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子冈牌4

传承·子冈牌4

玉牌是从玉佩演变而来的吗4

玉佩和玉牌有哪些共同点6

文字记录是玉牌区别于玉佩的根本吗6

陆子冈是谁8

子冈牌是怎么形成的8

子冈牌为什么都是长方形的10

子冈牌的长度、高度和宽度有什么标准11

4×6厘米尺寸是标准黄金分割吗11

子冈牌的形制特点是什么11

子冈牌的内容特点是什么11

子冈款牌又是怎么回事12

异形形制玉牌也是子冈牌吗12

苏州工插花牌是否属于子冈牌12

诗、书、画是子冈牌永久的题材12

前画后字是子冈牌不变的模式吗12

背面无字也是子冈牌吗13

传统深、中浮雕是透视缺失造成的吗13

历史上子冈牌为什么人物多、武将多13

目前看到的子冈款的玉牌，多数都是清代后的产品吗16

诗文和书法在子冈牌中的重要性是什么16

今天的子冈牌是什么时候恢复的16

工艺·子冈牌20

子冈牌对材质的要求是否是最高的20

带皮色子冈牌是否价值更高20

子冈牌制作的步骤有哪些22

因料设计在子冈牌设计中的重要性22

工整、规矩、对称是子冈牌最基本也是最高的要求吗22

剔地、服形是指什么24

板扎、平整是指什么24

什么是字棱、底线、底角24

深、中、浅浮雕是子冈牌的主要工艺吗24

素活对材质的要求更高吗25

对素活面、角、边、弧等工整性的处理是否更难25

子冈牌有哪些吉祥意义的题材25

怎样辨别阳刻工艺的艺术价值28

子冈牌刻字是否与书法的笔法越像越好30

子冈牌中阳刻和阴刻书法的价值区别30

手工刻字和电脑刻字的辨别方法30

艺术·子冈牌34

怎样欣赏玉牌的内容美34

怎样欣赏玉牌的艺术美35

海派子冈牌的价值是什么35

海派子冈牌和传统子冈牌的价值区别主要表现在哪里35

为什么海派子冈牌具有收藏价值36

海派子冈牌的当代审美价值是什么36

苏州是子冈牌的发源地吗36

刘忠荣牌的艺术价值主要是什么38

刘忠荣牌的投资价值主要表现在哪里38

刘忠荣牌的识别方法有哪些39

易少勇“天蜀牌”的艺术性表现在哪里39

“天蜀牌”有哪几种形制样式42

诗、书、画、印是“天蜀牌”的内容表现吗42

易少勇有关“玉润”的理念和“张力”标准是什么43

易少勇“天蜀牌”的价值体现在哪里43

“天蜀牌”阴雕工艺的价值是什么44

翟倚卫玉牌的视觉效果44

为什么说翟倚卫的玉雕作品是定格的电影画面46

翟倚卫对新海派子冈牌的贡献有哪些48

“背影女性”入画是翟倚卫牌的创新48

直线切割构成是翟倚卫的风格吗48

翟倚卫对平面艺术的追求48

崔磊“破形牌”的艺术理念50

“破形牌”的现代审美诉求50

蒋喜玉牌的艺术价值是什么50

“龙凤对牌系列”对现代玉牌的贡献52

《尊天贵道牌》的设计思想在哪里52

苏然作品的特点是什么54

汪洋的观音世界54

汪洋观世音牌的艺术价值56

沈德盛作品《钟馗》的价值56

蒋宏利玉雕作品的学院派特质56

蒋宏利玉牌的空间表达58

陈健玉牌作品的表现力60

师承和变化是陈健的创作根本吗60

手把件64

传承·手把件64

手把件的产生有没有具体时代64

手把件有否特定的精神属性66

手把件和玉牌在佩戴上有何区别66

挂件是否属于手把件68

手把件的魅力68

手把件的把玩特点68

手把件的把玩与观赏的区别68

随身的玉器都是手把件吗69

手把件是否有标准尺寸69

俏色手把件是怎么回事69

白玉手把件都是吉祥诉求吗69

吉祥题材在手把件中的价值72

人物、花鸟、走兽是手把件的大类吗74

花鸟手把件和花鸟画的关系是什么74

工艺·手把件78

“相玉”在手把件制作中的作用78

手把件对料形有什么讲究79

手把件对材质要求没有玉牌高吗79

手把件设计的重要性在哪里79

“二要三不”是设计的基本原则吗80

手把件合格的标准是什么80

什么是手把件创作中的因料设计80

什么是优质原料的精用原则84

什么是次料的巧妙利用84

透、中、浅雕是手把件雕刻的特点86

巧色在手把件的制作上有什么特点86

吉祥题材有哪些具体内容86

福禄寿喜题材的含义怎样表现88

人物手把件的内容主题有哪些88

观音题材为什么这么受欢迎88

观音有没有统一的形象90

汉化三十三观音是怎么回事90

哪些观音作品的题材比较受欢迎91

关公题材对中国玉文化有何意义91

佛教、道教中关公的区别是什么92

关公被尊为武财神又是怎么一回事92

“义”字题材在中国白玉文化中的作用94

弥勒佛手把件有什么寓意和价值94

凤凰手把件有什么吉祥含义96

貔貅类手把件有没有收藏价值96

