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小引1

上编 民国书法的收藏投资3

一、民国书法的历史文化背景3

转型期的人文艺术3

书法发展的新文化环境4

中国书法的繁荣期6

二、民国书法的基本特征9

国学滋养 功底深厚9

碑帖互通 不拘一格11

身份不一 书以人传13

个性鲜明 各臻其妙16

三、民国书法的形式与内容19

立轴与条屏：大气煌煌19

横幅与手卷：书香底蕴22

对联与题词：神情所归25

扇面与册页：文人意趣29

信札与手稿：发之于心33

四、民国书法的收藏空间与投资机遇38

走出“三个误区”38

艺术市场下一个“明星”40

升值趋势不可遏制42

五、民国书法中的“黑马”45

领军人物的作品45

作者的名望和地位48

文化含量与文献价值51

艺术性、观赏性与完整性54

不应被边缘化的人物56

六、民国书法的作伪与鉴别61

民国书法的伪作61

观时代风貌——辨伪方法之一64

看个性气度——辨伪方法之二66

察笔法行气——辨伪方法之三67

识纸墨新旧——辨伪方法之四69

七、投资策略与藏外之功73

精品第一 独辟蹊径73

博学多看重实践76

培养创造性思维78

下编 民国名人的书法鉴赏83

朴茂多姿——王闿运83

重拙峻厚——樊增祥85

苍浑豪放——吴昌硕87

帝师墨韵——陈宝琛89

纵横驰骤——沈曾植91

翩翩自适——高邕94

清淳稳健——张謇96

结藻清英——严复98

通达平和——宋伯鲁100

文治总统——徐世昌102

秀逸俊朗——王同愈105

以拙为妍——陈三立 陈衡恪106

大气开张——康有为109

南开校父——严修112

楷隶相参——郑孝胥114

冲融超迈——曾熙116

雄健奇崛——齐白石118

骨力内含——华世奎121

质朴舒和——黄宾虹124

静穆安然——吴稚晖126

宽博庄重——孙中山128

温文儒雅——罗振玉130

白龙山人——王一亭133

蕴蓄深沉——潘龄皋135

意态轩昂——蔡元培137

性欲穷理——章太炎140

风雅联圣——方尔谦142

遒劲清丽——张伯英145

北碑章草——罗惇曧 罗惇？146

末科状元——刘春霖149

用笔随心——吴佩孚151

雅韵欲流——黄节153

坚凝生辣——梁启超155

雄风凛凛——黄兴157

太虚中和——商衍鎏 商承祚159

气势慑人——杨度162

风神卓立——李瑞清163

古意涵茹——王国维166

参禅悟道——萧退庵169

旷代草圣——于右任171

隶书情结——胡汉民175

天马行空——陈独秀177

清丽文静——王禔179

严正精卓——谭延闿 谭泽闿182

超然物外——李叔同185

晋唐遗意——周肇祥187

厚实洒脱——鲁迅189

筋力丰足——叶恭绰190

金石遗味——马衡192

苍劲研润——余绍宋195

以书明志——冯玉祥197

雍容醇正——章士钊199

外遒内蕴——马一浮201

轻灵细秀——汪精卫203

江左风流——沈尹默204

磊落萧散——谢无量207

运笔如飞——柳亚子209

流美端丽——蒋介石211

刀笔意趣——杨仲子212

恣肆酣畅——袁克文214

随意浑洒——胡适216

灵秀典雅——傅增湘219

意韵和谐——郭沫若220

章草大家——郑诵先223

苍蔼蕴藉——容庚224

碑妻帖子——吴湖帆226

结藻组绣——马公愚229

结古化新——徐悲鸿231

龙蛇飞动——郁达夫233

浊世王孙——溥儒235

雄沉挺劲——潘天寿238

浸润二王——吴玉如240

昌谷仙才——张伯驹243

瑶池归来——林散之245

涤荡瑕秽——邓散木247

古拙生辣——张大千250

臣书刷字——沙孟海253

北碑三昧——萧娴255

悠闲婉约——陈运彰257

书清若兰——白蕉258