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序言 青年、成年、老年：三封信1

1787年：贝多芬母亲的去世1

1812年：写给一个小孩的信4

1826年：老小孩8

人生与作品11

第一部分：早年1770～1792年19

第一章 开端19

作为音乐中心的波恩19

从尼夫手中传递的巴赫24

康德、席勒和启蒙运动27

马克斯·弗朗兹和莫扎特的遗产30

家庭、朋友和恩主33

到维也纳找寻莫扎特36

身在波恩的最后岁月37

华德斯坦的预言39

第二章 波恩时期的音乐42

早期键盘音乐42

“这个段落是从莫扎特那里窃取的”44

创作与草拟49

为两位皇帝创作的康塔塔51

第二部分：第一成熟期1792～1802年55

第三章 在维也纳的初期岁月55

政治气氛55

作为音乐中心的维也纳58

面对维也纳贵族59

海顿64

为选帝侯和国王演奏70

进入出版界72

第四章 维也纳初期的音乐76

修订早期作品76

室内乐和钢琴奏鸣曲79

第五章 危机岁月90

耳聋90

海利根施塔特遗嘱93

第六章 为钢琴创作或有钢琴参与的音乐100

“新的途径”与早期草稿本100

一项实验性发明：更多钢琴奏鸣曲104

从传统到原创：钢琴变奏曲112

新的小提琴奏鸣曲113

早期钢琴协奏曲115

第七章 早期管弦乐作品和弦乐四重奏117

《第一交响曲》和芭蕾舞配乐《普罗米修斯》117

法国规格和军乐120

《第二交响曲》124

作品18号：“我已经学会如何创作弦乐四重奏了”126

第八章 第一成熟期：总论135

第三部分：第二成熟期1802～1812年145

第九章 贝多芬在新的时代145

拿破仑与白手起家的伟人145

贝多芬和他的周边环境150

同女性的关系159

第十章 新的交响理念163

英雄性与美163

《第三交响曲（英雄）》164

《第四交响曲》173

《第五交响曲》和《第六“田园”交响曲》175

《第七交响曲》和《第八交响曲》185

第十一章 成熟的协奏曲191

新的交响复协奏曲：《三重协奏曲》191

《第四钢琴协奏曲》194

《小提琴协奏曲》197

《“皇帝”钢琴协奏曲》199

第十二章 舞台音乐202

歌剧《莱奥诺拉》与序曲204

《克里奥兰序曲》210

为歌德的《艾格蒙特》而作的戏剧配乐213

第十三章 声乐215

清唱剧和弥撒曲215

歌曲219

第十四章 键盘上的贝多芬224

钢琴上的即兴演奏与创作224

钢琴231

《“华德斯坦”奏鸣曲》和《“热情”奏鸣曲》234

钢琴奏鸣曲（作品79至81a号）239

抒情的和里程碑式的室内乐243

第十五章 弦乐四重奏250

《“拉祖莫夫斯基”弦乐四重奏》250

《“竖琴”四重奏》和“庄严的四重奏”261

第四部分：最后的成熟期1813～1827年267

第十六章 “休耕”岁月267

维也纳会议268

小作品269

庆祝惠灵顿的胜利270

《费岱里奥》273

新的奏鸣曲274

《致远方的爱人》276

晚期风格的显现277

第十七章 贝多芬的内心与身外世界280

孤独与耳聋280

监护权之争285

“人类的大脑……不是一件畅销品”288

最后的创作291

第十八章 将历史引入现实294

第三成熟期294

贝多芬对巴赫与亨德尔的认识297

第十九章 晚期钢琴音乐303

《降B大调钢琴奏鸣曲》（作品106号）303

钢琴奏鸣曲（作品109至111号）308

《“迪亚贝利”变奏曲》314

晚期小曲317

第二十章 天上人间321

《庄严弥撒》321

《第九交响曲》330

《第九交响曲》的政治背景331

《第九交响曲》的观念变迁335

创作《第九交响曲》340

《第九交响曲》的特征342

第二十一章 永恒的音乐：晚期弦乐四重奏353

引言353

《降E大调弦乐四重奏》（作品127号）357

《a小调弦乐四重奏》（作品132号）362

《降B大调弦乐四重奏》（作品130号）和《大赋格》366

《升c小调弦乐四重奏》（作品131号）374

《F大调弦乐四重奏》（作品135号）382

最后的构思389

译后记391

年表394

参考文献400

贝多芬作品分类索引420

贝多芬作品编号索引426

综合索引432