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引言1

日本电影3

第一章 第二次世界大战前的日本电影（1945年以前）3

第一节 无声电影一瞥3

第二节 有声电影（1931—1945）12

第二章 第二次世界大战后的日本电影（1945—1959）18

第一节 战争电影18

第二节 女性电影、爱情电影、市民电影、武士电影24

第三节 其他类型的电影30

第四节 “孤独的武士”——黑泽明的电影32

第五节 民族影像的集大成者——小津安二郎的电影45

第六节 “女性映画”（一）——沟口健二的电影58

第七节 “女性映画”（二）——成濑巳喜男的电影63

第八节 “诗人导演”木下惠介及其《24只眼睛》68

第三章 20世纪60年代的日本电影77

第一节 新浪潮电影77

第二节 20世纪60年代的日本电影81

第三节 大岛渚：日本电影界的逆子贰臣107

第四节 今村昌平：人的下半身和社会的底层116

第四章 20世纪70—80年代的日本电影126

第一节 对社会的批判性展示127

第二节 人性的证明130

第三节 爱情、青春与情色135

第四节 暴力挽歌144

第五节 庶民生活风貌的写真151

第六节 “新浪潮电影”的余波——寺山修司、吉田喜重和铃木清顺的创作155

第五章 20世纪90年代以来的日本电影164

第一节 暴力与性165

第二节 纯情与温情170

第三节 现代日本家庭的扫描175

第四节 对战争的记忆与反省180

第五节 对现代文明的反思184

第六节 武士片187

第七节 论北野武的电影190

中国电影202

上篇 大陆电影202

第一章 早期的中国电影（1905—1930）202

第二章 20世纪30年代的中国电影（1930—1937）207

第一节 左翼电影207

第二节 人道主义电影212

第三节 青春片215

第四节 伦理片220

第五节 其他221

第三章 战时中国电影（1937—1945）223

第一节 大后方电影223

第二节 “孤岛”电影225

第三节 沦陷区电影227

第四章 战后的电影创作（1945—1949）233

第一节 控诉与鞭挞233

第二节 浮世的悲欢237

第三节 意识形态的能指242

第四节 抗战的烽烟248

第五章 “十七年”电影（1949—1966）250

第一节 战争片250

第二节 颂歌片254

第三节 名著改编电影和历史人物影片257

第六章 “文革电影”（1966—1976）261

第一节 “样板戏”的电影261

第二节 故事片265

第七章 “代”的辉煌（1977—1989）272

第一节 第三代导演与谢晋电影272

第二节 第四代电影274

第三节 第五代电影292

第四节 “第五代后电影”308

第八章 “淡出”与崛起（1990—1999）316

第一节 第四代、第五代导演316

第二节 主旋律电影317

第三节 第六代的崛起：第六代的早期创作321

第九章 21世纪的中国电影334

第一节 第四代导演334

第二节 第五代导演335

第三节 冯小刚的贺岁片340

第四节 第六代电影342

第五节 2010年以来的中国电影素描355

中篇 台湾电影362

第一章 健康写实主义与李行的电影362

第一节 健康写实主义电影362

第二节 李行的电影367

第二章 浪漫爱情片373

第三章 新电影运动379

第一节 成长的悲欢，青春的迷惘380

第二节 反映底层生活的不幸与都市批判384

第三节 对女性命运的反思386

第四节 价值的失落，心灵的荒芜389

第五节 岛国凋零与殖民心态写真392

第四章 侯孝贤的电影395

第一节 成长的悲欢395

第二节 家国的遗恨397

第三节 二元对立398

第四节 《海上花》400

第五章 20世纪90年代以来的台湾电影402

第一节 “新电影”导演402

第二节 新生代电影405

第六章 李安的电影417

第一节 家庭三部曲417

第二节 “侠与色”420

第七章 王童的“殖民电影”421

第一节 小人物，大历史422

第二节 以戏谑写悲情425

第三节 含蓄而味永427

第八章 蔡明亮的电影429

第一节 个体的孤独430

第二节 本能的欲望431

第三节 世界的荒诞432

下篇 香港电影436

第一章 20世纪50年代香港电影素描436

第一节 20世纪50—60年代的香港国语片436

第二节 20世纪50年代的香港粤语片442

第二章 20世纪60—70年代的香港电影444

第一节 古装刀剑片445

第二节 拳脚功夫片451

第三章 香港“新浪潮电影”与许鞍华457

第一节 香港新浪潮电影457

第二节 许鞍华的电影465

第三节 枪战类型片470

第四章 20世纪90年代以来的香港电影473

第一节 20世纪90年代以来香港电影概览473

第二节 关锦鹏：“女性世界”478

第三节 王家卫的电影481

第四节 陈果的电影485

韩国电影（20世纪90年代以来）491

第一章 20世纪90年代以来的韩国电影491

第一节 青春爱情片492

第二节 历史反诘片498

第三节 人生悲喜剧504

第四节 商业类型片508

第五节 宗教题材电影522

第六节 女性＋亲情电影524

第七节 韩国电影走红原因分析526

第二章 “国民导演”林权泽的电影530

第一节 对传统文化的追寻531

第二节 对人生意义的追问535

第三节 对女性命运的同情537

第四节 对历史的反思540

第三章 金基德的电影544

第一节 潜意识中的欲望544

第二节 战争后遗症547

第三节 佛门难入549

朝鲜电影553

第一章 战争片553

第二章 反特片和侦探片562

第三章 革命传统教育影片566

第四章 反映现实生活的影片570

第五章 名著改编的电影和历史片574

第六章 对朝鲜红色经典电影的评价578

附录 铁蹄下的真实——“满映”、“满铁”的纪录片581

后记599

再版后记600