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第一章 早期话剧的前奏1

第一节 文明冲突中的思想文化演变3

实用文学观的流行3

国际化、世界化意识的觉醒6

求新求变的时尚8

第二节戏剧改良——戏剧观念与形态的现代化9

传统戏剧的状况9

戏剧形态的新参照——西方话剧在中国的演出12

以戏剧救世救心——政治家的戏剧改良15

汪笑侬与时装新戏——戏剧家的戏剧改良18

第二章 早期话剧的发端23

第一节 春柳社与春柳派新剧23

第二节 进化团与天知派新剧31

第三节 南开新剧团36

第四节 文明戏与新剧的商业化40

郑正秋的“新民社”40

经营三的“民鸣社”及其他社团42

第五节 话剧与革命43

第六节 文明戏的特点、影响与衰落45

第三章 清末民初的戏剧理论探索49

第一节 悲剧美学49

第二节 现实主义思潮51

第三节 梁启超的戏剧思想52

第四节 王国维的戏剧思想54

第四章 新文化运动与现代戏剧的重建59

第一节 回到主流社会59

第二节 风起云涌的戏剧社团与机构61

第三节 西天取经——戏剧翻译的热潮63

第五章 新文化运动与现代戏剧的发展67

第一节 胡适与社会问题剧的发端67

第二节 社会问题剧70

第三节 欧阳予倩的戏剧创作74

第四节 社会问题剧的得失82

第六章 戏剧形态的理论探讨与舞台实践85

第一节 三套车——戏剧形态的理论探讨85

西洋派85

本土派87

国剧派90

第二节 走进剧场的现代戏剧94

《华伦夫人之职业》的演出94

《少奶奶的扇子》与导演制度的确立96

第三节 爱美剧与小剧场戏剧98

关于爱美剧98

小剧场戏剧运动的兴起100

陈大悲的小剧场戏剧101

南国社的小剧场戏剧104

第七章 丁西林、袁昌英与20年代的喜剧创作111

第一节 《一只马蜂》与丁西林的喜剧创作112

第二节 袁昌英的喜剧创作117

第八章 现代主义的影响123

第一节 唯美主义戏剧及其在中国的传播124

第二节 象征主义戏剧及其在中国的传播130

第三节 表现主义戏剧及其在中国的传播133

第四节 精神分析学说及其对中国话剧的影响136

第九章 戏剧的现代主义探索（一）139

第一节 洪深与《赵阎王》139

第二节 《赵阎王》的表现与再现144

第三节 白薇的创作149

第四节 袁昌英的《孔雀东南飞》155

第十章 戏剧的现代主义探索（二）161

第五节 向培良与《暗嫩》161

第六节 田汉的早期创作164

第七节 现代主义探索的历史意义173

第十一章 曹禺与现代话剧（一）175

第一节 曹禺——中国现代话剧的地标175

第二节 《雷雨》177

第三节 《日出》182

第十二章 曹禺与现代话剧（二）185

第四节 《原野》185

第五节 《北京人》188

第六节 《家》192

第十三章 30年代的其他戏剧成就（一）199

第一节 李健吾及其喜剧艺术199

第二节 《上海屋檐下》与夏衍的创作207

第十四章 30年代的其他戏剧成就（二）217

第三节 熊佛西与戏剧的大众化实验217

熊佛西的理论与创作217

定县农民戏剧实践222

剧场艺术的探索224

第四节 左翼戏剧229

第五节 工农戏剧231

第十五章 走进时代的现代戏剧——历史剧233

第一节 欧阳予倩与《桃花扇》233

第二节 浪漫的英雄传说——郭沫若的历史剧239

第三节 阳翰笙、阿英等人的历史剧247

第十六章 走进时代的现代戏剧——其他剧作家249

第四节 吴祖光与《风雪夜归人》249

第五节 陈白尘与《升官图》255

第六节 于伶与《长夜行》259

第七节 宋之的的戏剧创作264

第八节 延安与解放区的戏剧267

第十七章 走进社会的现代戏剧271

第一节 战时流动演剧271

第二节 战时大规模戏剧演出277

第三节 旧剧革新与秧歌剧280

第四节 国立剧专的戏剧活动285

结束语289

附录291

附录一 中国话剧史文献选读291

附录二 推荐阅读剧目313

附录三 中国话剧大事记（1899～1999）315

参考书目339

后记341