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导论1

第一章 电视节目主持人概说5

第一节 节目主持人的推出7

一、Host称谓的沿用7

二、Anchor称谓的由来8

三、Moderator称谓的引申9

四、主持人的特定含义11

第二节 节目主持人的职业要求13

一、主持人的基本条件13

二、明星主持人的较高标准15

第二章 主持人与人格化传播25

第一节 信息载体27

一、载体的功能27

二、载体的形式28

三、载体的理念性31

四、载体的能动性34

第二节 情感传导37

一、情感因素的注入38

二、情感传导的尺度39

三、情感传导的技巧43

第三节 个性形象45

一、个性形象的展示45

二、个性形象的树立46

第四节 节目标志47

一、“品牌”与“旗帜”作用47

二、树立标志的自觉意识49

第三章 主特人与对象化传播55

第一节 一对一的针对性57

一、针对特定对象57

二、针对多层面对象58

三、针对变化的对象60

第二节 面对面的亲近性62

一、真实的亲切感62

二、直观的视觉感受63

第三节 双向交流的互动性64

一、灵活的交流形式65

二、平等交流的相互作用67

第四节 有效传达的显著性71

一、获得效果的过程72

二、明显效果的验证73

第四章 节目主持人的风格79

第一节 主持人风格的本质81

一、主体的个性特征81

二、反映对象的客体特征82

第二节 主持人风格的表现形态84

一、外观形象84

二、内在气质86

三、个性语言87

四、品格修养89

第三节 主持人风格的多样性与一致性92

一、多样性与一致性的对立统一92

二、风格类型的倾向性94

三、风格的个性差异97

第五章 节目主持人的类型101

第一节 类型划分的根据与标准103

一、主持人的现象分类103

二、主持人的本质分类106

第二节 不同类型的基本特点及发展变化106

一、不同类型的基本特点106

二、类型的发展变化113

三、不同类型的区别与联系114

第三节 主持人类型界定的作用116

一、分类与主持人的定位、风格及形象116

二、分类获得的科学的理性概念及范畴117

第六章 节目主持人的作用123

第一节 主持方式作用于节目形态125

一、主持人与节目的栏目化125

二、主持人与节目的多样化127

第二节 主持人与节目的结构方式132

一、主持人的结构作用132

二、主持人的结构方式分析133

第三节 主持人与节目的传达137

一、节目的支撑人物137

二、多功能的主导作用138

第七章 主持人的节目构思153

第一节 主持人节目构思的特点155

一、个体思维与群体思维的融合155

二、节目构思中的再创造156

三、节目构思中的经验积累156

四、节目构思的整体把握158

第二节 节目构思的基本过程162

一、三个基本阶段162

二、六个具体步骤164

三、独立构思与创新165

第三节 节目构思中的心理活动174

一、想象力的发挥174

二、情感、知觉、记忆能力的作用176

三、灵感的产生与激发177

第四节 节目构思中的阶段性递进177

一、时机的等待与构思的实现178

二、临阵编排的精心设计179

三、特殊状态的巧妙调节180

四、变化之中的延续构思182

第八章 主持人的采访活动187

第一节 主持人采访的侧重点189

一、人物专访189

二、现场快速采访190

三、活动式采访191

第二节 主持人采访的权威性192

一、权威性采访的必要性192

二、权威性采访的基本要求195

第三节 主持人创造性采访的具体实施196

一、周密的研究196

二、揭示采访对象个性特征198

三、探索性问题设计201

四、能力、技巧与个人色彩205

第九章 主持人的写作技能211

第一节 写作与主持节目的关系213

一、写作能力与主持水平213

二、写作水准与节目风格214

第二节 开场白、串联词、结束语的写作要领216

一、开场白写作216

二、串联词写作216

三、结束语写作217

第三节 解说词写作的技巧219

一、“4个C”的衡量标准219

二、声画对位的有效方法220

三、“写画面”的艺术创作222

第四节 电视写作的规则228

一、为眼睛而写228

二、为耳朵而写229

第十章 主持人的全方位编辑意识233

第一节 把握整体编排235

一、宏观上的领会235

二、微观上的透视236

第二节 处理局部组合236

一、关键点的把握237

二、考虑综合性237

第三节 润色文字稿238

一、必要的文字加工238

二、文字风格与个性239

第四节 感受画面的“规定情景”240

一、情绪上的吻合240

二、进入画面的感受241

三、画面构图的要求241

第五节 为屏幕前的观众进行“现场编辑”242

一、面对摄像机242

二、面对现场环境243

三、面对采访对象244

四、面对大庭广众244

第十一章 主持人的口语表达艺术及非语言符号运用249

第一节 口语表达的艺术252

一、准确、鲜明、生动、自然、亲切252

二、对内容的深层理解253

三、技巧处理与节目的特定要求254

四、克服“通病”256

第二节 非语言符号的运用257

一、举止自然、大方258

二、“屏幕讲坛”的规定259

三、传达信息的作用261

第十二章 节目主持的具体形式265

第一节 不同位置的设立及其主持方式267

一、个人独立主持268

二、两人伙伴主持270

三、三人联合主持272

四、四人以上群体主持274

五、接力式传递主持276

第二节 不同活动空间的展示及其主持方式276

一、演播室固定主持277

二、现场同步主持278

三、多地点活动主持280

四、演播室与现场交错主持283

第十三章 名牌节目与明星主持289

第一节 名牌节目与明星主持的促动关系291

一、同步流动292

二、相互催化292

三、未来支柱293

第二节 现实走向与战略目标294

一、现实走向294

二、战略目标295

第十四章 节目主持活动的检验标准301

第一节 主持人成功的标志、周期、时机303

一、成功的标志304

二、成功的时机305

三、成功的周期306

第二节 主持活动的客观评价309

一、观众的鉴赏与评价309

二、理论界的分析与再评价311

三、评价的作用314

第三节 主持活动的历史检验323

一、主持人实践的时代烙印323

二、实践结果的历史验证325

第十五章 精选案例：主持人冠名语境下的特别节目议程设置331

第一节 《小崔会客》的主持人视角333

一、微博互动——新媒体参与334

二、拍客拍摄——个人特色334

三、短片多样——吸引多方关注334

四、嘉宾选择——吸引观众眼球335

第二节 《新闻1＋1》的主持人观察335

一、《新闻1＋1》“十八大”观察的框架构建335

二、板块化构建在节目中的体现336

三、板块化构建在会议报道中的作用336

四、“十八大”观察的报道手法337

五、“十八大”观察主题设置337

第三节 《泉灵三问》的主持人风格338

一、侧重问焦点、问民生的定位338

二、专访对象的权威性339

三、典型案例的切入点339

四、“三问三答”的节目形态340

五、敏感问题，直击锋芒341

六、CNTV与《泉灵三问》互动342

第四节 《小撒探会》的主持人个性342

一、海量两会报道中突显电视节目主持人冠名节目342

二、《小撒探会》“幸福计划”议程设置的选题诉求343

三、《小撒探会》“幸福计划”议程设置的主体框架搭建345

四、《小撒探会》“幸福计划”议程设置的报道手法运用347

五、《小撒探会》“2012幸福计划”议程设置的求新348

参考书目350

参考节目351

修订版后记352

说明353