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第一章 电影的发明及中国早期电影发行放映活动1

第一节 电影的发明及其本性1

第二节 电影传入中国及中国早期电影发行放映活动6

第三节 外国人垄断下的影院业及外国影片的输入11

第二章 早期中国电影制片业与电影市场13

第一节 早期中国电影制片公司概况13

第二节 张石川、郑正秋与“民鸣社”及其《难夫难妻》19

第三节 《阎瑞生》、《海誓》、《红粉骷髅》等长故事片的创作及放映22

第三章 中国电影创作及市场的发展29

第一节 明星公司与《孤儿救祖记》29

第二节 大量电影公司成立及“国产电影运动”33

第三节 “古装片”、“武侠片”和“神怪武侠片”三次商业电影浪潮40

第四节 商业竞争与“六合围剿”50

第五节 《电影检查法》及商业电影的退潮55

第六节 文明戏、鸳鸯蝴蝶派及其它59

第四章 “复兴国片”、新兴电影运动及其电影市场65

第一节 联华公司与“复兴国片”65

第二节 有声电影的出现及其对电影市场的冲击74

第三节 电影文化运动的兴起81

第四节 商业电影的变化及发展91

第五节 公司商业运作与电影明星制104

第六节 电影杂志与电影消费114

第七节 电影院的发展与外国电影的输入123

第五章 抗战的爆发与“孤岛”电影商业景观137

第一节 “孤岛”的形成及其商业电影奇观137

第二节 新华影业公司及其商业电影经验149

第六章 大后方电影创作及放映157

第一节 大后方的电影创作157

第二节 大后方的电影放映及其好莱坞景观162

第七章 沦陷区电影（“伪满洲国”电影、“汪伪”电影）扫描167

第一节 “伪满洲国”电影167

第二节 “汪伪”电影及其娱乐性170

第八章 1945—1949：战后中国电影市场181

第一节 “国营化”与“主流电影”181

第二节 战后商业电影创作及其市场187

第三节 “文华”电影创作及其市场194

第四节 “昆仑”电影创作及其市场203

第五节 好莱坞电影的输入及其对中国电影的意义210

第九章 新中国电影的布局与体制的形成221

第一节 新中国电影前史：从延安电影团到“东影”221

第二节 清除好莱坞电影运动及其影响230

第三节 苏联电影的翻译及其它239

第四节 新中国成立初期电影政策导向245

第五节 袁牧之的企业化思想与“电影村”构想255

第六节 第一个五年计划与新中国电影体制259

第七节 电影批判及电影市场格局268

第十章 曲折发展的中国电影创作及其市场277

第一节 “双百方针”与电影创作的变化277

第二节 《电影的锣鼓》及其它281

第三节 “拔白旗”与电影“大跃进”290

第四节 献礼片与新中国电影“第一个高潮”297

第五节 中国电影“半个高潮”及其它305

第六节 “十七年”中国电影总结317

第十一章 “文革”时期的电影及放映333

第一节 对“十七年”电影的否定及其批判333

第二节 “样板戏”及“样板戏”电影的拍摄339

第三节 “重拍片”的政治经济学350

第四节 “文革”时期的故事片创作357

第五节 “文革”时期独特的放映景观369

第十二章 新时期电影创作及其市场384

第一节 过渡时期的电影创作及放映384

第二节 新时期电影与第四代导演388

第三节 第五代的崛起与“曲线票房”路线398

第四节 电影理论批评与主流话语407

第五节 娱乐片的“失落”及其兴起417

第六节 80年代的电影体制探讨及其改革428

第十三章 后新时期电影创作及其市场（1987—1996）438

第一节 后新时期状态与众声喧哗438

第二节 “主旋律电影”的提出及其意义448

第三节 机制改革、社会集资与电影市场455

第四节 “大片”引进与电影市场的演变462

第十四章 宏观调控、新电影格局及其市场（1996—2000）475

第一节 “九五五○”工程与电影市场新格局475

第二节 冯小刚贺岁电影及其市场意义482

第三节 创作繁荣与市场低迷488

第十五章 新世纪中国电影创作及其市场495

第一节 加入WTO前后的中国电影495

第二节 新产业政策下的国有影视企业502

第三节 新产业政策与民营影视企业的崛起510

第四节 新产业政策与院线制的改革及重组518

第五节 电影市场的演变及发展528

第六节 商业大片与主流大片534

第七节 产业结构调整与主流电影建构548

第八节 电影传播、文化软实力与中国电影566

第九节 中国电影市场发展及展望582

后记599