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绪论1

第一章 古希腊罗马美学10

第一节 古希腊美学产生的历史文化背景11

一 神话与美学11

二 奴隶制和美学理论的产生13

第二节 希腊古典早期的美学15

一 毕达格拉斯学派的美学思想15

二 赫拉克利特的美学思想19

三 德谟克利特的美学思想20

四 智者派的美学思想22

五 苏格拉底的美学思想25

第三节 柏拉图的美学思想28

一 关于美的理论29

二 关于艺术的理论34

第四节 亚理斯多德的美学思想40

一 对柏拉图“理念论”的批判42

二 关于美的理论43

三 艺术摹仿论的新发展46

四 悲剧理论52

第五节 希腊化和古罗马时期的美学58

一 历史文化背景58

二 斯多噶派的美学思想61

三 伊壁鸠鲁派的美学思想65

四 怀疑派的美学思想70

五 折中主义的美学思想73

六 普鲁塔克论丑78

七 维特卢威的建筑美学81

八 贺拉斯的《诗艺》86

九 朗吉弩斯的《论崇高》94

十 普洛丁的美学思想100

第二章 中世纪的美学109

第一节 奥古斯丁的美学思想111

第二节 托马斯·阿奎那的美学思想116

第三节 但丁的美学思想119

第三章 文艺复兴时期的美学124

第一节 薄伽丘的美学思想127

第二节 阿尔倍蒂的美学思想130

第三节 达·芬奇的美学思想134

第四节 卡斯特尔维屈罗的美学思想139

第五节 锡德尼的美学思想143

第六节 美的理论146

第四章 法国、德国理性主义美学150

第一节 笛卡尔的理性主义美学151

第二节 布瓦洛的《诗的艺术》154

第三节 莱布尼兹的美学思想162

第五章 英国经验主义的美学166

第一节 培根的美学思想167

第二节 舍夫茨别利的美学思想170

一 美与自然神171

二 审美与道德172

第三节 哈奇生的美学思想174

一 为“内在感官说”辩护175

二 绝对美和相对美177

第四节 荷加斯的美学思想179

一 研究和观察的方法179

二 形式美的规则181

三 蛇形线是最美的线条183

第五节 休谟的美学思想185

一 美的本质186

二 想象190

三 审美趣味的标准191

第六节 柏克的美学思想195

一 论审美趣味196

二 崇高和美的观念的起源198

三 崇高与美的客观性质200

第六章 法国启蒙运动的美学206

第一节 伏尔泰的美学思想207

一 关于美的本质问题208

二 关于审美趣味209

三 艺术观点211

第二节 卢梭的美学思想215

一 科学和艺术能否敦风化俗216

二 关于美和审美力219

第三节 狄德罗的美学思想223

一 美在关系说224

二 现实主义的文艺理论228

三 戏剧理论232

四 绘画理论235

第七章 意大利启蒙运动的美学237

第一节 穆拉托里的美学思想238

第二节 维柯的美学思想241

一 人类世界是由人类自己创造的242

二 诗性的智慧245

三 神话和历史248

四 人民是真正的荷马251

第八章 德国启蒙运动的美学254

第一节 鲍姆加敦的美学思想255

一 美学作为一门新学科的提出256

二 美学是感性认识的科学259

三 美学是一门指导艺术的哲学科学262

第二节 温克尔曼的美学思想266

一 关于美的见解266

二 艺术史观269

第三节 莱辛的美学思想272

一 《拉奥孔》——论诗和画的区别272

二 《汉堡剧评》——戏剧理论278

第四节 赫尔德的美学思想284

一 美学的对象和方法285

二 论美286

三 论艺术和民间文学289

第五节 福尔斯特的美学思想291

第九章 德国古典美学295

第一节 康德的美学思想297

一 美的分析300

二 崇高的分析309

三 艺术与天才313

第二节 歌德的美学思想322

一 美和艺术美324

二 艺术与自然326

三 古典的与浪漫的329

四 关于民族文学与世界文学331

第三节 席勒的美学思想333

一 《美育书简》334

二 《论素朴的诗和感伤的诗》343

第四节 费希特的美学思想346

一 美是主观心灵的产物347

二 艺术的本质和特征348

第五节 早期浪漫派的美学思想350

一 对哲学美学的批评351

二 早期浪漫派美学的一般特征353

第六节 谢林的美学思想357

一 艺术与哲学358

二 艺术和美360

三 论天才和艺术创作362

第七节 黑格尔的美学思想365

一 美学在黑格尔哲学体系中的地位368

二 美是理念的感性显现371

三 自然美和艺术美377

四 艺术美的创造385

五 艺术美的历史发展392

六 各门艺术的体系395

第十章 俄国革命民主主义美学401

第一节 别林斯基的美学思想402

一 艺术的本质和目的404

二 形象思维407

三 情致说410

四 典型论413

第二节 车尔尼雪夫斯基的美学思想418

一 美是生活420

二 艺术美与现实美425

三 艺术的价值和社会作用429

第十一章 向现代美学的过渡433

第一节 叔本华的美学思想435

一 哲学体系435

二 审美直观439

三 艺术和天才442

四 美、优美、壮美、媚美447

五 艺术的分类450

六 影响和评价456

第二节 尼采的美学思想458

一 艺术与人生459

二 日神和酒神463

三 悲剧的效果467

第三节 心理学的美学469

一 费希纳的实验美学和“自下而上”的美学470

二 立普斯的审美移情说473

三 谷鲁斯的内摹仿说480

四 沃凯尔特的突然显现说482

五 朗格的幻觉说483

六 巴希的象征说486

第四节 斯宾塞的美学思想490

一 实证主义的“综合哲学”体系490

二 游戏是“精力过剩”说492

三 审美的非功利性493

第五节 丹纳的美学思想495

一 关于美学和美学研究的方法496

二 种族、环境、时代“三因素”说497

三 艺术的本质：特征说501

第十二章 现代西方美学的主要流派506

第一节 表现主义美学508

一 克罗齐的直觉表现主义美学508

二 科林伍德的语言表现美学513

第二节 自然主义美学517

一 桑塔亚那的美学思想517

二 门罗的“科学美学”523

第三节 形式主义美学530

一 贝尔的“有意味的形式”531

二 弗莱的“想象生活的表现”536

第四节 精神分析美学539

一 弗洛伊德的美学思想539

二 荣格的美学思想546

第五节 分析美学554

第六节 现象学美学563

一 茵加登的现象学文学美学564

二 杜夫海纳的审美经验现象学569

第七节 存在主义的美学575

一 海德格尔的美学思想576

二 萨特的美学思想587

第八节 符号论美学593

一 卡西尔的文化哲学美学593

二 苏珊·朗格的符号论美学598

第九节 格式塔心理学美学602

第十节 社会批判美学610

一 马尔库塞的美学思想610

二 阿多诺的美学思想616

第十一节 结构主义美学621

一 列维-斯特劳斯的结构主义神话研究622

二 罗兰·巴特的结构主义叙述学627

第十二节 解释学美学633

简短的结束语643

后记645