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第一章 简论诗歌1

第一节 从词义上说诗、歌和诗歌1

第二节 诗歌的起源及其在文学中的地位2

一 诗歌的起源2

二 诗歌在文学和社会生活中的重要地位3

第三节 诗歌的基本特征3

一 语言精炼4

二 思想深刻7

三 感情丰富8

四 景致生动9

五 音韵铿锵10

六 意境高雅11

第四节 比兴体和诗歌习用的若干表现方法13

一 诗歌可以使用语言艺术的一切表现方法13

二 比兴体的含义14

三 比兴的方式15

（一）明喻16

（二）暗喻（隐喻）16

（三）借喻（借代）16

（四）比拟17

（五）双关与歇后18

四 与比兴体相关的其他手法19

（一）夸张19

（二）委婉20

（三）排比20

（四）对偶21

（五）烘托21

五 诗歌所常用或所特有的其他表现方法22

（一）白描勾画22

（二）象征想象23

（三）回环反复23

（四）断续跳跃24

（五）语法独特25

（六）倩影朦胧26

第二章 我国诗歌的发展源流29

第一节 我国诗歌特有的优良传统29

第二节 先秦时代的诗歌——《诗经》和《楚辞》32

一 先秦阶段的一般情况32

二 《诗经》34

（一）《诗经》是我国四言诗的楷模34

（二）《诗经》的章法和押韵方式是我国格律诗的雏形34

（三）《诗经》的艺术手法和美好语言为后代诗人所乐于继承35

三 南方民歌和《楚辞》35

（一）南方民歌的特色35

（二）《楚辞》对我国诗歌的影响36

第三节 两汉乐府与五言诗37

一 两汉的一般情况37

二 两汉“乐府诗”对中国诗歌发展的贡献37

第四节 魏晋南北朝的诗歌和“新体诗”41

一 魏晋南北朝的一般情况41

二 本阶段诗歌的发展情况及其突出成就41

（一）以三曹七子为代表的建安诗歌42

（二）两晋诗歌和陶渊明的成就43

（三）南朝诗歌和“新体诗”或“永明体”44

第五节 唐代诗歌——“近体诗”和五、七言古诗45

一 唐代的一般情况45

二 唐代文学46

三 “近体诗”（格律诗——律诗和绝句）的形成46

四 唐诗在中国古典诗歌史上的特殊地位48

第六节 宋代文学与宋词48

一 宋代的一般情况48

二 宋代文学概况51

三 词的产生和宋词的辉煌成就52

（一）词的起源52

（二）词的发展简况和宋词的辉煌成就58

第七节 元代文学和元曲60

一 元代的一般情况60

二 元代文学概况62

三 元曲的兴起及其基本内容63

（一）元曲（散曲和剧曲）产生的时代背景63

（二）元曲的发展简况64

第八节 明清以后的诗歌66

一 明清时代的简单情况66

二 明清时代的文学和诗歌68

第三章 律诗和绝句写作的基本规律70

第一节 简单的说明70

第二节 近体诗的字数和句数72

一 关于诗歌每句的字数72

（一）一般汉语句子中的字数73

（二）汉语诗歌中每句的字数76

二 关于诗歌每首的句数78

第三节 关于诗歌的平仄80

一 写诗应该以今音为准80

二 声调是汉语最基本的特色之一83

三 声调的发现、演变及其界定84

（一）学习一点音韵学知识84

（二）四声的发现86

（三）四声的性质和定义89

（四）驳“古无入声”的妄说92

（五）什么是入声及其消失原因考96

四 为什么要平仄相对99

第四节 对仗101

一 对仗是汉语所特有的语音美和结构美101

二 对仗的种类102

（一）工对、邻对、宽对102

（二）借对103

（三）错综对103

（四）流水对104

（五）扇面对（隔句对）104

（六）句中自对104

第五节 近体诗的用韵105

一 关于诗韵的一般常识105

二 汉语的押韵规则106

（一）韵书的产生和韵部的合并106

（二）汉语押韵的条件107

（三）汉语押韵方面的难题109

（四）韵脚在句中的位置111

（五）韵脚在诗篇中的位置112

第六节 近体诗（律诗和绝句）写作的基本规律113

一 近体诗基本规律的主要内容113

（一）近体诗句内的平仄安排113

（二）近体诗联内和联间的平仄关系——“对”和“粘”114

二 近体诗格律的简单表述117

第四章 近体诗的讲究、禁忌和影响119

第一节 用字方面二三事120

一 鉴别平仄要敏锐，储备词汇要丰富120

（一）养成敏锐的平仄鉴别能力120

（二）积累丰富的替换词汇122

（三）善于利用平仄两读的词123

（四）灵活运用古代的入声字124

（五）数目字、方位词平仄从宽124

二 避重字及例外情况124

（一）强调125

（二）顶针续麻等格式125

（三）同形异音、同音异义者不算重字126

第二节 论拗句126

