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第一章 概论1

1.1 什么是构成艺术1

1.1.1 构成的含义1

1.1.2 构成艺术的含义1

1.1.3 三大构成的概念1

1.2 构成艺术课程体系的建立3

1.2.1 构成艺术与中华文明3

1.2.2 构成艺术课程体系的创立9

1.3 创意、设计和构成10

1.3.1 创意和设计10

1.3.2 “变字诀”创意法10

1.3.3 创意、设计和构成14

第二章 构成之形式美法则及美感因素14

2.1 构成的形式美法则17

2.1.1 尺度与比例17

2.1.2 对称与均衡19

2.1.3 统一与变化22

2.1.4 调和与对比23

2.1.5 节奏与韵律25

2.1 6 比拟与联想26

2.2 构成设计的美感因素28

2.2.1 视觉平衡感28

2.2.2 层次感28

2.2.3 立体与空间感29

2.2.4 动感与韵律感29

2.2.5 意境30

第三章 构成之造型要素31

3.1 形态要素31

3.1.1 点31

3.1.2 线35

3.1.3 面38

3.1.4 形态44

3.1.5 点、线、面构成及其“变化”创意设计53

3.2 空间要素72

3.2.1 空间的含义72

3.2.2 平面空间之划分——骨格73

3.2.3 立体空间感74

3.2.4 空间构成及其“变化”创意设计80

3.3 色彩要素90

3.3.1 色彩三要素和孟塞尔色立体90

3.3.2 构成中色彩的影响因素91

3.3.3 构成色彩的两大类91

3.4 材料要素92

3.4.1 绘画材料92

3.4.2 绘画工具92

3.4.3 纸92

3.5 肌理要素92

3.5.1 肌理的含义92

3.5.2 肌理的种类92

3.5.3 肌理构成及其“变化”创意设计93

第四章 构成之基础手法106

4.1 重复106

4.1.1 重复构成106

4.1.2 重复构成的“变化”创意设计111

4.1.3 重复手法在平面设计中的应用与剖析117

4.1.4 重复手法在产品设计中的应用与剖析119

4.1.5 重复手法在建筑与环境设计中的应用与剖析121

4.2 近似122

4.2.1 近似构成122

4.2.2 近似构成的“变化”创意设计123

4.2.3 近似手法在平面设计中的应用与剖析128

4.2.4 近似手法在产品设计中的应用与剖析130

4.2.5 近似手法在建筑与环境设计中的应用与剖析131

4.3 对比134

4.3.1 对比构成134

4.3 2 对比构成的“变化”创意设计138

4.3.3 对比手法在平面设计中的应用与剖析144

4.3.4 对比手法在产品设计中的应用与剖析149

4 3.5 对比手法在建筑与环境设计中的应用与剖析151

4.4 渐变152

4.4.1 渐变构成152

4.4.2 渐变构成的“变化”创意设计156

4.4.3 渐变手法在平面设计中的应用与剖析160

4.4.4 渐变手法在产品设计中的应用与剖析162

4.4.5 渐变手法在建筑与环境设计中的应用与剖析163

4.5 突变164

4.5.1 突变构成164

4.5.2 突变构成的“变化”创意设计166

4.5.3 突变手法在平面设计中的应用与剖析173

4.5.4 突变手法在产品设计中的应用与剖析175

4.5.5 突变手法在建筑与环境设计中的应用与剖析176

4.6 发射178

4.6.1 发射构成178

4.6 2 发射构成的“变化”创意设计181

4.6.3 发射手法在平面设计中的应用与剖析188

4.6.4 发射手法在产品设计中的应用与剖析191

4.6.5 发射手法在建筑与环境设计中的应用与剖析192

第五章 从具象到抽象再到仿生设计192

5.1 关于具象形态与抽象形态194

5.1.1 具象形态的定义194

5.1.2 抽象形态的定义195

5.1.3 具象形态和抽象形态之间的关系195

5.2 具象构成196

5.2.1 独立具象构成196

5.2.2 意境合成与变换构成200

5.3 抽象构成201

5.3.1 具象形态的抽象演变201

5.3.2 抽象视觉表现202

5.4 仿生设计207

5.4.1 仿生形态设计的含义207

5.4.2 仿生设计学的主要研究内容208

5.4.3 仿形设计与仿生设计208

5.4.4 仿生设计之创意赏析208