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第一编 华语电影的历史景观3

第一部香港电影及其相关问题再分析&赵益3

一、关于第一部香港电影及其拍摄时间4

二、关于《庄子试妻》主创人员的分析19

三、对布拉斯基及其沪港电影活动的质疑与分析27

结语39

香港与台湾电影的互动及其影响（1949—1979）&凌彬丽47

一、冷战背景下香港与台湾电影的政治互动48

二、体制变迁下香港与台湾电影的产业互动59

三、香港与台湾主要电影类型的嬗变及美学互动71

四、1949—1979年港台两地电影互动的规律及其影响81

华语电影悬疑类型研究&郎雪85

一、华语电影悬疑类型的美学演进与受众分析86

二、华语电影悬疑类型中的恐怖惊悚类96

三、华语电影悬疑类型中的侦探推理类104

四、悬疑动作复合类型：华语电影悬疑类型的新发展113

第二编 启蒙意识向现代化的转型125

香港左派电影族群的建构及制片策略&左树丽125

一、“香港左派电影族群”概念的界定126

二、香港左派电影族群的构建背景及南方公司的成立128

三、与内地互动中香港左派电影族群的构建133

四、香港左派电影公司制片方针的确立及影响150

“长城”“凤凰”的美学特色与经营理念之比较（1950—1966）&丁璐161

一、“长城”与“凤凰”的发展情况概述162

二、两大公司的产业运作模式比较167

三、左派语境下的美学差异175

四、比较视野中“长城”与“凤凰”的意义及当下启示185

新联影业公司类型化创作及启示&于歌子195

一、“新联”的成立与定位196

二、“新联”类型化创作路线探析199

三、“新联”类型化创作文本研究207

四、“新联”类型化的局限与启示218

香港光艺制片公司的传承与创新&张雨蒙231

一、“光艺”兴起的社会语境232

二、光艺制片公司的发展脉络238

三、“光艺”电影的美学传承、创新与影响251

四、光艺制片公司的产业创新260

香港国际电影懋业有限公司产业模式分析&郑睿269

一、20世纪中期的国际政治、经济与香港电影270

二、“电懋”及其现代化产业特征277

三、“电懋”的海内外市场扩张286

第三编 从本土化到“北上”融合301

香港嘉禾影业公司类型电影研究&刘佳301

一、“嘉禾”电影的类型特征概述302

二、主体类型的固守与创新307

三、复合类型的拓展与外延325

结语340

李小龙电影美学特色及其工业机制&类成云343

一、香港武侠电影中动作流派的发展脉络345

二、李小龙文本：美学层面的影响350

三、卫星制：工业层面的影响361

结语380

院线制及类型美学的贡献与启示——香港新艺城影业公司研究&周焘383

一、“新艺城”及其诞生语境384

二、“新艺城”时代的院线制营销模式分析388

三、院线制营销模式下的“新艺城”美学创新393

四、“新艺城”院线制营销模式的影响与启示406

香港电影“北上”策略选择&贾学妮419

一、文化策略：国城之间的文化变奏422

二、题材策略：从多样化到聚焦古装与现实430

三、类型策略：从“化内地”到“内地化”436

四、叙事策略：文学性与空间性444

融合化与本土化的双路径美学坚守——香港寰亚电影公司影片研究&田博文453

一、香港寰亚电影公司前期的影片创作（1994—2002）454

二、寰亚电影公司“前CEPA”时期的文本创作嬗变（2003—2009）465

三、“寰亚”在后融合时期的电影创作（2010—2016）475

四、“寰亚”电影的美学经验及启示482

后记488