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第一章 电影与其他叙事艺术的关系1

第一节 文学、电影与戏剧的概念1

第二节 电影与文学3

一、小说给予电影的营养5

二、电影对文学的渗透17

三、小说向电影的叙事转换19

第三节 电影与戏剧24

一、戏剧对电影的影响25

二、电影与戏剧的区别30

三、电影对戏剧的影响32

第四节 文学与戏剧33

一、文学与戏剧的区别33

二、文学与戏剧的联系34

第二章 电影的特性、电影的文学性维度37

第一节 电影具有哪些特性37

一、电影“三性”——文学性、戏剧性、视听性界说38

二、文学性、戏剧性、视听性的互生互渗44

三、文学性、戏剧性、视听性与不同风格、类型的电影49

第二节 电影“文学性”的维度表现56

一、基本的文学性维度56

二、“追加”的文学性维度72

第三节 中国电影“文学性”的地位变化87

一、电影的文学性与电影文学的文学性87

二、新时期以来我国电影“文学性”地位的变化90

第三章1979年以来改编电影与原创电影的文学性比较95

第一节 第三代导演创作与文学性：以谢晋为代表96

一、1980年代谢晋改编电影的文学性97

二、1990年代谢晋改编电影的文学性110

三、1979年以后谢晋原创电影的文学性114

第二节 第四代导演创作与文学性115

一、吴贻弓、吴天明改编电影的文学性115

二、其他第四代导演改编电影的文学性表现118

三、吴贻弓、吴天明原创电影的文学性121

第三节 第五代导演作品与文学性123

一、张艺谋“红色三部曲”的文学性表现123

二、张艺谋“纯情”三部曲的文学性表现128

三、张艺谋写实主义电影的文学性131

四、张艺谋原创电影文学性的不足134

五、其他第五代导演作品的文学性呈现136

第四节 第六代导演的创作与文学性138

一、贾樟柯电影的文学性表现138

二、其他第六代导演作品的文学性145

第四章1979年以来中国类型片发展与文学性148

第一节 武侠片创作与文学性表现148

一、1980—1990年代中国武侠片创作与文学性表现149

二、新世纪武侠片及文学性的“缺损”与“修复”155

第二节 中国青春片发展及文学性171

一、1980—1990年代改编青春电影的文学性172

二、第六代导演早期青春题材作品与文学性178

三、新世纪青春文艺片突出人物心理状态183

四、新世纪校园青春片文学性良莠不齐188

第三节 中国喜剧电影的文学性199

一、1980—1990年代喜剧电影创作与文学性体现199

二、新世纪前后喜剧电影创作与文学性表现213

第四节 其他类型、风格电影与文学性241

一、1980—1990年代娱乐片及其文学性241

二、李少红惊悚恐怖片呈现人物内心世界247

三、曹保平悬疑片具有文艺片格调249

第五章 电影文学性的守成与变迁254

第一节 电影文学性的守成254

一、体现普世价值观念的内涵倾向254

二、鲜活生动、真实可信的银幕形象259

三、兼具文采与内涵的台词与配乐263

第二节 电影文学性的变迁与发展265

一、人文内涵、价值观念的变化266

二、同类型人物形象的变迁269

三、台词对白体现了不同时代气息287

第三节 电影文学性演变的原因292

一、文化思潮影响电影的文学性292

二、新问题、新现象“渗透”到影片的文学性中294

三、审美观念变迁影响银幕形象与配乐风格296

第四节 电影文学性发展变迁的研究趋势298

一、加强电影的民族性研究298

二、文学性研究结合类型电影和作者电影开展301

三、关注电影作品中的“泛文学性”303