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如何使用《艺术的真相》13

致谢15

《艺术的真相》的入门特点17

简介26

艺术是什么？26

艺术在哪里？29

谁创作了艺术？30

艺术的价值34

艺术审查制度37

我们该如何学习艺术41

艺术视角：罗伯特·威特曼 何为一件艺术品的价值？36

艺术视角：崔西·雪佛兰 艺术给小说和电影提供灵感38

第一部分 基本原则45

1.1 二维艺术：线条、形状与对比原则46

线条46

形状57

对比58

结论61

艺术之路：戈雅《1808年5月3日夜的枪杀》 用线条指导观众的视线54

1.2 三维艺术：形式、体积、体块和质感62

形式62

浮雕和圆雕67

体积68

体块70

质感72

结论75

艺术之路：胡夫大金字塔 几何形的重要性64

艺术之路：奥尔梅克巨石头像 体块与力量70

毕尔巴鄂古根海姆博物馆74

1.3 暗含的深度：明度与空间76

明度77

空间80

透视84

结论91

艺术之路：葛饰北斋《神奈川冲浪里》 景深的暗示方法81

艺术之路：拉斐尔《雅典学院》 透视及深度错觉89

1.4 色彩92

光与色彩92

色彩的维度93

配色方案96

我们对色彩的知觉99

设计中的色彩100

色彩与大脑102

结论105

艺术之路：马蒂斯《伊卡洛斯》 艺术家的色彩魅力97

1.5 时间与运动106

时间106

运动108

自然进程与时间流逝113

结论115

艺术之路：兰格《移民母亲》 摄影中的时间与运动114

1.6 统一、变化与平衡116

统一116

变化122

平衡125

结论127

艺术之路：葛饰北斋《神奈川冲浪里》 统一与和谐的名作117

1.7 尺寸与比例128

规模／尺寸128

比例131

结论135

艺术之路：拉斐尔《雅典学院》 文艺复兴巨作中的比例133

1.8 重点和焦点136

重点部分与次要部分136

焦点138

重点和焦点的应用138

结论141

艺术之路：真蒂莱斯基《朱迪斯杀死荷诺芬尼》 用强调来创作具有戏剧感的画面139

1.9 图式与节奏142

图式／图案142

节奏146

结论151

艺术之路：戈雅《1808年5月3日夜的枪杀》 构图中的视觉节奏150

1.10 内容与分析152

内容152

风格分析154

模仿与个人风格162

结论163

第二部分 媒介与工艺165

2.1 素描166

素描的功能166

素描材料：干性媒介169

素描材料：湿性材料174

纸177

素描方法177

结论179

艺术之路：拉斐尔《雅典学院》 设计过程中的素描168

艺术之路：马蒂斯《伊卡洛斯》 线条与形状178

2.2 绘画180

蜡画180

坦培拉181

湿壁画183

油画183

丙烯酸颜料188

水彩和水粉188

水墨画189

喷绘与墙画艺术190

结论191

艺术视角：梅尔乔·佩雷杜 以墨西哥革命为灵感的壁画作品184

艺术之路：真蒂莱斯基《朱迪斯杀死荷诺芬尼》 作为个人表现的绘画187

2.3 版画192

版画背景192

凸版画技巧193

凹版印刷195

平版印刷199

版次201

单版和独幅版画202

结论203

艺术之路：葛饰北斋《神奈川冲浪里》 木刻版画方法的应用195

艺术之路：戈雅《1808年5月3日夜的枪杀》 版画作为艺术和创作工具198

2.4 视觉传达设计204

平面艺术的早期历史204

平面设计205

版面设计210

网页设计211

结论211

2.5 摄影212

记录图像212

摄影的历史212

摄影流派215

新闻摄影219

摄影艺术221

结论227

胶片摄影暗房图215

艺术之路：兰格《移民母亲》 如何拍摄照片？216

艺术视角：史蒂夫·麦凯瑞 摄影师如何捕捉一个瞬间？220

2.6 电影／视频与数字艺术228

