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目次1

前记1

编写说明1

第一集3

第一章 远东饭店的谈话3

第二章 梅家旧事6

一 会见了秦家姑母6

二 祖母的回忆11

三 关于四喜班16

四“焚券”与“赎当”20

第三章 幼年学艺的过程23

一 开蒙老师吴菱他23

二 开始了舞台生活26

三 杨三绝艺28

四 蹻工33

五 武工35

六 从路三宝学“醉酒38

七 看戏40

第四章 回忆四十年前的剧场45

一 广和楼旧景45

二 幼年的伙伴48

三 骡车49

四 跑马与赛车53

五 “行戏”54

第五章 一个历史最悠久的科班56

一 富连成的前身——喜连成56

二 富连成59

三 叶春善的办学精神62

第六章 养鸽70

第七章 重演“金山寺”“断桥”76

第八章 最早的青衣新腔81

一 “玉堂春”81

二 孙春山，胡喜禄，陈宝云99

一 请教过的几位师友105

第九章 多方面的学习105

二 二本“虹霓关”107

三 “汾河湾”117

四 “樊江关”121

五 “儿女英雄传”122

第十章 一个重要的关键125

一 第一次到了上海125

二 杨家堂会128

三 第一天的打泡戏130

四 “穆柯寨”134

五 “枪挑穆天王139

六 关于上海戏馆的种种142

七 “宇宙锋”147

八 “游园惊梦”162

九 离沪之前181

第十一章 回北京搭班的经过189

一 鞭子巷三条189

二 搭班“翊文社”195

三 赶场196

四 与谭鑫培合演“四郎探母”199

五 “翊文社”的老伙伴202

第二集211

第一章 时装新戏的初试211

一 “孽海波澜”211

二 戒坛寺217

一 “女起解”221

第二章 第二次到上海221

二 “五花洞”227

三 “贵妃醉酒”229

四 结束了上海的演出247

五 改搭双庆社250

第三章 十八个月中的工作概况254

一 我怎样排新戏254

二 牢狱鸳鸯”256

三 时装新戏——“宦海潮”——“邓霞姑”——“一缕麻”268

四 古装戏的尝——“嫦娥奔月”280

五 初演红楼戏——“黛玉葬花”290

六 另一位排红楼戏的300

七 回忆南通302

八 台上的“错儿”305

九 牵牛花310

十 “千金一笑”315

十一 昆曲和弋腔的梗概321

十二 “思凡”336

十三 “春香闹学”354

十四 “佳期拷红”358

十五 “风筝误”362

第四章 第三次到上海366

一 从上海到杭州366

二 演员病不得369

第五章 桐馨社377

一 杨小楼的师承377

二 “木兰从军”388

三 “春秋配”403

第六章 新武汉413

一 第五次到汉口416

二 楚剧419

三 汉剧421

四 后台的两件事情434

五 “抗金兵”436

六 离汉之前447

七 老艺人的爱国热情451

第七章 春合社456

一 第三次入“双庆社”471

第三集471

第一章 《奇双会》471

二 《哭监》472

三 《写状》478

四 《三拉》491

第二章 从绘画谈到《天女散花》499

一 学画499

二 绘画和舞台艺术507

三 《天女散花》514

四 吉祥园初演《天女散花》532

五 武戏文唱，文戏武唱537

六 在上海重演《天女散花》543

第三章 《童女斩蛇》551

一 为破除迷信编演新戏551

二 新戏比旧戏更受欢迎555

三 《童女斩蛇》的场次557

四 最后一出时装新戏568

五 与陈彦衡谈创造新腔573

第四章 我和余叔岩合作时期583

一 余叔岩的家世583

二 我和谭、余的交往591

三 善于学习，人皆可师600

四 继承谭派的雄心大志610

五 与余叔岩初排《梅龙镇》615

六 再排演《打渔杀家》627

一 合组“崇林社”644

第五章 与杨小楼合作时期644

二 合演《回荆州》648

三 《金山寺》的双剑649

四 荒诞的《六五花洞》653

五 合作中演出最多的《长坂坡》654

六 《长坂坡》中的高妙手法656

七 我最爱演的一场戏《掩井》658

第六章 《霸王别姬》的编演664

一 第一次演出时的情况665

二 霸王的垓下之歌667

三 虞姬的舞剑670

四 我心目中的杨小楼676

第七章 承华社”时期683

一 “承华社”当时使用的一个新型剧场683

二 从“承华社”初期的堂会戏谈到各种戏台685

三 “承华社”在真光剧场排演《西施》700

四 “承华社”在开明剧场702

后记718