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第一章　架上绘画底子的制备1

1.1 纺织品及其用于绘画的准备1

1.1.1 画布的绷装4

中文版序5

目录5

1.1.2 制作画布底子6

1.1.3　底子的材料7

英译者序8

原著者序9

1.1.4　各种底子的制作11

英译者附言15

1.1.5 如何处理画布的背面27

1.1.7 除掉旧油画上的颜料涂层28

1.1.6　在旧油画习作上绘画28

1.2 木板、纸、纸板、金属板等及其用于绘画的准备29

1.2.1 木板29

1.2.2 胶合板31

1.2.3 底子32

1.2.4　贴金底子35

1.2.5 纸36

1.2.6 纸板37

1.2.7　金属板及其底子38

1.2.8　其他各种底材39

第二章　颜料41

2.1 白色46

2.2 黄色56

2.3 红色64

2.4 蓝色71

2.5 绿色76

2.6 棕色80

2.7 黑色82

2.8　煤焦油颜料83

2.9 颜料表86

第三章　油画颜料结合剂88

3.1 脂油类88

3.2　挥发性香精油105

3.2.1 挥发性松节油105

3.2.2　挥发性矿物油109

3.2.3 半挥发性油111

3.3 香脂114

3.4 树脂119

3.4.1 软树脂119

3.4.2 硬树脂125

3.5　蜡和动物脂129

第四章　油画132

4.1 材料132

4.1.1 颜料的研磨132

4.1.2 油画颜料的类型137

4.1.3　调色液144

4.1.4　调色板和画笔148

4.2　技法150

4.2.1 试验和操作方法150

4.2.2 色彩现象和色彩效果152

4.2.3 画的绘制和操作辅助工具165

4.2.4　油画技法167

第五章　丹配拉绘画192

5.1 天然乳液194

5.1.1　鸡蛋丹配拉194

5.1.2　酪素丹配拉199

5.2 人造乳液201

5.3 丹配拉颜料的研磨208

5.4 丹配拉绘画用的底子和材料210

5.5　丹配拉技法212

5.5.1 不上光的丹配拉213

5.5.2　上光的丹配拉214

5.5.3 中间上光215

5.5.4 最后上光216

5.5.5 作为油画底色层的丹配拉217

5.5.6 混合技法（用丹配拉画在湿树脂油颜料上）219

第六章　彩色粉笔画223

第七章　水彩画232

第八章　壁画240

8.1 湿壁画241

8.1.1 湿壁画的材料243

8.1.2 壁画的绘画方法260

8.1.3　庞贝壁画266

8.2 干壁画269

第九章　古代大师的技法286

9.1　概述286

9.2 意大利文艺复兴14世纪佛罗伦萨画家的技法和钦尼尼的丹配拉技法290

9.3 凡·爱克和德国古代大师的技法（混合技法）297

9.4　提香和威尼斯画派的技法（在丹配拉上覆盖树脂油颜料）312

9.5 鲁本斯和荷兰画家的技法（树脂油颜料绘画）321

9.6　伦勃朗的技法333

第十章　架上绘画的修复341

10.1 修复的程序343

10.2　损坏基底的修理345

10.3　清洁处理353

10.4　各种清洗剂356

10.5 变黄的油画359

10.6 因运输引起上光层的损害与更新360

10.7　上光层的“变蓝”现象361

10.8 树脂上光层的分解361

10.9　皮特柯夫更新法362

10.10　除去旧上光层364

10.11　颜料层365

10.12　开裂的颜料层“边缘的翘起”366

10.13 重画部分的清除368

10.14　颜料层的涂油369

10.15 修补370

10.16 上光的丹配拉画的清洗373

10.17 未上光的丹配拉画374

10.18　最后上光374

10.19 背面的保护375

10.20 画的保存和维护376

后记378

附图379