电影发明之前的移动图像228

默片和黑白电影230

声音与色彩231

动画特效232

电影类型234

艺术电影235

结论239

艺术视角：比尔·维奥拉 如何使录像变成艺术？238

2.7 非传统媒介与技术240

非传统媒介的语境240

行为艺术／表演艺术241

观念艺术243

装置与环境244

结论247

艺术视角：陈貌仁 《手术成功／美元基金项目》245

2.8 传统手工艺248

陶瓷248

玻璃制品252

金属制品255

纤维艺术256

木头艺术257

结论259

艺术视角：Hyo-In Kim 艺术还是工艺：有什么区别？249

艺术之路：奥尔梅克巨石头像 石头与黏土雕塑251

菲斯·瑞格德，《海滩》，1988年257

2.9 雕塑260

雕塑中三维空间的探讨260

雕塑方法262

光和动态雕塑270

装置273

结论273

艺术之路：奥尔梅克巨石头像 奥尔梅克雕塑家如何制作巨型头像？263

米开朗琪罗264

艺术视角：安东尼·葛姆雷 《亚洲的土地》272

2.10 建筑274

建筑语境274

建筑工程与建筑科学275

传统建筑中的天然材料276

现代材料的出现与现代建筑284

现代建筑中的对比观念288

未来的建筑289

结论291

艺术之路：胡夫大金字塔 数学与工程277

现代建筑中的对比观念：勒·柯布西耶的萨伏伊别墅与弗兰克·劳埃德·赖特的流水别墅286

艺术视角：扎哈·哈迪德 建筑是件令人兴奋的事290

第三部分 历史与语境293

3.1 史前与古代地中海艺术294

欧洲和地中海的史前艺术295

美索不达米亚：文明的摇篮298

古埃及艺术300

古希腊艺术304

罗马艺术309

讨论问题312

艺术之路：哈夫拉金字塔 对来世的信仰301

象形文字302

艺术视角：扎西·哈瓦斯 图坦卡蒙的黄金面具303

古典建筑规则306

古希腊雕塑308

3.2 中世纪艺术314

古代艺术315

拜占庭艺术318

手稿与中世纪320

中世纪的朝圣322

中世纪教堂的象征意义324

升腾的哥特式教堂325

从哥特式到意大利早期的文艺复兴326

讨论问题328

中世纪的三大宗教316

3.3 印度、中国和日本艺术330

印度艺术332

中国艺术336

日本艺术340

讨论问题346

亚洲的哲学和宗教传统331

三种完美的艺术：书法、绘画、诗歌337

艺术视角：园子佐佐木 日本艺术与传统341

日本主义：浮世绘对法国艺术家的影响345

艺术之路：葛饰北斋《神奈川冲浪里》 富士山：日本的圣岳346

3.4 美洲艺术348

美洲：何时起源？348

南美洲艺术348

中美洲艺术353

北美艺术358

讨论问题362

我们是怎么知道的？349

羊毛的重要性352

艺术之路：奥尔梅克巨石头像 在拉本塔发现的不朽肖像354

3.5 非洲和太平洋岛屿艺术364

非洲艺术364

非洲建筑368

太平洋岛屿艺术370

讨论问题374

艺术视角：保罗·泰肯 澳大利亚的岩画371

3.6 欧洲文艺复兴与巴洛克艺术（1400—1750）376

意大利早期文艺复兴377

意大利盛期文艺复兴379

北欧文艺复兴385

晚期文艺复兴和样式主义388

巴洛克艺术393

讨论问题396

艺术之路：拉斐尔《雅典学院》 绘画中的前世今生382

老彼得·勃鲁盖尔：谚语节选386

对大卫的描绘392

艺术之路：真蒂莱斯基《朱迪斯杀死荷诺芬尼》 卡拉瓦乔的影响394

3.7 欧洲和美国艺术（1700—1900）398

洛可可艺术398

新古典主义403

浪漫主义404

现实主义407

印象主义411

后印象派和象征主义413

世纪末和新艺术运动417

讨论问题420

欧洲和美国的艺术学院：作为一个艺术家的生活400

艺术之路：戈雅《1808年5月3日夜的枪杀》 艺术家与皇室家庭406

现代雕塑：奥古斯特·罗丹和卡米尔·克洛黛尔414

