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引 论：“逸”范畴的审美确立：从隐逸文学到隐逸文化1

一、隐逸与儒道文化的渊源6

二、隐逸的多种文化形态8

三、隐逸诗作为隐逸文化的典型11

第一章 隐逸——生命向度之逸17

第一节 “逸民”：早期的隐逸主体18

一、“隐逸”的内涵界定18

二、“逸民”的文化身份20

三、“逸民”形象的类别22

四、“逸民”形象的二重性28

第二节 隐逸的文化类型30

一、隐逸思想产生的原因30

二、隐逸思想的类型32

第三节 隐逸的音乐寄托36

一、古典音乐中的隐逸之思36

二、音乐之逸38

第四节 隐逸的天性演绎：野逸42

一、“野逸”的美学内涵42

二、“野逸”的审美指向44

第二章 逸气——艺术修养之逸53

第一节 “逸气”的审美内涵54

一、“逸气”范畴的历史表现54

二、“逸气”范畴的哲学渊源58

三、“逸气”范畴的审美要素60

第二节 “逸气”作为一种审美心胸66

一、不可定性的特殊群体66

二、秩序和常态之外的“乱离人”68

三、个人生命意向的忠诚守护者70

第三节 “逸气”的审美统摄73

一、诗文领域：文以气为主74

二、书法领域：方寸之间有乾坤78

三、绘画领域：写胸中逸气82

第三章 逸品——创作品鉴之逸85

第一节 “逸品”的升格运动86

一、“逸品”的理论及其源流86

二、“逸品”的升格运动91

三、“逸品”至高地位的最终确立95

第二节 “逸品”的审美内涵98

一、“逸品”理论体系98

二、“逸品”与“神品”的关系101

三、“逸品”的审美特质106

第三节 “逸品”的价值反思109

一、“逸品”之逸：从何处逸出？110

二、“逸品”的思想根基113

三、“逸品”的形态类型125

第四章 逸笔——技法收放之逸133

第一节 “逸笔”的内在要求134

一、“逸笔草草”的双重内涵135

二、以“逸笔”写“逸气”136

三、“逸笔”的否定性反思139

第二节 “逸笔”的艺术呈现140

一、“逸笔”与绘画140

二、“逸笔”与书法156

第三节 “逸笔”的审美典范162

一、逸笔草草虚往实归162

二、飘若浮云矫若惊龙163

三、曹衣出水吴带当风165

第五章 逸韵——风格神采之逸169

第一节 “逸韵”的文学世界170

一、闲逸170

二、情逸172

三、思逸174

第二节 “奇逸”的书画世界175

一、古代书法艺术的奇特逸韵175

二、古代绘画艺术的奇特逸韵179

第三节 “飘逸”：古典艺术的灵动之美181

一、书法中的“飘逸美”182

二、服饰中的“飘逸美”190

三、舞蹈中的“飘逸美”196

第四节 “逸趣”与文人性格201

一、朝堂之趣——以天下兴亡为己任的爱国情怀202

二、山林田园之趣——对自然的崇尚和自由性情的追求204

三、江湖之趣——对侠气和正义之道的尊崇206

第六章 清逸——人格伦理之逸209

第一节 “清逸”的人格伦理特性210

一、“清逸”之文人风骨210

二、“清逸”的美学符号——“魏晋风度”213

第二节 “清逸”的精神家园215

一、“隐逸诗”与清逸精神216

二、“清逸”的多种文学形态228

第三节 “清逸”的作品典范239

一、诗歌：诗韵清逸239

二、绘画：笔墨清逸240

三、书法：淡泊清逸241

第四节 “清逸”的极端：“狂逸”242

一、“狂逸”的类型242

二、“狂逸”的美学表现形态249

三、明清美学思潮中的“狂逸”辨析253

结语261

参考文献264

后记271