图书介绍
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- 王群著 著
- 出版社： 北京：人民音乐出版社
- ISBN：7103024405
- 出版时间：2003
- 标注页数：494页
- 文件大小：12MB
- 文件页数：505页
- 主题词：云南花灯戏(学科: 戏曲音乐 学科: 概论) 云南花灯戏 戏曲音乐
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图书目录
第一章 源流1
第一节 云南花灯概况1
(一)活动简况2
(二)表演形式3
第二节 花灯的缘起6
第三节 云南花灯音乐的传入及衍变8
(一)明末至清初的花灯音乐9
(二)清乾隆至清末的花灯音乐12
(三)辛亥革命至20世纪40年代的花灯音乐18
第四节 地域性花灯音乐风格的形成20
(一)昆明、呈贡花灯音乐20
(二)玉溪、华宁花灯音乐21
(三)元谋、禄丰花灯音乐21
(四)姚安、大姚、楚雄花灯音乐22
(五)弥渡、祥云、宾川花灯音乐23
(六)建水、蒙自花灯音乐23
(七)嵩明、罗平、师宗花灯音乐24
(八)巧家、宣威花灯音乐25
(九)保山、腾冲花灯音乐26
(十)丘北、广南花灯音乐27
第五节 “新灯”的音乐改革28
第二章 分类32
第一节 花灯、花灯音乐的概念及范围33
(一)“花灯”的语词含义33
(二)云南花灯及其音乐的概念范围36
第二节 花灯音乐的逻辑划分38
(一)唱腔41
第三节 传统花灯音乐分类41
(二)器乐曲51
第四节 新编花灯音乐分类54
(一)唱腔54
(二)器乐曲56
第三章 结构形式61
第一节 曲调结构61
(一)单段体62
(二)二段体96
(三)多段体100
(四)变化结构107
第二节 唱段和剧(节)目音乐构成119
(一)唱腔体制119
(二)唱段音乐构成120
(三)剧(节)目音乐构成121
第四章 音阶调式及旋法特点125
第一节 音阶调式125
(一)音阶125
(二)调式128
(三)转调和暂转调136
(四)终止方式138
第二节 旋法特点138
(一)区域性的旋法特点138
(二)共同性的旋法特点155
第五章 词曲关系164
第一节 方言声调与曲调的关系164
(一)云南方言声调164
(二)方言声调对音程的影响165
(一)词拍与顿逗167
第二节 唱词节奏与音乐节奏的关系167
(二)唱词节奏与音乐节奏171
(三)唱词节奏思维对音乐节奏的影响176
第三节 唱词结构与曲调结构的关系179
(一)词曲结合的一般情况179
(二)唱词结构与曲调结构181
第四节 衬词的功能190
(一)衬词的类别190
(二)衬词的功能193
(一)角色行当及声型特征201
第六章 演唱201
第一节 声型特征及演唱形式201
(二)演唱形式202
第二节 演唱特点202
(一)润腔特点202
(二)加花式演唱214
(三)戏剧化演唱221
第七章 曲调发展手法228
第一节 曲调的形成方法228
(一)构成方法229
(二)连接方法248
第二节 曲调的衍变方法253
(一)改变旋律进行253
(二)变化曲调结构262
(三)改变曲趣273
第八章 乐队及伴奏275
第一节 乐队配置275
(一)乐队组成275
(二)乐队位置276
(三)定调定弦277
第二节 伴奏手法278
(一)跟腔伴奏278
(二)加花伴奏278
(三)固定谱式伴奏279
(四)衬垫式伴奏279
(五)多种定弦伴奏280
第三节 主要乐器283
(一)曲牌及通用过门285
第四节 器乐曲285
(二)锣鼓点291
第九章 典型曲调考析293
第一节 明清俗曲294
(一)［打枣竿］294
(二)［挂枝儿］301
(三)［倒扳桨］302
(四)［金纽丝］308
(五)［寄生草］312
(六)［离亲调］315
(七)［叠断桥］316
(八)［三更天］319
(九)［闹五更］321
(十)［虞美情］、［剪剪花］329
第二节 小调331
(一)［花鼓调］331
(二)［扬调］334
(三)［双叠调］342
(四)“采茶调”343
(五)［货郎调］351
(六)［放羊调］355
(七)［朝山调］、［大绣香袋］、［一篷藤］358
(八)［出门板］、［走板］362
(九)［五里塘］365
(十)［太平年］367
(十一)［十大姐］372
(十二)［绣荷包］、［采花调］、［绣荷包］(［五里亭］)376
(十三)［财门调］383
(十四)“打岔调”384
第三节 戏腔389
(一)［补缸调］、［莲花落］、［打戒箍］389
(二)［筒筒腔］396
(三)［勾腔］、［三板］409
(四)［一压三］419
第四节 其他曲调422
(一)［道情］422
(二)［全十字］424
(四)［小小勾担］425
(三)［小寡妇上坟］425
(五)［跑谱］429
第十章 继承与革新433
第一节 20世纪50年代后发展概况433
第二节 作曲方法的继承及借鉴436
(一)主辅曲调结合的唱腔布局方式437
(二)曲调为基础的唱段构成原则438
(三)编创方法的继承与发展441
(四)板式变化手法的借鉴454
(五)少数民族音乐及其他音乐的吸收459
(六)其他作曲手法的运用470
第三节 演唱方法的改进与提高478
(一)演唱方法的学习借鉴479
(二)男女分腔的探索480
第四节 乐队的加强和伴奏手法的丰富481
(一)乐队编制的完善481
(二)伴奏手法的丰富482
(三)打击乐的发展482
附录一：本书谱例索引485
附录二：本书谱例来源492