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第1章 工作室实践——3种不同的裁剪方式12

1.1 在Bauer定制工作室的剪裁经历13

1.2 反思——直线与完美合体26

1.3 在维维安·韦斯特伍德工作室的裁剪经历26

1.4 反思——完美的点和有趣的线38

1.5 在吉纳维芙·赛文·多林工作室的剪裁经历40

1.6 反思——换个角度看服装裁剪50

1.7 讨论——从人体出发向外延伸的设计模式51

第2章 服装结构的演绎52

2.1 裹服54

2.2 直裁服58

2.3 纸样裁剪——平裁65

2.3.1 制板系统66

2.3.2 基础纸样的使用71

2.4 立裁72

2.5 创意样板剪裁74

2.6 讨论——人体廓型的勾勒78

第3章 服装人体理论的发展82

3.1 设计研究和设计实验：理论框架的构建83

3.1.1 （i）具有表（本质和具有表）84

3.1.2 （ii）差异表（接近中的缺乏表）86

3.1.3 （iii）程度表（比较表）86

3.2 服装人体动力学理论89

3.3 理论的实验分析95

第4章 服装结构人体动力学理论112

第5章 基于人体动力学的服装结构理论探索与裁剪实验144

5.1 基础剪裁方法——重复实验的基础147

5.1.1 肩部和手臂的基础裁剪148

5.1.2 腰部和腿部的基础裁剪152

5.2 裁剪实验156

5.2.1 直裁的人体动力学分析1——躯干和手臂158

5.2.2 直裁的人体动力学分析2——躯干和手164

5.2.3 基于人体动力学的肩部基础裁剪实验170

5.2.4 基于人体动力学的裁剪——躯干和手臂174

5.2.5 直裁的人体动力学分析——腰部和腿部182

5.2.6 基于人体动力学的裁剪——腰部和腿部188

5.2.7 人体动力学裁剪实验1：运动和功能性服装设计——硬壳冲锋衣196

5.2.8 人体动力学裁剪实验2：经典服装款式西服上衣208

5.2.9 人体动力学裁剪实验3：对于裤装基础裁剪的进一步探讨——3个版本的的裤子222

5.2.10 人体动力学裁剪实验4：经典服装款式——衬衫232

5.2.11 人体动力学裁剪实验5：经典服装款式——连衣裙240

5.2.12 人体动力学裁剪实验6：经典服装款式——套头衫244

5.2.13 人体动力学裁剪实验7：电子化服装设计——电子套头衫248

5.2.14 人体动力学裁剪实验8：面料的丝缕走向——全身紧身衣250

5.2.15 人体动力学裁剪实验9：新款服装设计——连体服254

5.2.16 人体动力学裁剪实验10：新款服装设计雨衣260

5.2.17 人体动力学裁剪实验11：装置艺术设计维特鲁威球体（Vitruviansphere）T恤264

第6章 基于人体动力学的服装结构理论的讨论与评价270

6.1 理论—方法—表达271

6.2 旋转—方向—功能—表达274

6.3 补充实验——表达的多样性275

6.4 理论的普适性——不适用于片裁292

6.4.1 合体—款式—号型—面料消耗量的讨论292

6.4.2 对于身体的呈现或近似呈现——种可能的新型制板方法297

6.5 材料各向异性的特质304

6.6 再现还是互动311

6.7 研究方法312

第7章 结论313