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1 绪论1

1.1 来源1

1.2 相关概念说明1

1.2.1 原理和设计原理1

1.2.2 关于设计原理的传承2

1.2.3 基于传统和现代设计原理共通性的研究模式2

1.2.4 中国传统家具中的设计原理概述2

1.3 研究的背景和意义4

1.3.1 研究的背景4

1.3.2 研究的意义6

1.4 国内外研究现状及综述7

1.4.1 国内研究现状及综述7

1.4.2 国外研究现状及综述10

1.4.3 现有研究存在的不足12

1.5 研究的目的12

1.6 研究对象和范围的确立13

1.7 研究的框架和内容13

1.7.1 研究的主要框架13

1.7.2 研究的主要内容13

1.8 研究的方法16

上篇 溯源18

2 传统家具的设计原理研究一：功能、结构和形式19

2.1 传统家具功能中的设计原理19

2.1.1 传统家具的人体工程学19

2.1.2 传统家具的实用性功能28

2.2 传统家具结构中的设计原理32

2.2.1 兼顾力学与美学的榫卯工艺32

2.2.2 传统家具的现代结构35

2.3 传统家具形式中的设计原理39

2.3.1 传统家具形式的关联设计39

2.3.2 传统家具形式的现代美学44

2.3.3 基于现代美学的官帽椅线型感性意象研究49

2.4 小结56

3 传统家具的设计原理研究二：“一体化设计”整体观57

3.1 “一体化设计”整体观概述57

3.2 家具源起于建筑的“一体化设计”58

3.2.1 家具与建筑的同源性和同步性58

3.2.2 建筑对家具发展的影响60

3.3 从“矮型家具”到“高型家具”的“一体化设计”63

3.3.1 “矮型家具”的发展63

3.3.2 “高型家具”的发展64

3.4 外来家具影响下的“一体化设计”66

3.4.1 文化交流和外来家具66

3.4.2 胡床的影响66

3.4.3 绳床的影响67

3.4.4 其他外来家具的影响68

3.5 民间创新家具中的“一体化设计”69

3.5.1 民间家具的地位和研究价值69

3.5.2 民间家具的设计思想70

3.5.3 民间家具的创新精神71

3.6 小结72

中篇 流变73

4 20世纪80年代中国现代家具与设计原理传承74

4.1 背景与概况：传统的延续和现代的萌芽74

4.2 传统功能与现代空间75

4.2.1 单体成套家具的使用灵活性75

4.2.2 多功能组合家具的空间适应性76

4.3 传统结构与板式工艺79

4.3.1 覆面板结构80

4.3.2 板式拆装结构80

4.3.3 通用部件结构81

4.3.4 折叠结构82

4.4 传统形式的特征延续82

4.4.1 传统线型和线脚的借鉴和应用83

4.4.2 带有传统形式特征的脚架应用83

4.4.3 其他传统形式特征的借鉴和应用85

4.5 雏形阶段的“一体化设计”成果87

4.5.1 20世纪80年代的椅凳类87

4.5.2 20世纪80年代的桌几类88

4.5.3 20世纪80年代的柜架类89

4.6 小结89

5 20世纪90年代中国现代家具与设计原理传承91

5.1 传承背景与概况：传统的困境与现代的迷茫91

5.2 传统功能与多样化需求93

5.3 榫卯结构优势的弱化94

5.4 传统形式的突破96

5.5 成长阶段的“一体化设计”成果97

5.5.1 20世纪90年代的椅凳类98

5.5.2 20世纪90年代的桌几类98

5.5.3 20世纪90年代的柜架类99

5.6 小结100

6 21世纪中国现代家具与设计原理传承101

6.1 背景与概况：扎根传统的现代革新101

6.2 传统功能介入现代情感102

6.2.1 单体家具中的文化介入103

6.2.2 多功能家具中的趣味体现105

6.3 榫卯与现代结构的融合106

6.4 传统形式的审美衍生108

6.5 成熟阶段的“一体化设计”成果109

6.5.1 21 世纪的椅凳类110

6.5.2 21 世纪的桌几类112

6.5.3 21 世纪的柜架类113

6.6 中国现代家具设计原理传承的演变方式及比较115

6.7 小结115

7 “东西方家具”实例研究117

7.1 “东西方家具”的品牌创建及发展概况117

7.1.1 “东西方家具”品牌创建的背景117

7.1.2 “东西方家具”的品牌文化117

7.2 设计师和制作者的思想与理念119

7.2.1 北欧设计师的功能主义119

7.2.2 中国设计师对传承的探索122

7.2.3 制作者对传统工艺的践行125

7.3 “东西方家具”与设计原理传承128

7.3.1 人体工程学和“朴实性”功能的集大成128

7.3.2 榫卯与现代结构的优势互补135

7.3.3 “简朴”与“简约”的形式融合137

7.3.4 “东西方家具”的“一体化设计”整体观139

7.3.5 基于设计评价的“东西方家具”感性意象研究146

7.4 小结151

下篇 汇聚153

8 相关家具研究的表意梳理154

8.1 表意及其应用154

8.2 “中国风”的表意解读154

8.3 “中国风”的发展背景155

8.3.1 欧洲审美趣味对“中国风”的影响155

8.3.2 漆家具的输出对“中国风”的影响157

8.4 “中国风”家具158

8.4.1 巴洛克和洛可可的“中国风”家具158

8.4.2 奇彭代尔的“中国风”家具159

8.5 “中国主义”的表意解读160

8.6 “中国主义”的发展背景161

8.6.1 西方收藏热对“中国主义”的影响161

8.6.2 硬术家具的输出对“中国主义”的影响162

8.7 “中国主义”家具163

8.7.1 北欧设计师的“中国主义”家具163

8.7.2 其他西方设计师的“中国主义”家具164

8.8 “新中式”的表意解读165

8.9 “新中式”的发展背景166

8.9.1 民族文化对“新中式”的影响166

8.9.2 建筑发展对“新中式”的影响166

8.10 “新中式”家具167

8.11 “中国风”“中国主义”和“新中式”168

8.12 其他相关家具研究的梳理169

8.12.1 仿古设计和复古设计169

8.12.2 中式新古典主义170

8.12.3 调研与反思170

8.13 小结171

9 研究展望172

9.1 主要结论172

9.2 研究的创新点173

9.3 研究展望173

附录175

附录一 采访摘要175

附录二 传统官帽椅线型的感性意象研究样本及线型元素分类178

附录三 “东西方家具”代表性作品展示181

附录四 “东西方家具”参与展览和设计项目一览表183

附录五 “东西方家具”的感性意象研究样本184

注释185

参考文献188

图片来源197

表格来源201

致谢206