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中译者序1

引 言1

第一章 古希腊2

音乐在美的圣殿中2

神话时期与荷马时期的音乐3

诗、歌与器乐7

“悲剧从音乐精神中诞生”12

音乐社会学概观14

音乐科学18

古代音乐的最后阶段20

第二章 拜占庭24

东部基督教的音乐24

古希腊音乐与拜占庭音乐的比较28

拜占庭教堂音乐与圣诗30

第三章 罗马44

第四章 基督教早期教父时期44

“中世纪”对“文艺复兴”44

基督教教会音乐的问题46

基督教礼仪音乐的渊源和组成要素49

崇拜仪式的组织结构·世俗音乐·基督教会的抵抗58

基督教祭礼音乐的神学、哲学和科学基础62

第五章 格里高利艺术与它的影响范围70

格里高利大教皇70

不列颠的罗马圣咏73

卡洛林帝国的罗马圣咏·凯尔特人的影响74

格里高利音乐的支系78

格里高利艺术的衰落85

罗马风格时期普世神圣艺术中的格里高利圣咏87

卡洛林时期的世俗音乐89

音乐的理论、艺术和哲学观念93

第六章 格里高利艺术的进一步扩散100

戏剧从礼仪中产生100

抒情诗、戏仿诗文和打诨歌107

中古抒情诗歌的音乐渊源110

封建主义及其艺术111

吟唱诗人114

骑士抒情艺术的其他方面117

游吟艺人120

骑士艺术的衰落123

普罗旺斯艺术所唤醒的意大利抒情艺术124

英格兰的吟唱诗人和游吟艺人128

恋诗歌手129

第七章 哥特风格136

哥特风格的兴起136

复调的起源139

早期复调的形式和手段141

古艺术145

罗马式艺术与哥特风格150

中古的音乐教义与理论151

基督教会对复调的抵抗153

法兰西哥特风格对周边文明的影响156

第八章 新艺术160

中世纪秩序的崩溃160

中世纪和文艺复兴之间162

新艺术和古艺术164

法国的新艺术167

意大利的新艺术170

14世纪的音乐实践173

音乐理论和美学的新趋势175

14世纪中对音乐的广泛传播和普遍欣赏178

第九章 文艺复兴184

文艺复兴和人文主义184

文艺复兴时期的音乐得到现代研究的确证189

晚期哥特式音乐的最后体现191

哥特因素和早期文艺复兴因素的风格调和193

英格兰的影响193

勃艮第乐派196

新哥特风格的兴起198

佛兰德斯音乐家的迁移·15世纪的意大利音乐·法兰西—佛兰德斯作曲家的崛起204

16世纪音乐的问题212

改革与复兴——德国的人文主义·工匠歌手216

德国艺术中的勃艮第与法兰西—佛兰德斯的影响221

德国作曲家的解放221

路德与德国的新教音乐223

古典“尼德兰”风格及其国际化229

文艺复兴时期的法国音乐231

威尼斯乐派234

意大利—佛兰德斯风格238

复调的最后综合·天主教改革和反宗教改革240

帕莱斯特里那246

音乐—政治形势的变化251

乐器和器乐252

器乐的种类与形式257

文艺复兴晚期的德国音乐262

法国文艺复兴的第二阶段264

胡格诺教派及其音乐268

文艺复兴时期的西班牙及西班牙音乐271

西班牙—佛兰德斯乐派的合唱作曲家276

都铎王朝之前的英格兰音乐280

都铎王朝早期的作曲家283

英格兰的宗教改革286

人文主义、文艺复兴与宗教改革的矛盾对音乐的影响287

伊丽莎白—世时期和詹姆斯—世时期的乐派293

声乐293

器乐300

文艺复兴的审美原则303

文艺复兴生活中的音乐307

人文主义的反响——抒情戏剧的倾向·文艺复兴音乐实践面面观313

宗教改革运动的后果317

音乐在大学里317

新世界中的音乐320

第十章 巴洛克324

文艺复兴的衰退324

宗教思想作为早期巴洛克艺术的原动力327

变化中的艺术理想330

巴洛克中的浪漫主义——戏剧336

戏剧与诗歌、音乐的关系338

音乐戏剧的前身339

早期的音乐戏剧342

蒙特威尔第347

宗教歌剧·清唱剧·喜歌剧351

罗马和威尼斯351

17世纪晚期的意大利歌剧360

作曲与演释的新技巧：通奏低音·管弦乐队·键盘音乐364

器乐的原则与类型·意大利的小提琴乐派370

“大巴洛克”的时尚——天主教的教堂音乐375

17世纪早期的西欧378

