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第一章 绘画艺术鉴赏1

第一节 绘画鉴赏概说2

第二节 绘画鉴赏的审美特性与作用7

一、绘画鉴赏的审美特性7

二、绘画鉴赏的作用14

三、绘画鉴赏的补偿作用22

第三节 绘画鉴赏的条件26

一、绘画鉴赏的客观条件26

二、绘画鉴赏的主观条件28

第四节 绘画鉴赏的过程与方式31

一、绘画鉴赏的过程31

二、绘画鉴赏的方式39

第五节 绘画鉴赏心理结构要素47

一、感知47

二、联想49

三、想象50

四、情感52

五、理解54

六、体验57

七、体味59

第二章 绘画艺术的基本特征与构成特点63

第一节 绘画艺术的基本特征65

一、作为绘画语言本质的造型66

二、在二维空间内创造纯粹的视觉形象和空间效果69

三、把过去和未来凝聚在某一顷刻与瞬间73

四、以概括化个性化的外在造型抒写内心世界78

五、模糊思维与不确定性、多涵义的美学效果81

第二节 绘画艺术的语汇和表现手段83

一、线条83

二、色彩87

三、构图90

四、意境96

五、情节100

第三节 绘画元素的组合原则102

一、整体102

二、平衡103

三、节奏104

四、对比106

五、协调107

第三章 绘画艺术形象的构成要素108

第一节 绘画艺术形象的层次与结构108

一、光色信号108

二、综合视象109

三、意识构成111

四、历史实践113

五、民族风格与时代风格114

六、绘画风格及格调的基本类型120

第二节 绘画艺术形象的几种“符号”形式122

一、纯粹“具象”性的绘画形式123

二、“具象”同“抽象”相结合的混合形式126

三、纯粹“抽象”的形式样128

第三节 绘画形象负荷内容的方式130

一、再现130

二、表现137

三、象征140

第四章 中西绘画比较146

第一节 中西绘画画面容量比较146

一、暗示原理——运动和情节的瞬间性147

二、力的展示与悲剧的冲突148

三、动势与运动感——呈示“不动之动”152

四、多视点、多时空的空间意识154

五、“传神”与“意境”说155

六、画题、题诗、题名、落款与装裱156

第二节 中西绘画不同艺术特质的比较160

一、表现与再现的两极拓展161

二、写实性的理性精神与写意性的艺术精神164

三、中西绘画色彩的各自表现力168

四、中西绘画不同的组织结构172

第三节 中西绘画在观念与表现上的比较174

一、中西绘画内容与形式的关系174

二、中西画家对待自然的态度177

三、中西绘画的空间与时间的关系181

第五章 中西绘画鉴赏比较184

第一节 中西表现美学及其影响下的绘画鉴赏比较184

第二节 中国山水画与西方风景画的鉴赏比较191

一、中西自然美观念之比较191

二、山水与风景194

三、山水与风景的空间表现问题197

四、水墨和油彩199

第三节 中西人体绘画艺术的鉴赏比较200

一、人体艺术鉴赏200

二、中西人体绘画艺术鉴赏比较204

第四节 中西绘画题材鉴赏比较210

一、中西题材的主要取向及分类211

二、中西题材的等次212

三、题材与表现213

四、题材的重复214

第五节 中西绘画风格及格调的鉴赏比较215

一、中国传统注重格调的审视215

二、西方注重风格的审视及现代艺术对格调的疏离216

第六章 中国绘画鉴赏概述219

第七章 中国绘画的艺术特征229

第一节 中国画的审美法则229

一、追求神似的法则229

二、注重意境的法则230

三、抒情寓意的法则230

四、不受时空限制的构图法则231

五、独特的程式化表现法则231

六、以线造型的审美法则232

第二节 中国画的工具与材料233

一、文房四宝之一——笔233

二、文房四宝之二——墨234

三、文房四宝之三——纸234

四、文房四宝之四——砚235

第三节 中国画的诗书画印235

一、诗书画印结合的由来235

二、题款的位置和格式236

三、印章及种类237

第八章 中国画的表现技法238

第一节 中国画的笔法与墨法238

一、中国画的笔法238

二、中国画的墨法240

第二节 中国画的设色和颜料242

一、中国画的色彩观242

二、中国画的颜料243

三、中国画的设色243

第三节 中国画的构图244

一、构图问题244

二、构图的规律与法则245

三、特殊的构图章法246

第四节 中国画的透视247

一、中国画的透视观及“六远法”247

二、“七观法”透视理论248

三、空间联想法249

第九章 人物画251

第一节 概述251

第二节 最古老的人物绘画253

