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一划1

“一般”——“一般”的表演1

三划2

工作前的状态2

上演剧目3

下意识3

习作9

习惯12

四划14

天才14

天真17

无动作17

艺术中的不断的线18

艺术真实——自然美19

日记20

日常生活20

内心视觉21

内心视象21

内在的连结23

内在的热力23

内在紧张24

手势24

化妆25

今天，此时，此地26

分寸感26

分析——认识剧本和角色的过程27

一、案头工作——在案头对剧本的认识分析27

二、通过自身在规定情境中的实感对规定情境的动作分析29

三、分析（认识）剧本和角色的手法35

反贯串动作36

心理生活动力36

一、智慧——意志——情感36

二、心理生活动力的心理技术37

三、情感型、意志型和理智型的演员个性38

心理技术39

双重生活41

幻想剧，幻想42

五划43

示范43

正确地表演角色44

“本色演技”45

记忆力46

对艺术的奴役46

对作品的挑剔47

六划48

动作48

一、对动作的迫切欲求51

二、形体动作52

1．形体任务和动作58

2．通过自身在规定情境中的实感对规定情境的动作分析58

3．无实物动作58

4．人的身体生活的线65

5．通过动作的逻辑与顺序认识情感的逻辑与顺序的方法70

6．形体动作草图70

7．形体任务和角色动作的线的“运转自如”72

三、言语动作73

1．台词73

2．潜台词74

（1）内心视象的线76

（2）思想的线79

（3）言语动作79

场面调度83

再体现84

有机天性85

达达的拉拉88

死背台词89

匠艺90

至高任务和至高贯串动作93

光点——与角色融合的瞬间94

当众的孤独95

同情和情感96

传统97

一、创造性的传统97

二、虚假的传统98

任务98

一、从单位引出任务99

二、任务的名称100

三、形体任务和心理任务101

四、创作的任务101

自己心中的角色102

自我表现105

自我倾听106

自然主义107

后备演员108

创作构想108

创作的材料109

肌肉紧张113

肌肉紧张自我检查的“监督者”116

交流117

一、与对手交流，交流的不断的线117

二、放光和受光120

三、有机交流过程的五个阶段123

四、自我交流——独白124

五、与不在场的、想象的、虚幻的、不存在的对象的交流124

六、与观众交流125

七、匠艺的、做戏的交流126

导演126

一、导演与作者一起或者不与作者一起处理剧本的工作128

二、导演与演员一道工作130

三、导演与美术家、作曲家一道工作133

戏剧133

戏剧讲习所134

观众135

纪律137

七划139

形式主义139

形象140

找根据144

批评和自我批评145

“我就是”147

估计事实148

体系150

体现153

体验154

体验艺术156

体操160

作为角色的演员161

“身体的眼睛”——手指162

角色生活的实感——在角色中感觉自己163

角色的人的精神生活164

角色的服装和道具166

角色类型168

社会主义现实主义169

初读剧本——和角色的初次见面169

灵感171

即兴176

即兴和突然性177

劲头十足的调子178

八划178

表现艺术178

表演自己——以自己的名义动作181

现实主义185

规定情境186

一、外部规定情境187

二、剧本和角色的内部规定情境188

招生考试189

刻板法191

性格化193

怪诞198

单位199

单位的名称202

注意力集中202

九划203

威信203

面部表情203

轻捷武术205

思想205

适应206

一、有意识的适应和半意识的适应207

二、下意识的适应208

三、产生和揭示适应的技术性方法208

种子——演出、剧本、角色的种子209

信念210

姿势212

迷恋213

总谱214

活动和动作217

活动感217

诱饵——情绪记忆的刺激物217

结果和根220

十划221

速度节奏221

热情227

热情的真实227

造型228

倾向230

高压表演231

家里的工作233

浪漫气息234

通俗笑剧234

剧中人物的生平——作为角色的演员自己的生平235

剧本创作236

剧本情节及其外部动作238

剧院239

剧院日志（演出和排演记录）240

剧院的行政部门241

十一划241

理论241

排练241

控制244

一、手势的控制244

二、言语的控制246

虚假的拔除246

逻辑与顺序246

一、简单形体动作的细部的机械的逻辑与顺序——它的性质247

二、通过动作的逻辑与顺序去认识情感的逻辑与顺序的方法249

第一次的情感254

做戏的情绪255

做作255

“假使……”256

假定性，程式258

假想物260

象征主义261

情绪记忆262

情感266

情感的本质267

情感的逼真268

粗浅的四不象269

粗浅的表演269

十二划270

提示270

最高任务和贯串动作271

一、最高任务271

二、贯串动作275

三、最高任务和贯串动作277

集体创作279

循序渐进280

普希金的名言281

强制281

十三划282

想象282

一、想象和体验283

二、演员想象的形式——积极的和消极的283

三、推动想象（心理手法）284

四、想象和实物的世界285

五、想象的创作活动的重复285

六、想象是“演员最重要的创作能力之一”285

七、想象的创作活动必需的条件286

八、关于想象的发展287

感染对象（将自己的视象灌输给别人）287

意志287

群众场面288

十四划289

摹仿289

模仿290

舞台上的虚假——不真实290

舞台自我感觉诸元素292

舞台步法294

舞台言语295

一、言语动作295

二、音乐般的言语295

三、练声和吐词300

四、口语的规则306

1．语调，即声音的提高和降低307

2．言语中的标点符号308

3．语节309

4．顿歇310

（1）逻辑的顿歇310

（2）心理的顿歇310

（3）巡回演员式的顿歇311

（4）间隙顿歇311

5．重音311

6．言语的远景或者重读的配合、字和句的强调313

7．言语力量314

8．快口说话315

五、言语的速度节奏315

1．散文的速度节奏316

2．诗的言语的速度节奏317

六、匠艺式的演员言语318

舞台事实319

舞台注意319

一、稳定的注意——集中319

二、感性的注意321

三、对想象的对象的注意321

四、注意圈322

五、形体的注意力323

六、作为获取创作材料的手段的注意——观察324

舞台真实325

一、真实感327

二、小的真实329

舞台魅力330

舞剧331

舞蹈331

精确性，完美性333

演出333

一、文学家剧院、导演剧院和美术家剧院演出的特点337

二、演出的外部装饰338

演员340

一、演员和剧院340

二、作为公民的演员340

三、作为艺术大师的演员341

四、歌剧演员342

五、电影演员343

演员在舞台上的自我感觉344

一、做戏的匠艺式自我感觉344

二、创作的舞台自我感觉347

1．内部舞台自我感觉348

2．外部舞台自我感觉351

3．总的舞台自我感觉352

三、小型的创作自我感觉——工作的自我感觉353

演员和角色的远景354

演员的眼睛356

演员的脱节357

演员的道德358

演员精神上的梳洗——演员对演出或者排练的准备360

十六划363

整体演出363

噱头364

编后说明366