新政治哲学对文学艺术的影响·路易十四风格380

路易十四鼎盛时期的音乐382

法国思想对歌剧的根本抵抗388

琉特琴音乐与羽管键琴音乐390

三十年战争392

德国的巴洛克音乐396

德国的早期巴洛克歌剧408

社会力量的重新组合411

斯图亚特王室统治下的英格兰——革命与王政复辟412

其他国家中的巴洛克422

尼德兰国家422

西班牙424

北美428

第十一章 晚期巴洛克436

专制主义与启蒙运动436

哲学背景438

巴洛克的音乐思想440

气质与感情类型说440

理性主义·非理性主义·象征主义446

世俗主义：晚期巴洛克的主导精神449

晚期巴洛克的歌剧451

那不勒斯乐派456

意大利歌剧在德国460

意大利歌剧在英国467

晚期巴洛克的天主教教堂音乐471

新教北方的宗教思想和音乐思想475

教堂音乐与歌剧的和睦关系481

晚期巴洛克的器乐487

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫494

合唱作品500

器乐作品507

晚期巴洛克的英国音乐517

亨德尔521

清唱剧524

巴赫与亨德尔528

第十二章 洛可可—华丽风格—情感风格532

路易十四统治后的时期532

三个国王的戏剧534

洛可可从解体的巴洛克中兴起535

法国洛可可的音乐538

拉莫545

卢梭·谐歌剧论战·法国喜歌剧549

正歌剧与抒情悲剧的新面貌554

开明专制567

启蒙运动的理想及其对文学的影响570

音乐与启蒙运动——柏林乐派574

歌剧与歌唱剧579

音乐理论与音乐实践的关系584

前古典交响曲的先驱590

卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫595

奏鸣曲—交响曲的组成部分597

意大利乐派和奥地利乐派601

曼海姆乐派606

前古典交响曲的进一步构成609

前古典的室内乐613

第十三章 古典时期618

古典思想的回归618

文艺学术中的古典倾向620

海顿626

早期作品628

晚期作品632

莫扎特640

器乐作品652

古典时期的戏剧与歌剧658

莫扎特的意大利歌剧663

莫扎特与歌唱剧669

莫扎特的歌剧观念677

第十四章 18世纪音乐的边缘及其实践682

西班牙682

英国686

美国694

18世纪的声乐观念701

新教的教堂音乐705

天主教的教堂音乐707

18世纪的音乐实践·管弦乐队的建设作用·演绎艺术713

18世纪音乐的社会学概观722

音乐评论与历史编纂727

启蒙运动希图创造民众艺术宣告失败733

第十五章 古典主义与浪漫主义的交汇736

古典主义对浪漫主义736

德国的浪漫主义运动742

文学中的古典主义—浪漫主义及其在音乐中的对应747

贝多芬752

生平758

早期作品762

晚期作品769

贝多芬风格773

舒伯特778

革命时期、督政府时期和帝国时期的法国歌剧788

德国的早期浪漫主义歌剧796

第十六章 浪漫主义806

浪漫主义概观806

门德尔松·舒曼·肖邦814

浪漫主义音乐的风格批评824

大歌剧833

意大利歌剧842

德国歌剧847

第十七章 从浪漫主义到现实主义854

现实主义作为人生哲学854

探寻包容—切的整体艺术857

教堂音乐和交响—戏剧的新倾向865

柏辽兹871

李斯特876

瓦格纳886

整体艺术品895

第十八章 反潮流908

勃拉姆斯908

比才918

威尔第922

第十九章 19世纪音乐的边缘及其实践932

德国932

法国939

英国945

美国949

音乐中的民族主义954

俄罗斯960

波希米亚971

斯堪的那维亚974

19世纪的音乐实践976

19世纪的音乐思想——理论·美学·哲学·科学988

音乐评论994

音乐学1000

第二十章 通往现代之路1006

调性的新概念1006

器乐1008

歌剧1015

舞蹈音乐与轻歌剧1018

教堂音乐1023

歌曲1027

世纪最后的风格综合——印象主1031

音乐中的印象主义1033

“西方的衰落？”1040

索引1049