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绪论 意义的建构与生成1

第一章 影视艺术传播系统论——意义的生成场域7

第一节 传播系统结构与意义流通7

一、传播与传播结构7

二、信息与意义传播8

三、意义的传播地位12

四、意义的理论肯定14

第二节 影视系统与传播的交叉性16

一、作为媒介的影视传播16

二、影视传播与传播功能22

三、影视传播的理论建构24

第三节 影视艺术传播系统特殊性26

一、非艺术传播与艺术传播26

二、电影电视的艺术传播29

三、影视艺术传播的本质32

四、交叉性影视传播形式35

第四节 艺术传播的意义生成场域40

一、场域概念与场域理论40

二、生成场域与三个自然41

1.意义来源之域——物理场42

2.意义凝练之域——心理场45

3.意义构建之域——心物场48

4.意义生成之域——行为场51

第二章 影视传播主体控制论——意义的赋予机制55

第一节 传播主体的把关控制作用55

一、不同传播模式中的把关56

二、不同把关者的主控取向59

三、传播主体的重构性把关65

第二节 传播环境的宏观制约作用69

一、文化语境的环境规约作用70

二、传播制度的限制约束作用75

1.传播制度与预先把关76

2.制度把关与调节机制78

三、激励机制的隐性引导作用81

1.评奖资源与价值体系82

2.奖励机制与评价标准83

第三节 媒介技术的基础制约作用87

一、传播技术与意义生产88

二、数字技术与表达潜能90

三、数字技术与传播观念93

第四节 影视艺术传播观念导向性104

一、传播观念与媒介生产104

二、经典理论的观念之争107

三、观念的理性先导作用115

第三章 影视艺术传播媒介论——意义的传播载体121

第一节 不同视域内的传播媒介观121

一、影视表达媒介与“意象”122

二、意象表达媒介与“符号”125

三、意象论与符号论差异性130

第二节 影视意义传播的形式建构134

一、意义与形式134

1.意义表述与形式建构135

2.意义表达形式丰富性138

二、秩序与结构140

1.艺术秩序与形式结构141

2.结构关系与传播意义142

三、表述与建构144

1.景框空间与造型意象写意性145

2.色彩与光影造型的诗意营造148

3.声音的表现功能与声画对位152

4.文内语境的取境与造境手段154

5.动态时空的多维复合性表意156

第三节 影视艺术传播媒介差异159

一、时空表现差异与传播艺术性159

二、信息形态差异与冷热媒介论161

三、介质性能差异与艺术表现力163

四、传播环境差异与心理参与度165

第四章 影视艺术传播接受论——意义的沟通互动169

第一节 传受互动与意义共通空间169

一、接受理论与传受互动169

二、期待视界与期待类型174

三、意义及其建构创新化180

第二节 交通理论与意义生成趋向183

一、“交通”论与文本类型184

1.“单向交通”及其“读者式文本”184

2.“多向交通”及其“作者式文本”186

3.“可读式读者”与“可写式读者”188

二、“审美距离”聚焦人性189

第三节 生产者式文本与互文建构195

一、大众文本与大众创造力196

二、大众文本的意义与愉悦199

三、互文式文本与互文建构203

第五章 影视艺术传播价值论——意义的现实转换211

第一节 影视艺术传播的娱乐审美价值211

一、在娱乐中审美212

二、在释义中愉悦218

第二节 影视艺术传播的商业经济价值223

一、经济驱动下的影视艺术传播223

二、金融经济与文化经济的融会231

第三节 影视艺术传播的社会建构价值236

一、拟态环境与社会现实237

二、伦理文化与影视观念240

三、议事日程与家庭伦理242

第四节 影视艺术传播的文化播扬价值250

一、影视艺术传播与文化地域性251

二、影视艺术传播与软实力建设260

后记271

参考文献275