年年有余题材的含义是什么96

马上封侯题材的含义是什么96

五子登科象征着什么98

麻姑献寿适用什么场合98

艺术·手把件100

手把件的价值体现在哪些方面100

当代玉雕作品具有什么样的艺术价值100

线条流畅是优秀手把件必备的艺术特点102

怎样的人物手把件才具有投资价值102

收藏鸟虫类手把件有什么诀窍104

“海派玉雕”风格是怎样构成的104

什么是“新海派艺术玉雕”的“创新”104

“新海派艺术玉雕”的代表人物及作品106

海派玉雕花鸟件有哪些特点106

怎样看待吴德升手把件作品的艺术追求108

吴德升对白玉题材有哪几方面的贡献108

追求雕塑感是吴德升的主要艺术风格吗109

抽象人体是吴德升创作的重要题材吗109

罗汉是吴德升的代表作品吗109

吴德升女性题材雕刻的风格是什么特点112

什么是于泾观音作品的“新语言”特点112

什么是于泾玉雕艺术的当代意识114

于泾巧色雕的代表作是什么114

洪新华的玉雕作品有何特点114

为什么洪新华被称为“罗汉大师”116

为什么说洪新华的“弥勒”自成一派116

崔磊玉雕的创作特点是什么118

崔磊玉雕艺术的特有题材是什么118

崔磊手把件的工艺特点是什么119

怎样看待崔磊作品的原创性119

王平“新古典”手把件有什么特点119

王平观音题材的代表作品有什么特点122

怎样辨别于雪涛手把件“形、神、巧”的特点122

为什么说于雪涛创作具有故事性特点124

什么是吴灶发花鸟件的“唯美派”特点124

宋代花鸟画小品对吴灶发创作的影响126

怎样看待王金忠玉雕作品“形神兼备”的特点126

王金忠手把件的创意和美感130

邹作志深层巧雕的代表作是什么132

怎样欣赏邹作志手把件深层巧雕的“取巧”技法132

郭万龙在动物玉雕创作中的表现方式134

郭万龙的艺术创作风格是怎样的134

黄杨洪玉雕题材的角度136

“年年有余”题材巧雕是黄杨洪玉雕的特色吗136

蒋宏利在手把件创作中的追求是什么138

蒋宏利手把件创新的艺术趋势怎样138

张焕庆花色玲珑的作品特点140

张焕庆《梅兰竹菊组牌》的讨喜寓意表达142

杨根连的艺术观音的雍容之美142

新书画玉雕流派的代表人物王凯144

山子148

传承·山子148

什么是山子雕148

山子雕的起源和演变148

山子雕的发源地是哪里？有哪些代表性的人物150

为什么说《大禹治水图》是山子雕的代表作150

当代山子雕的代表人物是谁152

扬州是当代山子雕唯一的产地吗152

扬帮山子雕有什么特点154

山子雕材料都是选用籽料吗154

山子雕都是大件作品吗154

山子都是正面雕刻背面不雕吗154

有色有皮的山子是否更有投资价值155

工艺·山子156

山子的工艺特点是什么156

山子对材料的要求是否比其他品种的产品要求低156

传统山子雕成品后往往会去掉三分之一的原料吗158

“保形掏洞”是传统山子雕刻的原则吗158

“砍山子”是指山料山子的雕刻方法吗158

“保重保色”是“新山子”雕刻的新原则吗159

山子在制作中首先是去僵去病吗159

利用绺裂走势是山子设计的前提吗159

在有绺、裂、浆的玉料上是否更能发挥山子的工艺特长159

山子雕刻中常用的遮绺方法有哪些162

山子设计中是完整性重要，还是创意性重要162

山子制作中的工序和设计师的作用162

山子的主要内容包括哪几个方面164

山子是否是雕刻工艺最全的玉雕产品164

山子是否与中国山水画有密切的关系166

中国传统的诗词、书法是否也是山子雕的基础166

怎样欣赏山子的设计所表现的故事、诗情和意境167

艺术·山子168

怎样看待山子的投资价值168

大件山子雕刻是否更有价值168

怎么理解山子雕全景性的艺术价值170

为什么说多层、耐看是山子雕艺术美的体现170

为什么说大气就是山子的艺术风格172

“新山子”设计理念是怎样体现在创作工艺上的172

为什么说“新山子”体现了对简约概念的理解172

为什么说顾永骏是山子雕代表的第一人174

顾永骏的代表作是什么174

对顾永骏有重要影响的中国人物画家174

为什么说顾永骏山子雕与雕塑、木雕、牙雕有密切的关系175

顾永骏的去脏工艺和随色设计表现出什么样的特点175

“顾派山子”是怎么形成的176

花鸟山子是“顾派山子”的首创吗176

为什么说薛春梅是扬帮山子的传承者178

薛春梅在传承传统山子方面有什么特色和创新178

“新扬帮“山子“新”在哪里180

汪德海山子作品有什么艺术特色和价值180

什么是汪德海山子的外山子特点182

什么是汪德海的成功之道182

蒋宏利山子的诉求表现在哪里182