图书介绍
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- 顾伟玺，张婷婷，毛茂林著 著
- 出版社： 南宁：广西美术出版社
- ISBN：9787549409211
- 出版时间：2013
- 标注页数：275页
- 文件大小：31MB
- 文件页数：286页
- 主题词：中国画－绘画评论
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图书目录
序4
绪论10
第一章 非凡的历程——陶熔与锤炼23
第一节 平凡的家庭背景24
一、老革命出身的私塾先生和他的后裔25
二、堂上慈与她的“穷苦之言易好”27
第二节 非凡的少年时期30
一、蜕变之痛30
二、少年韶华33
三、志存高远35
第三节 陶熔与锤炼37
第四节 绘画艺术的初觉45
一、思考题45
二、恩宠儿46
三、即兴曲49
第二章 “笔墨”中立定精神53
第一节 绘画艺术的自觉54
第二节 苦难造就伟大61
第三节 自我人格的修炼66
一、忧患意识下的“本我”67
二、“文革”情结中的“自我”69
第四节 性格与画格72
一、性格之于黄格胜的画格73
二、性格对黄格胜绘画题材的影响74
第五节 无序的构建——艰难时势中的抉择78
一、艺术题材上，少数民族成为主导82
二、艺术绘画语言方面，试图建构新形态82
三、人物形象上，回归本位成为主流82
第三章 黄格胜绘画发展时期85
第一节 求索与超越86
第二节 艰难的抉择91
第三节 学院背景中的重塑96
一、传统的传承103
二、写生创作104
三、传统绘画论的研究104
第四节 语言形态的生成与嬗变107
第五节 技进乎道——艺术方式与方法113
第四章 风格形成期121
第一节 传统的扬弃122
第二节 形式载体的选择与被选择127
一、形式128
二、形式载体的选择130
三、艺术载体的被选择132
第三节 艺术思想的形成及其成因135
一、外师造化——写生创作135
二、大圭不琢——“既雕既琢，复归于朴”137
三、昭显精神性137
四、“忌”与“犯忌”——适我无非新141
第四节 个性化的整塑143
一、独特的地域性143
二、笔墨个性146
三、位置经营的特点147
四、符号化149
五、构成性152
第五节 由“澄怀味象”至“澄怀味道”153
第六节 关乎本体论的必然选择——“漓江百里图”156
一、偶然中的必然——选题的确立156
二、“搜尽奇峰打草稿”——观察与体悟158
三、“梦萦漓水三百里”——“忘我”与“存我”163
四、关乎本体论的必然选择165
第五章 风格成熟期167
第一节 方法论——“笔法”的创生与建构168
一、“笔法”的创生168
二、“笔法”演进及其体系的建构172
第二节 笔墨论——“可忘笔墨，惟有真景”180
第三节 形意论——“得意而忘形”184
第四节 风格论——由技入道的“黄家样式”188
第五节 图式与精神的契合——标程当代山水画成就之创造195
第六章 艺术升华时期——当代山水画的历史坐标197
第一节 20世纪50年代前山水画史略198
第二节 20世纪50至80年代——形式的“异化”与内容的整塑204
第三节 20世纪80至90年代——裂变与重构209
第四节 1990年至2000年——图式的繁荣与精神的失落217
第五节 21世纪10年代——重塑与振起223
第六节 黄格胜及漓江画派的绘画史学地位、历史作用及当代文化的意义234
一、漓江画派概述234
二、黄格胜与漓江画派242
三、黄格胜及漓江画派的绘画史学地位、作用和当代文化意义252
黄格胜年表264