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第1章 阐释与处理1

阐释1

主题的处理2

确立创作目的3

确立主题4

技术运用5

想像力与创造力的运用6

虚拟现实7

纪录片中的真实性问题7

创作意图8

剧本大纲8

剧本阐述10

个人风格13

第2章 创意15

叙事者15

矛盾冲突与氛围16

故事22

个人经历22

故事创意的其他来源23

情景电视的故事24

灵感25

灵感缺乏25

调查研究26

故事的研究26

访问28

综合处理的调查29

形象化30

动机与符号30

第3章 视点32

视点32

主观视点镜头（Pov shots）33

叙事者的视点33

人物的视点38

态度41

观众的视点46

观众的界定47

第4章 故事结构49

游戏规则49

开端，中间和结尾50

起因53

其他模式56

结构的构建57

创意的构成59

制作结构67

实时媒介67

连续镜头组：一串珍珠73

第5章 氛围76

氛围的处理79

实景和布景79

色彩，质感和构图80

照明81

景别，角度和移动84

镜头焦距89

剪辑90

声音92

表演：演员及设计95

整合96

氛围的和谐99

第6章 性格刻画和形象塑造101

平衡的问题101

个性的探索103

自然特性104

社会境遇105

心理侧面109

精神和力量111

持续的关系113

二号角色113

创作重要角色114

制作中的角色处理115

制作前期：分派角色115

制作116

描绘角色126

第7章 场面调度128

场面调度的哲学128

镜头中的物质材料128

场面调度的制作元素129

引发情感的外景和拍摄时机129

视觉化的故事讲述134

作品的外观135

设计镜头136

拍摄中的场面调度137

日景／外景137

夜景／外景138

内景139

布景和道具141

服装144

照明146

设计156

小结 表达技巧159

第8章 运用摄影机进行表达161

透镜中的影像161

观察者的眼睛161

摄影机机位的设计163

画幅163

角度170

焦距176

焦距和形象塑造186

摄影机的运动188

运动的视点189

实现镜头运动191

摄影机的稳定193

构图196

充满活力的构图197

三等分法199

三角形构图199

视点202

第9章 用剪辑来表达205

拯救作品205

创造素材以供剪辑206

为连续性剪辑进行的拍摄206

为剪辑服务的拍摄策略225

蒙太奇剪辑拍摄227

节奏232

主观视点镜头和其他的拍摄方位233

混乱与神秘234

第10章 用照明来表达235

照明设计与照明设置236

高调光线设计和低调光线设计236

照明设备和遮光装置237

硬光和柔光239

照明和反差241

反差比（Contrast Ratio）241

光比（Lighting Ratio）241

照明设置243

运动照明253

外景照明253

场景重复练习255

第11章 象征260

作为象征表达的电影260

符号学261

用符号表示的信息262

符号表达263

有意义的细节265

外延的和内涵的象征意义265

文化符号266

外在的和内在的象征意义269

创造内在的象征意义271

超现实主义的景物275

第12章 表意278

重大事件278

迫切的反应279

引发激情的事件279

事件中的含义282

娱乐283

黑暗的一面284

光明的一面284

有什么了不起？285

创造性的想像力和连贯的作285

塑造的真实286

作为加工品的作品288

对白的作用288

一致性290

一次就已足够290

制作活动图像291

附录A 电学292

公式292

电压292

安培293

瓦特294

电路294

程序296

附录B 测光297

反射式曝光表读数297

来自灰卡的反射式曝光表读数298

入射式曝光表读数298

通过照度计测量反差298

利用反射式曝光表读数测量反差299

宽容度299

测量宽容度299