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序&吴俊1

导论 从“历史”中寻求新诗研究的动力1

第一编 穆旦诗歌艺术精神3

概述3

第一章 穆旦的社会文化身份6

一 “个人的生命”历程6

二 不安稳的生活局面的原因探析9

三 小职员：20世纪40年代穆旦的现实身份13

余论17

第二章 穆旦诗歌的主题19

一 早期写作：初步自觉的艺术选择19

二 中期写作：“新的抒情”与“带血的歌”22

三 后期写作：“平衡把我变成了一棵树”44

四 晚期写作：“我已走到了幻想底尽头”46

结语50

第三章 穆旦诗歌的艺术法则与抒情体式51

一 “防空洞里的抒情诗”：“反省的距离”51

二 《五月》式反讽：“在混乱的街上走”56

三 “诗剧体”的写作试验与戏剧化手法的运用61

四 “纯粹的抒情”65

结语69

第四章 穆旦的翻译行为71

引言 最初的与最后的：连贯的却未及展开的翻译图景71

一 “献礼”的热情73

二 从“注释”到“译介文字”：复杂历史语境的呈现75

三 丘特切夫的翻译：摆脱“影子”的纠缠79

四 “文艺复兴”的梦想冲动83

结语87

第五章 穆旦的其他文学创作90

一 阅读与写作：从“兴趣”到“良心”90

二 “记游”与“还乡”：人生与现实问题的纠结94

三 书信写作：个人与历史的复杂关联（一）98

四 日记写作：个人与历史的复杂关联（二）103

结语107

第六章 穆旦的诗歌修改行为109

一 基本情况说明109

二 主要修改类型分析112

三 大致结论126

第七章 穆旦诗歌艺术精神128

一 实有的核心要素128

二 虚有的品质131

三 穆旦诗歌艺术精神133

第二编 穆旦诗歌艺术精神与中国新诗的历史建构137

概述137

第一章 大学教育、西学资源与本土经验——以穆旦与西南联大诗人群为中心的讨论141

引言 “穆旦之谜”：问题的发生141

一 “大学教育”与西方诗学资源的潜入142

二 教师的课堂训诫与写作示范150

三 西南联大诗人群的“创制”155

四 从“穆旦”到“新诗”165

第二章 “主要是精神上的问题”：古典诗学资源传承的新局势——以穆旦为中心的讨论168

引言 “旧诗人”与“新诗人”：历史的纠葛168

一 一个中国“新诗人”172

二 “赠卫八处士”与“归园田居”：内心图景的潜现179

三 中国知识分子的质询与“非中国化”的表达183

四 古典血液的复活与艺术化人生的追寻189

结语193

第三章 杂文精神、黑暗鬼影与死火世界——鲁迅与穆旦的比较并兼及新文学传统的话题195

引言 新文学的精神谱系建构195

一 “鲁迅的杂文”：历史的动力196

二 “破落户子弟”：原初经验的分途199

三 “梦境”与“时感”202

四 “鬼影”与“黑暗”206

五 “敬奠”与“默念”211

六 “死火”与“死的火”215

七 新文学传统：那隐秘的一面218

第四章 新诗的散文化与语言质感——以冯至、穆旦、昌耀为中心的讨论220

引言 “诗的散文美”：一个历史问题220

上篇 “十四行集”与“诗八首”：“散”的辩证225

下篇 新诗的语言质感——从穆旦到昌耀234

结语246

第五章 新诗中的“土地”叙述主题——以艾青、穆旦为中心的讨论248

引言 “雪”与“寒冷”弥散的“土地”248

一 躁动的“雪”与静止的“寒冷”251

二 土地：一种超乎所有之上的终极信仰256

三 沿着历史的歧路向下坠落：20世纪40年代艾青的土地诗篇259

四 “土地”的不同风貌：20世纪40年代其他诗人的土地诗篇265

五 强炽的省思与愤慨：20世纪40年代穆旦的土地诗篇267

六 乐观的历史预言家与敏感的时代心灵274

七 持续呈现的历史差异279

结语282

第三编 穆旦的传播历程287

概述287

第一章 20世纪40年代穆旦批评空间的生成290

引言290

一 新文学史序列：沈、朱的批评291

二 “一个中国新诗人”：王、周的批评293

三 “新诗现代化”：袁、陈的批评295

四 “搏求者穆旦”：唐湜的批评298

五 还“不能收到更大的完美的诗的效果”：吴、李的批评299

六 “选本”：未知的或被夸大的批评事件301

七 “人民之敌”：批判者的声音303

八 从相对复杂的刊物空间纯化为圈子化程度较高的批评空间305

九 20世纪40年代后期时代语境的效应309

十 自我的态度：沉默且决绝的回应312

第二章 “查良铮”与“穆旦”在20世纪50年代的浮沉315

引言 “私底下”的穆旦形象315

一 警惕、放松与鼓励316

二 “穆旦”批判（一）319

三 “穆旦”批判（二）321

四 “查良铮”与“穆旦”的分离局面325

结语328

第三章 新时期以来穆旦传播的考察（一）——以1979—1987年间穆旦研究状况为对象330

一 历史当事人的回忆（一）332

二 “九叶”：一个追加的整体视角334

三 历史当事人的回忆（二）336

四 明确带有文学史意识的最初研究337

五 文学史著的最初讨论339

六 友人的再塑造与穆旦诗歌艺术的讨论342

第四章 新时期以来穆旦传播的考察（二）——以1987—1997年间穆旦研究状况为对象345

一 “九叶”研究的新视野345

二 占主导地位的思想阐释类研究346

三 文学史著：“九叶诗派”框架与简化处理349

四 “大师事件”及其前因后果351

五 全集、诗文集与纪念文集的出版354

六 友人、家属的“穆旦塑造”再辨析356

结语359

第五章 新时期以来穆旦传播的考察（三）——以1997年以来穆旦研究状况为对象361

一 资料整理状况考察362

二 “生平与写作”研究的考察364

三 诗学命题探讨372

四 文学史著考察384

五 穆旦“翻译与写作”命题的考察387

结语389

第六章 新时期以来穆旦传播的考察（四）——以1979年以来相关选本为对象391

一 个人诗集选本392

二 “九叶诗派”类选本396

三 文学史作品选类选本398

四 文学教育类选本400

五 其他类型选本403

六 个案分析：作为选家的谢冕407

七 经典的生成：对于入选篇目的分析410

结语415

余论 关于“穆旦”叙述的其他路径417

主要参考文献424

后记436