
《雀之恋》赏析163
《孔雀飞来》赏析164
第八节 朝鲜族民间舞165
一、朝鲜族舞蹈的风格特征165
二、朝鲜族民间舞的表现形式166
三、剧场舞蹈赏析167
《长鼓舞》赏析167
《扇骨》赏析167
第九节 名家名作——杨丽萍与《云南印象》168
一、艺术家生平168
二、大型原生态歌舞《云南印象》169
第八章 西方古典舞——芭蕾171
第一节 芭蕾的释义171
第二节 世界芭蕾舞发展概况171
一、宴会芭蕾（15、16世纪）171
二、宫廷芭蕾（16、17世纪）172
三、情节芭蕾（18世纪中叶）173
四、浪漫主义芭蕾（19世纪中叶）173
五、俄罗斯芭蕾（19世纪后半叶）174
六、芭蕾的革新——现代芭蕾（20世纪）174
七、当代芭蕾175
第三节 芭蕾的审美特征176
第四节 芭蕾小常识177
一、脚的基本位置177
二、手部的基本位177
三、三种基本舞姿178
四、芭蕾的结构形式178
五、性格舞蹈179
六、芭蕾舞的技巧179
第五节 芭蕾服饰和芭蕾舞鞋的演变180
一、芭蕾服饰的演变180
二、芭蕾舞鞋的演变181
第六节 不同风格芭蕾作品赏析182
一、情节芭蕾代表作《关不住的女儿》赏析182
二、浪漫主义芭蕾代表作赏析183
浪漫主义芭蕾的开端《仙女》赏析183
人鬼世界的爱情《吉赛尔》赏析184
三、俄罗斯古典芭蕾代表作赏析185
俄罗斯芭蕾的极品《天鹅湖》赏析185
童话芭蕾的范本《睡美人》赏析186
四、现代芭蕾代表作赏析187
《天鹅之死》赏析187
《波莱罗》赏析188
五、苏联戏剧芭蕾代表作《罗密欧与朱丽叶》赏析188
六、交响芭蕾代表作《小夜曲》赏析189
七、当代芭蕾代表作《多少悬在半空中》赏析190
第七节 中国芭蕾191
一、芭蕾在中国的发展概况191
二、中国芭蕾名作赏析193
《红色娘子军》赏析193
《大红灯笼高高挂》赏析194
第九章 现代舞196
第一节 现代舞的界定196
第二节 欧美现代舞的发展概况196
一、现代舞的先驱197
二、早期现代舞198
三、古典现代舞198
四、新先锋派舞蹈200
五、后现代舞与舞蹈剧场时期202
第三节 现代舞小常识204
一、现代舞的五大训练体系204
二、现代舞的赤脚传统204
三、现代舞的服饰205
第四节 现代舞的风格特征205
第五节 如何欣赏现代舞207
第六节 欧美现代舞名作赏析208
一、玛丽·魏格曼表现主义舞蹈《女巫》208
二、玛莎·格莱姆心理表现舞蹈《悲歌》209
三、库特·尤斯的新舞蹈《绿桌》209
四、霍塞·林蒙的人本主义舞蹈《摩尔人的帕凡舞》210
五、艾尔文·艾利的黑人舞蹈《启示录》211
六、默斯·堪宁汉的机遇舞蹈《空间点》211
七、皮娜·鲍什的舞蹈剧场《穆勒咖啡屋》212
第七节 中国的现代舞214
一、现代舞在中国的发展概况214
二、中国现代舞作品赏析215
《饥火》赏析215
《一桌两椅》赏析215
第八节 名家名作——林怀民与“云门舞集”216
一、艺术家生平216
二、关于“云门舞集”217
三、代表作《流浪者之歌》217
第十章 踢踏舞220
第一节 美式踢踏舞220
一、美式踢踏舞的概况和发展脉络220
二、美式踢踏舞的流行与踢踏舞明星221
三、美式踢踏舞的特点223
四、名作赏析224
《雨中曲》赏析224
《楼梯踢踏舞》赏析225
第二节 爱尔兰踢踏舞225
一、爱尔兰踢踏舞的概况和发展脉络225
二、爱尔兰踢踏舞的审美特点226
三、名作赏析《大河之舞》227
《大河之舞》剧情梗概228
参考书目231