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第一单元 “戏”（戏剧基本知识）1

第一节 戏剧艺术引论1

（一）综合论——戏剧文学、戏剧艺术、第七艺术1

（二）“三一”论——从《茶馆》的地点和《雷雨》的时间谈起2

（三）典型论——高尔基、鲁迅论典型3

（四）生活论7

（五）冲突论10

（六）悬念论15

第二节 戏剧思维模式20

（一）情节展开20

（二）场景安排24

（三）人物设计27

第三节 戏剧语言规范32

（一）台词种类33

（二）台词要求34

第四节 戏剧演绎创造40

（一）为什么用“演绎”40

（二）驰名国际的两种欧洲戏剧表演体系46

第五节 中国京剧艺术——享誉全球的中国京剧与梅兰芳表演体系50

（一）梅兰芳的卓越贡献50

（二）京剧艺术体系特征51

（三）以梅兰芳为代表的中国京剧艺术表演体系将不断辉煌58

第六节 戏剧主要种类60

（一）中国古代戏剧与戏曲60

（二）欧洲戏剧简史与种类65

（三）欧洲剧种在新中国生根开花70

第二单元 “影”（电影基本知识）74

第一节 电影艺术源流74

（一）世界电影发展简史74

（二）中国电影发展梗概80

（三）电影主要片种86

第二节 电影艺术特征88

（一）排行“第八”88

（二）砸烂“三一”88

（三）放开戏剧——《魂断蓝桥》88

（四）交叉时空——《天云山传奇》89

（五）音画结合——《人证》、《愤怒的人》90

（六）“视觉造型”与视听合——《邻居》91

（七）“动作语言”与动静兼容——《西安事变》92

（八）蒙太奇思维——《淮海战役》94

（九）长镜头理论——《见习律师》95

第三节 电影剧本创编96

（一）电影大师们的启示96

（二）“无中生有”者的创造——《上甘岭》、《林则徐》、《卡萨布兰卡》97

（三）文学作品改编电影99

第四节 电影生产流程107

（一）世界最大工厂——《攻克柏林》、《大转折》107

（二）首战“纸上谈兵”（第一阶段）——《李双双》、《蝴蝶梦》108

（三）齐心“弄假成真”（实拍阶段）——《牧马人》、《瑞典女皇》109

（四）共建“系统工程”（后期阶段）——《沙鸥》112

（五）电影拍摄中常用术语名词简释113

第五节 电影音乐概述115

（一）电影与音乐115

（二）怎样使影乐联姻120

（三）电影音乐中的“敏感”问题121

第六节 电影美学探讨123

（一）电影语言发展与现代化124

（二）电影与戏剧“离婚”125

（三）电影与精神分析学浅谈126

（四）电影与符号学说127

（五）电影不是“综合艺术”128

第三单元 “视”（电视艺术与影视文化）130

第一节 电影艺术60年130

（一）电视的产生130

（二）电视艺术简史131

（三）中国电视事业发展概况134

第二节 电视艺术特征135

（一）兼容性135

（二）参与性136

（三）纪实性136

（四）连续性与系列性136

第三节 影视媒体应用137

（一）思想教育137

（二）远程教学140

（三）商业广告142

（四）音乐电视（MIV）145

第四节 影视文化综述148

（一）江河归大海（影视与姊妹艺术）148

（二）并蒂赛芳华（影视艺术之异同）154

（三）走进新辉煌（影视文化的展望）156

第四单元 “鉴”（影视鉴赏与评论原理）159

第一节 影视鉴赏原理159

（一）观众审美心态159

（二）大学生与电影——调查161

（三）影视鉴赏层次——观赏、欣赏、鉴赏167

第二节 影视评论写作170

（一）影视评论效应170

（二）影视精品标准174

（三）影评类型与写作方法182

（四）《红樱桃》获奖影评选介193

第五单元 “赏”（影视精品导赏）198

一、《一江春水向东流》的艺术成就198

二、起死回生的昆曲《十五贯》202

三、荣获奥斯卡五项金奖的《音乐之声》205

四、奥斯卡七项金奖得主《辛德勒名单》207

五、美哉、法国名片《女歌星》211

六、《战地浪漫曲》依然浪漫213

七、《远山的呼唤》仍在呼唤215

八、《沙鸥》——拼搏者的颂歌218

九、引人深思的《黑炮事件》221

十、长影1996获奖片《九香》223

十一、1997获奖新片《红河谷》226

十二、《离开雷锋的日子》229

十三、《侏罗纪公园》、《龙卷风》与电脑电影232

十四、“五个一工程”中获奖的越剧电视连续剧《秋瑾》235

十五、不朽的旋律 永恒的精神——细读《一曲难忘》238

尾声246

复习思考提纲与艺术实践尝试247

主要参考书目248