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总 序 索 菲1

概 论1

（一）从中华民族的思维特征谈起1

序 董欣宾7

（二）对偶范畴是辩证法的生命10

（三）中国绘画中充满着对偶范畴及其一系列命题16

（四）研究中国绘画对偶范畴的目的和意义17

上篇 绘画主体方面的对偶范畴19

第一章 绘画认识论21

一 意—境、意—象、情—景、意—趣、意—匠24

二 造化—心源35

中篇 绘画客体方面的对偶范畴41

第二章 绘画造型论43

三 受—识、观物—取象45

四 形—神55

五 似—非似60

下篇 绘画本体方面的对偶范畴65

第三章 绘画章法论69

六 开—合、聚—散69

七 主—宾、动—静82

八 整—乱、一画—众画85

九 虚—实、疏—密、简—繁、有—无87

十 气—势90

十一 书—画96

第四章 绘画笔法论96

十二 点—线、笔感—笔力100

十三 提—按、顿—挫110

十四 行—止、疾—徐113

十五 曲—直、凹—凸117

十六 方—圆、转—折、中锋—侧锋121

十七 刚—柔、清—浊、润—燥123

第五章 绘画墨法论（色彩论）130

十八 类相—自相131

十九 黑—白、浓—淡、干—湿138

二十 水墨—色彩、浅绛—青绿145

二十一 冷—暖、强—弱、主—辅152

二十二节 奏—韵律157

第六章 绘画创作论161

二十三 古人—造化、迹—意、延续—开拓162

二十四 有法—无法、熟—生170

二十五 生知—学知、渐悟—顿悟176

第七章 绘画鉴赏论185

二十六 观道—味象、应目—会心186

二十七 雅—俗、南宗—北宗、天朴—雕琢、野逸—富贵、文—硬192

二十八 气—韵、意境—格调、神—逸、妙—能200

第八章 绘画发展论209

二十九 变—常、盛—衰219

三 十 成就—误区231

三十一 古—今—中—外240

后 记 郑 奇249