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卷上 背景的理论探讨3

第一章 引论：值得研究的旧体诗现象3

第二章 衰竭了的古典诗歌构成“五四”文学革命的对象8

一、中国古典诗歌的衰竭8

1．中国古典诗歌的发展轨迹8

2．衰竭的原因、过程与主要的标志11

3．古典诗歌衰竭所透露出来的文化信息20

二、“五四”文学革命对于旧体诗的批判26

1．旧体诗的腐朽性直接刺激文学革命论的提出26

2．“白话诗”涉及的几个理论问题的初步解决32

3．文学革命论者对于旧体诗的进一步批判37

三、白话新诗的风行与旧体诗的枯萎41

1．一代新诗风的形成41

2．旧体诗的枯萎及其他44

第三章 旧体诗在现代文学背景下的复活47

一、什么是中国现代文学发展的总背景47

1．“五四”知识分子的新的文化使命感47

2．“五四”新文学创作的基本趋向50

3．背景的另一隅55

二、旧体诗复活的深层次原因61

1．旧体诗作者的主观因素：民族文化心理积淀61

2．旧体诗形式本身：艺术诱惑力及其可操作性64

3．联结上述两者的中国国情71

卷中 史实的轨迹梳理79

第四章 复活的标志和延续的第一步（1919—1949）79

一、复活的信号及其标志79

1．新诗人反顾旧体诗的某种普遍性80

2．旧体诗借助新的传播媒介而频频亮相83

3．各种诗（词）社的建立及其活动85

4．旧体诗理论批评与研究工作的正常开展87

二、旧体诗诗家群体的并存91

1．通常的旧诗家群91

2．新文学家出身的旧诗家100

3．毛泽东和老一辈无产阶级革命家中的旧诗家103

第五章 整体压抑和网开一面（1949—1966）106

一、文艺政策的部分反复与旧体诗的沉浮106

1．“双百方针”提出和毛泽东诗词发表前后108

2．从“反右”斗争到“新民歌运动”112

3．文艺政策的再调整和再反复117

二、理论表述、创作风貌及其他119

1．围绕旧体诗优劣问题的若干理论表述119

2．基本的创作风貌122

3．其他有关问题126

第六章 特殊时期的特殊景象（1966—1976）130

一、特殊的文化景观之一：备受关注的旧体诗131

1．血泪斑斑131

2．爱屋及乌种种132

3．重现误区133

二、特殊的冤假错案之一：“伪造毛主席诗词”案134

1．冤案始末134

2．几点分析135

三、特殊的社会空间之一：监狱成为旧体诗温床137

1．监狱和旧体诗137

2．较高的水准138

四、特殊的政治事件之一：“天安门诗歌运动”139

1．事件概况139

2．“天安门诗词”的几个分析141

第七章 发展的新势头和明显的平庸化（1976— ）145

一、新势头种种及其原因145

1．社会政治文化环境的变更对旧体诗的刺激145

2．各种诗社的建立及活动得到法律的保护148

3．旧体诗作者队伍的急剧扩充149

4．有倾向性的言论的推波助澜151

二、创作局面的芜杂和平庸155

1．部分旧体诗作者的自我承认155

2．平庸之作的若干个案分析156

卷下 整体评判和基本结论165

第八章 若干有代表性的诗家品评165

一、传统的旧诗家166

1．陈衍：可怜指点荒寒路166

2．黄节：桃李花下言边患168

3．吴梅：阑干勾留往来客170

4．柳亚子：落魄书生戴二天172

二、新文学家出身的旧诗家174

5．胡适：但开风气不为师175

6．鲁迅：无心作诗亦成家178

7．郭沫若：瑶琴弦断有谁听180

8．田汉：大音还数新歌词183

9．郁达夫：依旧缘情入绮靡185

10．臧克家：诗歌王国两面派187

三、学者型的旧诗家189

11．陈寅恪：解读亦需有郑笺189

12．夏承焘：虞渊落照别样红192

13．丁宁：纸上呻吟皆血泪194

14．王季思：玉轮轩里自歙张196

15．沈祖棻：鼓鼙声中思悠悠198

四、中共领袖和高级领导人中的旧诗家201

16．毛泽东：马背哼诗最风流201

17．陈毅：将军本色是诗人205

18．邓拓：书生吟咏未必空208

19．李锐：怪墨奇毫记汗青210

五、其他的旧诗家212

20．王礼锡：无奈真诚亦归梦212

21．赵朴初：自度新曲辟蹊径214

22．聂绀弩：晚年竟以旧诗称217

23．陈明远：诗名代价太惨重220

24．叶嘉莹：难道礼失求诸野222

第九章 整体性的深浅得失224

一、内容题材的沿袭与变化225

1．中国古典诗歌的几种主要题材225

2．“五四”以来旧体诗的题材的某种变化228

二、体裁形式的承继及其倾向性236

1．古体诗（包括乐府歌行）237

2．近体诗238

3．其他诗体239

4．词240

5．曲242

三、艺术规则技巧方面的几个问题243

1．韵律244

2．平仄246

3．语言与词汇248

4．典故252

四、艺术师承和风格流派问题257

1．中国历代诗歌的风格流派257

2．现代旧体诗在艺术师承和风格流派方面的特殊性261

第十章 几个基本的结论264

一、对“五四”以来旧体诗现象的总评价264

1．总评价的三点意见264

2．引出的基本结论之一：强弩之末，风骚余韵267

二、关于旧体诗的发展前途268

1．几点预测268

2．引出的基本结论之二：可以延续，难以中兴270

三、对于当代旧体诗现象的应有的态度270

1．以平常之心对待当代旧体诗270

2．引出的基本结论之三：把旧体诗归类于民俗文学272

跋275