一、人物画的萌芽253

二、战国帛画254

三、汉代帛画255

第三节 魏晋南北朝人物画256

一、顾恺之及其作品256

二、陆探微及其作品259

三、张僧繇及其作品259

四、墓砖上的《竹林七贤图》259

五、敦煌莫高窟及其它壁画墓画260

第四节 唐代人物画262

一、阎立本和《步辇图》、《历代帝王图》262

二、画圣吴道子及其作品264

三、张萱与周昉的仕女画265

四、唐代的墓室壁画——《宫女图》270

第五节 五代人物画271

一、顾闳中和《韩熙载夜宴图》271

二、周文矩和《重屏会棋图》272

第六节 宋代人物画273

一、李公麟及其白描人物作品273

二、梁楷及其写意人物画275

三、李唐和《采薇图》277

四、张择端和《清明上河图》278

五、李嵩和《货郎图》280

六、武宗元及其宗教画《朝元仙仗图卷》281

七、《析槛图》赏析283

第七节 辽、金、元人物画284

一、金代的张瑀和《文姬归汉图》284

二、元代的赵孟頫和《浴马图》285

三、永乐宫宗教壁画286

第八节 明清时期人物画287

一、戴进和《钟馗夜游图》287

二、周臣和《白玉蟾像》、《柴门送别》288

三、唐寅和《纨扇秋风仕女图》289

四、曾鲸和《张卿子肖像》290

五、陈洪绶和《女仙图》291

第九节 现代人物画293

一、徐悲鸿和《愚公移山》293

二、蒋兆和和《流民图》295

第十章 山水画297

第一节 概述297

第二节 现存最早的山水画301

第三节 唐代山水画302

一、李思训的山水画302

二、李昭道和《明皇幸蜀图》303

三、王维的山水画304

第四节 五代、宋初山水画305

一、荆浩和《匡庐图》305

二、关仝和《关山行旅图》306

三、董源和《潇湘图》307

四、巨然和《秋山问道图》308

五、界画画家卫贤和《闸口盘车图》309

六、李成和《读碑图》310

七、范宽和《《雪景寒林图》312

第五节 宋代山水画313

一、郭熙和《早春图卷》313

二、米友仁和《潇湘奇观图》315

三、马远和《踏歌图》316

四、夏圭和《溪山清远图》317

第六节 元代山水画319

一、赵孟頫和《秋郊饮马图》319

二、黄公望和《富春山居图》320

三、王蒙和《葛稚川移居图》321

四、倪瓒和《容膝斋图》322

五、吴镇和《双桧平远图》324

第七节 明代山水画325

一、戴进和《春山积翠图》325

二、沈周和《庐山高图》327

三、唐寅和《春山伴侣图》328

四、仇英和《桃源仙境图》329

第八节 清代山水画330

一、弘仁和《西岩松雪图》330

二、王翬和《秋山红树图》331

三、袁江和《柳岸夜泊图》332

四、石涛和《淮扬洁秋图》333

第九节 近、现代山水画334

一、黄宾虹和《山水图》334

二、张大千和《江山古寺》335

三、傅抱石和《桐荫馆临溪图》337

第十一章 花鸟画339

第一节 概述339

第二节 唐代花鸟画341

一、韩干和《牧马图》341

二、韩滉和《五牛图》343

第三节 五代时期花鸟画344

一、黄筌和《写生珍禽图》344

二、徐熙和《雏鸽药苗图》345

第四节 宋代花鸟画346

一、崔白和《寒雀图》346

二、苏轼和《竹石图》348

三、李公麟和《五马图卷》349

四、赵佶和《芙蓉锦鸡图》350

五、文同和《墨竹图》351

第五节 元代花鸟画353

一、王冕和《墨梅图》353

二、王渊和《松亭会友图》354

第六节 明代花鸟画355

一、林良和《雪景双鹰图》355

二、徐渭和《驴背吟诗图》356

第七节 清代花鸟画358

一、朱耷和《荷花水鸟图》358

二、华嵒和《桃潭浴鸭图》359

三、高凤翰和《蕉月图》361

四、郑板桥和《竹兰石图》362

五、金农和《墨梅图》363

六、赵之谦和《古柏图》364

七、虚谷和《松鹤图》365

第八节 近、现代花鸟画366

一、吴昌硕和《松梅图》366

二、高剑父和《雪猿图》368

三、齐白石和《群虾图》369

四、潘天寿和《小龙湫下一角》370

五、徐悲鸿和《奔马图》371

六、李苦禅和《松鹰图》372

第十二章 西方绘画鉴赏概述374

第十三章 欧洲文艺复兴时期绘画381

第一节 欧洲文艺复兴时期绘画概述381

第二节 意大利文艺复兴时期的绘画382

一、乔托和《逃亡埃及》382

二、波提切利和《春》、《维纳斯的诞生》383

三、达·芬奇和《蒙娜丽莎》386

四、米开朗基罗和《创造亚当》388

五、拉斐尔·桑蒂和《西斯廷圣母》、《雅典学院》389

六、乔尔乔内和《入睡的维纳斯》392

七、提香和《忏悔的玛格达林》、《劫夺欧罗巴》393