巴黎的博物馆419

3.8 20世纪和21世纪：全球艺术的时代422

色彩与形式的革命422

表现主义428

达达主义430

超现实主义431

立体主义的影响433

抽象表现主义437

波普艺术438

极少主义441

观念艺术442

后现代主义、身份和文化多元主义443

讨论问题450

艺术之路：马蒂斯《伊卡洛斯》 作为艺术作品的剪纸424

作为艺术赞助人的格特鲁德·斯坦因427

王位上的宗教与象征440

现代与后现代建筑444

今日（艺术）世界的复杂性449

第四部分 主题453

4.1 艺术与社区454

市政和礼仪场所454

人造的山459

仪式：表演、平衡与治愈465

公共领域中的艺术467

讨论问题468

公共空间的艺术456

艺术之路：胡夫大金字塔 社区艺术：金字塔的修建460

艺术视角：理查德·塞拉 一位雕塑家对他作品的捍卫466

4.2 精神性与艺术470

神祇470

灵性存在于祖先472

与众神交流474

神圣之所477

讨论问题483

是什么让一个场所变得神圣？478

艺术之路：马蒂斯《伊卡洛斯》 剪纸画482

4.3 艺术与生命484

生命的开始与家庭关系484

献祭仪式和重生487

自然之力490

最后的审判492

讨论问题495

艺术之路：胡夫大金字塔 金字塔的排列参照了数学和天文学知识493

4.4 艺术与科学496

艺术中的天文知识496

艺术赞美科学498

用科学创造艺术500

知觉与感官科学501

精神科学503

科学修复艺术作品504

讨论问题507

艺术视角：马丁·拉米雷斯 在想象中创造另一个世界505

4.5 艺术与幻觉508

艺术是一扇充满幻觉的窗户508

幻觉是欺骗512

幻觉与观念的转变516

讨论问题519

艺术之路：拉斐尔《雅典学院》 建筑的错觉509

讽刺的幻觉：霍加斯的透视错觉518

4.6 艺术与领导者520

帝王的画像520

对绝对权力进行证明的艺术523

控制权526

艺术和社会528

讨论问题529

艺术之路：奥尔梅克巨石头像 强大的统治者的肖像522

法国君主制的奢侈524

4.7 艺术与战争530

记录战争：无偏见的事实或有偏见的判断？530

勇士和战斗场景534

艺术家对战争的回应537

讨论问题541

艺术之路：戈雅《1808年5月3日夜的枪杀》 对于一场战役的两种视角532

艺术视角：迈克尔菲 风暴与石头：战争中的艺术家538

艺术视角：比拉尔 国家的张力：一个艺术家对战争的抗议540

4.8 艺术的社会意识542

作为社会抗议形式的艺术542

艺术作为抗议载体546

纪念馆和纪念549

讨论问题553

艺术视角：丹·泰格 由美元钞票制成的艺术品543

艺术之路：兰格《移民母亲》 纪实摄影的影响和伦理547

圣像破坏运动：对宗教图像的破坏550

4.9 艺术中的身体554

原始的身体形象554

理想化的比例556

美的概念557

行为艺术：身体变成艺术作品562

作品中的身体565

讨论问题567

侧卧的裸体560

艺术视角：斯潘塞·杜尼克 用人们的身体做装置564

艺术之路：马蒂斯《伊卡洛斯》 蓝色裸体：剪纸与形式的本质566

4.10 艺术与性别568

性别角色568

女性主义批评572

模糊边界：模糊的性别574

讨论问题577

艺术之路：兰格《移民母亲》 一位母亲的画像570

艺术视角：辛迪·舍曼 艺术家及其身份571

艺术之路：真蒂莱斯基《朱迪斯杀死荷诺芬尼》 女性职业艺术家与画家573

4.11 表现578

画一张自画像578

发现艺术的声音584

借用的形象588

讨论问题589

艺术之路：真蒂莱斯基《朱迪斯杀死荷诺芬尼》 在朱迪斯题材绘画中的自我表现583

艺术视角：蒙娜·海托姆 艺术、个人经验与身份585

附录590

专业术语汇编590

扩展阅读597

引文来源601

图片说明603