一 什么是拗句127

二 拗句的补救128

三 怎样看待拗句130

第三节 造句和“粘”、“对”130

一 诗句和语法句的关系130

二 注意顿逗131

三 恪守“粘”、“对”规则132

第四节 正确看待对仗133

一 对仗的灵活性133

二 对仗并非愈多愈好134

三 避免“合掌”135

四 所谓“偷春格”136

第五节 用韵二三事136

一 以《诗韵新编》十八韵部为准则136

二 适当借用古韵137

三 韵脚从宽138

（一）首句韵脚从宽138

（二）兼顾古音和方言138

（三）打破陈规138

（四）几种特殊用韵规则139

（五）奇句末字应避免与韵脚同韵母的仄声字141

第六节 近体诗的结构安排142

一 近体诗各联的名称及其含义142

二 关于近体诗布局的参考意见143

（一）“起承转合”说143

（二）要避免公式化143

（三）近体诗布局上应注意之点144

第七节 近体诗的影响144

一 对唐人诗歌的影响145

（一）促成唐诗蓬勃发展145

（二）使古体诗尽量律化146

（三）引起故作古奥的倾向146

二对（宋）词的影响147

三 对元曲的影响148

四 对小说、戏剧等文学作品的影响148

五 对社会生活的影响150

第五章 填词的基本规律152

第一节 词是近体诗的直接产物152

第二节 词的流派153

一 婉约派及其分支153

（一）以花间派为代表的脂粉派154

（二）以晏殊为代表的闲适派154

（三）以李清照为代表的典雅派154

（四）以周邦彦等为代表的声律派154

二 以苏辛为代表的豪放派155

三 其他派别157

第三节 词牌157

一 词牌的意义157

二 词牌的来历157

三 词牌的运用159

（一）选择人们所喜闻乐见的词牌159

（二）避免选用欠雅致的词牌159

（三）标明主题的方式160

第四节 词的分类和分阕161

一 令、引、近、慢161

（一）令161

（二）引162

（三）近162

（四）慢162

二 小令、中调和长调163

三 词的分阕163

第五节 词的句式、字数和顿逗164

一 词句的平仄安排164

二 词的句式——字数和顿逗165

第六节 词的用韵168

一 词韵的一般规则168

（一）韵脚平仄由词牌规定169

（二）仄韵上去通押，入声独用169

二 韵脚的疏密169

（一）句句用韵，一韵到底式170

（二）近似唐诗式170

（三）韵脚疏密不等式171

三 少数特殊押韵方式173

第七节 填词的基本规律175

一 填词不比作诗难175

二 依照词谱填词177

（一）准备比较适用的词谱177

（二）注意词牌的造句和用韵规则179

三 按照规律填词179

（一）词是近体诗的直接产物180

（二）词句是律化诗句的多重组合180

（三）抄录范本181

第八节 词的语言风格及其他181

一 词是最平易而又最艰深的格律诗181

（一）典雅而又艰深的语言181

（二）通俗化、口语化的语言182

二 重字和对仗183

（一）关于避重字183

（二）关于对仗和“虾须格”184

三 自度曲和几种文字游戏184

（一）自度曲184

（二）唱和185

（三）隐括186

（四）集句187

（五）分韵、联句及其他188

四 关于词话188

第九节（宋）词的影响190

一 我国古典格律诗影响的级差190

二 （宋）词的特殊魅力192

第六章 谱（写元）曲的基本规律194

第一节 “元曲”的双重含义194

一 配乐诗歌的“词”和“曲”194

二 什么是“元曲”195

第二节 （元）曲产生的时代背景197

一 社会生活的变迁197

二 对于僵化宋词的抵制199

三 “诗”、“词”余韵的影响199

第三节 元人剧曲（杂剧）和散曲200

一 剧曲（杂剧）200

（一）我国戏剧成长的曲折道路200

（二）剧曲基本知识简介202

（三）剧曲的成就和影响204

二 散曲206

（一）小令207

（二）带过曲209

（三）散套210

第四节 谱（写元）曲的基本规律214

一 （元）曲写作上的某些突出特点214

（一）（元）曲是比较容易谱写的古典格律诗214

（二）（元）曲谱写时的特殊困难214

二 谱（写元）曲的主要步骤216

（一）选取适当曲牌216

（二）识别、了解和正确使用衬词217

（三）注意平仄与对仗222

（四）押韵新规223

（五）写作时应注意之处224

第五节 元曲的影响225

附录一 典型（样板）近体诗十六首227

附录二 常见词牌及作品六十阕233

附录三 常见曲牌及作品五十只253

附录四 《对韵》十七则267

附录五 韵书示例272

附录六 简易参考书目275

后记277