第三节 欧洲其他国家文艺复兴绘画395

一、扬·凡·艾克和《阿米诺芬尼夫妇》396

二、勃鲁盖尔和《农民的婚礼》、《瞎子引路》396

三、丢勒和《忧郁》、《四使图》398

四、荷尔拜因和《商人希斯泽肖像》399

第十四章 欧洲17世纪的绘画401

第一节 欧洲17世纪绘画概述401

第二节 欧洲17世纪绘画402

一、荷兰402

哈尔斯和《弹曼陀林的小丑》、《吉卜赛少女》402

维米尔和《情书》404

伦勃朗和《夜巡》、《自画像》405

霍贝玛和《米德哈尼斯的道路》406

二、佛兰德斯407

鲁本斯和《劫夺吕西普斯的女儿》、《美惠三女神》407

三、西班牙410

委拉斯贵支和《纺织女》、《维纳斯与丘比特》410

苏巴朗和《圣劳伦斯》412

埃尔·格列柯和《托莱多风景》413

四、法国415

普桑和《阿尔卡迪亚的牧人》415

五、意大利416

卡拉瓦乔和《多疑的多玛》416

第十五章 法国18、19世纪绘画419

第一节 法国18、19世纪绘画概述419

第二节 法国18、19世纪绘画422

一、法国18世纪绘画422

华多和《向爱情岛进发》422

弗拉贡纳尔和《浴女们》423

布歇和《蓬巴杜夫人像》425

夏尔丹和《餐前祈祷》425

达维特和《贺拉斯兄弟之誓》426

二、法国19世纪绘画427

安格尔和《泉》427

席里柯和《梅杜萨之筏》428

德拉克洛瓦和《自由引导人民》、《沙尔丹纳帕勒之死》429

柯罗和《蒙特枫丹的回忆》、《梳妆》431

卢梭和《橡树》433

米勒和《拾穗者》433

杜米埃和《三等车厢》434

库贝尔和《筛麦女》、《画室》435

马奈和《弗里·贝舍尔的酒吧间》437

莫奈和《日出·印象》439

德加和《舞台上的芭蕾舞女》439

雷诺阿和《红磨房街的舞会》440

修拉和《大碗岛的星期日下午》441

塞尚和《有瓷杯和水果的静物》442

高更和《塔希提岛的妇女》443

凡·高和《向日葵》444

劳特累克和《女丑角莎尤柯》445

第十六章 18、19世纪欧美各国绘画447

第一节 18、19世纪欧美各国绘画概述447

第二节 18、19世纪欧美各国绘画449

一、英国449

荷加斯和《时髦的婚姻》449

雷诺兹和《希斯费德勋爵像》450

庚斯特罗和《蓝衣少年》450

透纳和《战舰德米特尔号》451

康斯坦勃尔和《干草车》、《从主教庭园看索尔兹伯里教堂》452

罗塞蒂和《帕尔塞福涅》454

二、德国456

门采尔和《轧铁工厂》456

利伯曼和《洛林的纺纱女工》457

三、奥地利458

克里姆特和《水蛇—Ⅰ》、《人生三阶段》458

四、西班牙460

戈雅和《查理四世一家》、《1808年5月3日夜枪杀起义者》460

五、美国462

惠斯勒和《瓷器公主》462

萨金特和《波济医生在家中》463

荷麦和《生命线》463

六、罗马尼亚465

格里高莱斯库和《穆莎尔的农妇》465

七、匈牙利466

蒙卡契和《死牢》466

第十七章 18、19世纪俄罗斯与日本绘画468

第一节 18、19世纪俄罗斯绘画概述468

第二节 19世纪俄罗斯绘画471

一、布留洛夫和《庞贝城的末日》471

二、费多托夫和《少校求婚》472

三、克拉姆斯科依和《无名女郎》473

四、列宾和《伏尔加河上的纤夫》、《查波罗什人写信给苏丹王》474

五、苏里科夫和《近卫军临刑前的早晨》、《女贵族莫洛卓娃》476

六、希施金和《松林中的早晨》478

七、列维坦和《伏尔加河上的清风》479

八、谢罗夫和《叶尔莫洛娃肖像》、《少女与桃》480

第三节 18、19世纪日本绘画概述482

第四节 18、19世纪日本绘画483

一、园山应举和《保津川图》483

二、喜多川歌麿和《妇人十相·浮气之相》484

三、葛饰北斋和《神奈川冲浪图》484

四、桥本雅邦和《龙·云·水》485

第十八章 西方现代派绘画487

第一节 西方现代派绘画概述487

第二节 西方现代派绘画主要流派及其代表画家489

一、野兽派490

马蒂斯和《舞蹈》490

二、表现主义491

蒙克和《呐喊》、《青春期》192

三、立体主义（亦称立体派）493

毕加索和《格尔尼卡》494

四、超现实主义495

达利和《内战的预感》495

米罗和《给情侣们启示未来的美丽之鸟》496

五、抽象主义497

康定斯基和《构图8号》498

蒙德里安和《红、黄、蓝的构图》499

六、达达主义500

迪尚和《走下楼梯的裸女》500

七、西方现代派以外的重要画家及作品501

莫迪利阿尼和《坐着的裸女》501

珂勒惠支和《牺牲》502

怀斯和《克利斯蒂娜的世界》503

主要参考书目505

后记506