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绪论1

一、蝴蝶引发的美感愉悦2

二、审美鉴赏问题的提出10

三、鉴赏美学的研究对象13

第一章 审美的对象世界19

第一节 产生形成21

一、两种生产是最初的审美形态21

（一）自身生产的本能快乐22

（二）物质生产的劳动创造24

二、自然的孕育和人化自然27

（一）衣食父母，物质之源27

（二）共鸣交感，精神之源28

三、心智创造和生命表现31

（一）自觉的审美创造32

（二）外物内情的反映35

四、综述43

（一）自我欣赏43

（二）天人合一48

（三）诉诸心灵52

第二节 类型特征57

一、社会生活广泛普遍，以人为本57

（一）体貌之美58

（二）工作之美58

（三）生活之美59

二、自然形态万千，归类简单60

（一）天文：日月星辰，风霜雨雪60

（二）地理：山峰原野，河流湖海61

（三）生物：花草树木，飞禽走兽61

三、艺术分类矛盾及意觉对象62

（一）对艺术形态的基本认识62

（二）语言是特殊的意觉对象71

（三）艺术形态的类型特征85

四、综述103

（一）生动性与集中性103

（二）时空限制和永久魅力103

（三）欣赏活动的规定和限制104

第三节 内容形式105

一、社会美注重于内容106

（一）体现精神106

（二）强调内美106

二、自然美侧重于形式108

（一）天地大象，五光十色108

（二）生命象征，模糊笼统108

三、艺术美的表里一体110

（一）有意味的形式110

（二）照亮生活的行程113

四、综述115

（一）内容与形式的和谐115

（二）感觉与感悟的统一117

第四节 变化限制120

一、社会美随观念而发生变化121

（一）人体与性别121

（二）笑破与笑贫122

二、自然美表现领域不断扩大123

（一）从实用到乐生123

（二）从比德到畅神124

三、艺术美变化在于形象和形式127

（一）艺术形象的有限无限127

（二）艺术形态与艺术界限131

（三）艺术语言与自我符号137

四、综述143

（一）时代性与恒定性143

（二）差异性与一致性144

第五节 相互关系145

一、社会美是本源和基础145

（一）人的尺度145

（二）禁欲和纵欲146

（三）手艺与艺术146

二、自然美的情感作用149

（一）精神寄托，山水之乐149

（二）烟云泉石，寓意则灵150

（三）生态智慧，痛苦代价152

三、艺术表现和艺术把握153

（一）表现自然，显示心灵153

（二）把握世界，交往方式156

四、综述159

（一）艺术与定义160

（二）艺术与生活164

第二章 心灵的自由表现171

第一节 审美鉴赏主体的基本条件173

一、生活阅历与文化积累173

（一）生活阅历是审美鉴赏的基础174

（二）文化修养对鉴赏能力的提高177

二、思想情感与审美趣味179

（一）思想情感及主观色彩179

（二）审美情趣与审美理想181

三、鉴赏能力及审美需要184

（一）审美实践和艺术修养185

（二）审美需要和审美心境192

四、突破限制与审美期待194

（一）突破片面教育的限制194

（二）期待视野与角色距离196

第二节 审美鉴赏心理的基本因素199

一、形式与感知201

（一）审美感官与形式美感201

（二）审美感觉及诗的印象216

二、想象与拓展219

（一）联想与想象219

（二）想象的作用222

三、情感与体验226

（一）美学上的情感226

（二）亲和作用与定向培养230

四、感悟与深化232

（一）审美感悟的直观把握232

（二）制约作用与不同解释235

第三节 审美鉴赏心理的基本形式240

一、物以貌求，心以理应240

（一）意象构成中象的系列241

（二）意象的两个主体和两种形态243

二、意中之象，象中寓意245

（一）形成：心物同一之象245

（二）性质：人心营构之象247

（三）目的：立象以尽意248

（四）特点：流动多意之心象250

三、审美意象与审美鉴赏253

（一）审美意象与鉴赏的层次253

（二）审美意象与鉴赏再创造258

四、审美鉴赏的美感愉悦267

（一）阴柔和谐，陶养心性267

（二）阳刚豪迈，振奋精神271

（三）欢喜愉快，机敏顿悟275

（四）悲伤恐惧，宣泄净化283

（五）喜怒哀乐，五味俱陈292

第四节 相关因素及综合效应296

一、庄周梦蝶与传统变化296

（一）时代与传统296

（二）蝶梦的变化298

（三）文化与习俗309

二、水墨写意与民族个性313

（一）创作主体群的心态316

（二）传神写意的特质319

（三）表情达意的特定题材323

（四）诗书画印的综合体325

（五）写意观念与艺术特色333

三、王婆骂街与阶级冲突337

（一）审美对立337

（二）艺术显现339

四、吉普赛人与潜层意识341

（一）唯一的流浪民族345

（二）俊美的体态容貌346

（三）自由的天性和独立的气派348

（四）明月飞鸟般的爱情358

第三章 当代中国和流行文化365

第一节 动乱与贫困367

一、洒向人间都是怨367

（一）战乱不止368

（二）民生状态369

（三）丰衣足食无折磨的企盼374

二、天下太平与“十年浩劫”377

（一）忆苦思甜，大势逆转378

（二）再度动乱，再度贫穷380

（三）文化断档，后患无穷383

三、改革开放，否极泰来384

（一）春天的故事384

（二）父亲，在希望的田野上386

第二节 社会转型与文化形态388

一、社会文化形态389

（一）文化兴盛的因素及表现389

（二）社会文化的组成与演变392

二、市民文化的特点396

（一）生活化、世俗性396

（二）通俗化、娱乐性398

（三）现代化、时尚性400

三、流行文化的偏转402

（一）世俗性与精神的消解403

（二）娱乐性与趣味的低俗405

（三）时尚性与个性的淹没412

第三节 文人传统与商业文化416

一、关注现实的文人传统416

（一）悯时伤乱的使命信念416

（二）人生疾苦成为艺术母题420

（三）艺术形态与传统的变化427

二、艺术的堕落430

（一）自由、异化和死亡431

（二）观念与作品的变异435

（三）形式的探索与自弃440

（四）风气的败坏和趣味的腐化445

三、被文化唤醒的需要447

（一）审美的现代意义448

（二）美学的艰难历程450

第四节 万变不离其宗452

一、梳理精神生活452

（一）理论生活的求真452

（二）道德生活的向善458

（三）艺术生活的爱美463

（四）人类精神活动的关系和本质466

二、审美鉴赏的美感愉悦473

（一）生存、生活与生命的审美表现473

（二）诉诸心灵的精神享受476

（三）审美意象的特殊认识478

（四）审美传统与变易480

三、回归主流正轨486

余论489

一、蝴蝶与梁祝的故事演变489

二、不同艺术的梁祝再创作497

三、现实中的梁祝悲剧513

后记517