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第一题 戏曲、鼓曲中音乐与语言的关系1

一、汉族传统音乐与语言的关系1

二、戏曲、鼓曲中的语音规范6

三、欧洲音乐中心观念对中国音乐与语言关系的不理解29

四、戏曲、鼓曲音乐的构成因素和韵味40

第二题 戏曲音乐的民间性43

一、个体操作形式分散的集体创作体制43

二、口头的随机性即兴创作方式44

三、社会审美评判的筛选和规范作用48

四、戏曲音乐的变体性50

（一）相同板式下不同唱词的变体形式53

（二）相同板式下相同唱词的变体形式58

（三）唱词相同板式不同62

五、戏曲音乐的复体性64

（一）刘翠霞〔慢板〕上句尾部大二度和小三度下波音辅助音的运用67

（二）白玉霜〔慢板〕上句第二读唱词音腔的“2 7 6 5”形式68

（三）爱莲君〔慢板〕下句甩腔尾部《孟姜女小调》尾腔乐汇的运用69

六、市场化的经营管理模式和艺术生产体制70

七、同遵共享的创作意识和环境72

（一）共同遵循程式规范的创作意识72

（二）共同享有艺术资源和成果的集体专利形式73

第三题 戏曲音乐的程式性76

一、存在于剧种艺术中的戏曲音乐程式和程式性76

（一）程式是艺术家和观众共同创造相互约定的艺术符号体系76

（二）戏曲剧目音乐的剧种性78

（三）戏曲音乐审美方式的剧种性80

二、戏曲音乐程式性的规范性和随机性82

（一）“有定格无定式”的创作方法82

（二）戏曲音乐程式的基本内容83

（三）戏曲音乐程式的规范性和随机性84

三、戏曲音乐程式性的整合性86

（一）戏曲音乐程式性的整合性具有发展机制和功能86

（二）在整合机制中剧种音乐程式规范、观众的审美评判和选择、剧目音乐创新形式的程式性运作三者之间的关系90

四、程式性运作中的“重复与模仿”94

五、戏曲音乐程式性与歌剧音乐程式性的不同96

六、戏曲剧种音乐程式性的具体体现100

（一）音乐形式的程式性100

1.语言运用的规范100

2.音乐形式的规范101

（1）板式的规范101

（2）甩腔的规范103

（3）过门的规范104

（4）对唱腔创新形式的规范105

（二）音乐形式组织和运用方式的程式性112

第四题 戏曲音乐的戏剧性与戏曲艺术的音乐性122

一、戏曲艺术整体的综合性122

二、戏曲音乐的戏剧性与戏曲艺术音乐性128

（一）音乐与文学剧本的关系131

（二）音乐与导、表演的关系137

（三）演员作为表演主体和客体的二重性146

（四）提倡科学思维150

第五题 戏曲音乐的当代发展153

一、艺术发展是有规律的154

（一）认识发展的内部依据154

（二）辨明发展的阶段和性质157

二、民间性戏曲音乐的发展161

（一）歌舞表演是戏曲艺术审美的关注点161

（二）戏曲音乐发展的剧种性173

（三）“移步不换形”176

三、戏曲音乐当代发展状况182

（一）“新歌剧情结”下的激进主义发展观183

（二）否定程式性的戏曲音乐改革实践187

后记207