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第1章 绪论1

1.1 选题的背景、问题的提出及选题的意义1

1.1.1 选题的背景与问题的提出1

1.1.2 选题的意义2

1.2 国内外文献研究述评3

1.2.1 国内研究现状3

1.2.2 国外研究现状8

1.2.3 国内外研究综合评价12

1.3 总体构想及研究思路13

1.3.1 总体构想13

1.3.2 研究思路14

1.4 研究方法和创新点15

1.4.1 研究方法15

1.4.2 创新点17

第2章 基本概念与理论基础19

2.1 基本概念界说19

2.1.1 美术及其本质19

2.1.2 科学技术及其本质20

2.1.3 共生及其种类23

2.1.4 背离及其种类25

2.1.5 张力内涵的解读26

2.2 研究的理论基础27

2.2.1 对立统一规律及其在本研究的应用27

2.2.2 差异协同理论及其在本研究的应用29

2.2.3 后现代主义科学观及其在本研究的应用32

2.2.4 多元主义的科学哲学观及其在本研究的应用38

第3章 美术与科学技术的共生44

3.1 美术与科学技术同源44

3.1.1 从原始混合文化看美术与科学技术的同源44

3.1.2 从原始思维看美术与科学技术的同源46

3.2 美术与科学技术互纳52

3.2.1 美术对科学技术的运用53

3.2.2 科学技术对美术的吸收69

3.3 美术与科学技术共生的归因分析75

3.3.1 美术与科学技术有着共同的探索目的和探索动机75

3.3.2 美术与科学技术都是把创造性放在首要的位置79

3.3.3 美术活动与科技活动在思维方式上具有互补性81

3.3.4 美术活动与科技活动本质上的一致性84

3.4 美术与科学技术共生的文化价值85

3.4.1 正视科技与美术的互利共生关系有助于人的幸福的实现85

3.4.2 科技与美术的互利共生必然推动科技与美术在各自领域的健康发展86

3.4.3 科技与美术的互利共生必然带来社会文化的整体繁荣与发展86

3.4.4 科技与美术的互利共生还会促进文化管理的进步86

第4章 美术与科学技术的背离87

4.1 美术对科学技术的背离87

4.1.1 表现主义作品对科学技术的背离88

4.1.2 立体主义作品对科学技术的背离89

4.2 科学技术对美术的背离90

4.2.1 摄影科学技术运用于美术造成美术创造活动平庸化91

4.2.2 材料科学技术与机械科学技术应用于美术诱使美术作品批量化93

4.2.3 信息科学技术应用于美术诱使美术作品商品化93

4.2.4 科学技术对美术的背离在新印象主义得以具象化94

4.3 美术与科学技术彼此背离的成因分析97

4.3.1 美术与科学技术思维方式和语言工具上的差异97

4.3.2 美术与科学技术创作成果中包含着个性差异98

4.3.3 美术创作与科学探索对想象的运用明显不同99

4.3.4 美术与科学技术所诉诸的表达方式完全不同99

4.3.5 美术与科学技术的社会功能不同100

4.3.6 当代科学技术的运用剥夺了美术本质101

第5章 美术与科学技术共生与背离的张力103

5.1 美术与科学技术之间的张力客观存在103

5.1.1 美术的进步需要科学技术的推动103

5.1.2 科学技术的发展需要美术的非理性因素的介入104

5.2 美术与科学技术关系在传统哲学领域的历史错位106

5.2.1 传统哲学对美术的贬抑以及使其面临的困境106

5.2.2 传统哲学对科学技术的高扬以及遇到的问题109

5.3 美术与科学技术共生的张力112

5.3.1 美术与科学技术共生的类型112

5.3.2 美术与科学技术共生的张力支点113

5.3.3 美术与科学技术共生的张力得以维系的条件114

5.4 美术与科学技术背离的张力116

5.4.1 美术与科学技术背离的类型116

5.4.2 美术与科学技术背离的张力支点117

5.4.3 美术与科学技术背离的张力得以维系的条件117

第6章 结论119

参考文献121

后记128