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前言3

第一部分 歌曲写作技法3

第一章 音乐语言形象来源于生活3

第一节 音乐形象塑造与语言的关系3

第二节 音乐中的节奏与人的社会活动关系5

第三节 音乐风格与自然环境、地理位置的关系6

第四节 音乐风格与社会时代背景的关系9

第二章 人声类别、音域、歌曲体裁形式10

第一节 人声分类及其音域10

一、女声10

二、男声11

第二节 体裁形式12

一、抒情歌曲12

二、劳动歌曲12

三、列队歌曲13

四、叙事歌曲13

五、颂歌13

六、表演唱13

七、幽默讽刺歌曲13

八、歌舞歌曲14

九、摇篮曲14

第三章 曲调的各种表现因素15

第一节 旋律线（音高线）15

一、直线型15

二、旋律上行16

三、旋律下行17

四、波浪线型19

五、小波浪线型20

第二节 节奏22

一、从节奏组织形态划分22

二、从节奏表现的性格类型划分23

第三节 节拍28

第四章 曲调的基本结构34

第一节 乐汇（动机）34

第二节 乐节35

第三节 乐句37

第四节 乐段40

第五节 复乐段42

第五章 音乐主题写作45

第一节 分析歌词45

第二节 主题写作47

第六章 音乐发展手法60

第一节 重复60

一、完全重复60

二、变化重复64

第二节 模进71

一、严格模进71

二、自然模进72

三、自由模进74

第三节 连环扣77

第四节 逆行模仿79

第五节 音调的重复与衍展81

第六节 音程的扩大与缩小83

一、音程的扩大83

二、音程的缩小84

第七节 旋律扩展与压缩86

一、旋律扩展86

二、旋律压缩88

第八节 引申90

第九节 贯穿手法91

一、核心音调贯穿91

二、节奏贯穿92

三、音程贯穿94

四、综合贯穿95

第十节 对比展开97

一、音区对比97

二、节奏对比98

三、调性、调式对比100

四、综合对比101

第十一节 高潮布局102

一、高潮位置102

二、高潮处理手法105

第七章 一部曲式歌曲写作109

第一节、两个乐句的一部曲式109

第二节、三个乐句的一部曲式110

第三节、四个乐句的一部曲式112

第四节、五个乐句的一部曲式115

第五节、六个乐句的一部曲式116

第八章 二部曲式歌曲写作121

第一节 带再现的二部曲式121

第二节 并置的二部曲式124

第九章 三部曲式歌曲写作129

第一节 带再现的三部曲式129

一、完全再现的三部曲式129

二、变化再现的三部曲式131

第二节 并列的三部曲式137

第十章 多段体与回旋曲式的歌曲写作142

第一节 多段体结构歌曲写作142

第二节 回旋曲式结构歌曲写作147

第十一章 变奏曲式的歌曲写作152

第十二章 艺术歌曲写作157

第一节 艺术歌曲的特征157

第二节 艺术歌曲的旋律与伴奏写作159

一、主题旋律写作159

二、钢琴伴奏写作162

第十三章 儿童歌曲写作特点167

第一节 音色、音区、音域167

第二节 旋法特点169

第三节 形象化的音乐语言172

第十四章 调式、色彩变音、离调、转调179

第一节 调式179

一、五声音阶为基础的民族调式179

二、大、小调式186

第二节 色彩变音188

一、调式变音188

二、装饰变音189

三、离调变音190

第三节 离调、转调192

一、离调192

二、转调192

第十五章 引子、间奏、尾声198

第一节 引子198

一、创作性的引子198

二、从歌曲中提取材料199

三、简短的和声音型199

第二节 间奏200

一、填补性间奏200

二、衔接性间奏201

第三节 尾声203

一、补充终止203

二、衬托性尾声204

三、补充性尾声205

第十六章 作品实例分析207

1、《放马山歌》207

2、《轿曲》208

3、《今天是你的生日，中国》210

4、《祖国，慈祥的母亲》213

5、《驾着马车上市场》216

6、《索尔维格之歌》218

7、《长江之歌》220

第二部分 合唱改编手法225

第一章 二声部合唱改编基本知识225

第一节 二声部合唱组合形式及音区使用225

一、女声二部合唱225

二、男声二部合唱226

三、童声二部合唱226

四、男女混声二部合唱226

第二节 和声音程运用227

第三节 二声部进行的旋律形态229

第二章 二声部合唱改编手法230

第一节 主调织体改编手法230

一、相同节奏配置法230

二、伴奏音型配置法232

三、长音衬托法232

四、句尾呼应填补法233

第二节 复调织体改编手法234

一、支声复调234

二、对比复调235

三、模仿复调239

第三章 三声部合唱改编基本知识244

第一节 三声部合唱组合形式与音区使用244

一、女声三部合唱244

二、男声三部合唱245

三、童声三部合唱245

四、混声三部合唱245

第二节 和声运用247

一、调式中的各级和弦运用247

二、五声性调式风格的和声运用248

第四章 三声部合唱改编手法250

第一节 主调织体改编手法250

一、节奏相同编配法250

二、伴奏音型编配法251

三、长音衬托法252

四、句尾呼应填补法253

第二节 复调织体改编手法254

一、三声部对比复调254

二、三声部模仿复调255

第五章 四声部合唱改编基本知识259

第一节 四声部合唱的组合形式与音区使用259

一、女声四部合唱259

二、男声四部合唱259

三、童声四部合唱260

四、混声四部合唱260

第二节 四声部合唱中的和声运用262

第六章 四声部合唱改编手法263

第一节 主调织体改编手法263

一、节奏相同编配法263

二、伴奏音型编配法264

三、持续音衬托法266

四、句尾呼应填补法268

第二节 复调织体改编手法269

一、四声部对比复调269

二、四声部模仿复调272

后记277