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第一章 写作关于音乐的文章1

1.1用文字描述音乐：为何这样做？3

1.2选择读者5

1.3写作的类型6

历史和传记6

风格研究7

音乐分析10

演奏研究10

乐器学、档案及文献研究11

1.4 批评11

马克思主义批评13

苏维埃“伪马克思主义”（Pseudo-Marxist）批评14

文化批评15

音乐研究中的性别研究16

后殖民主义批评19

1.5作者的观点：清晰与克制21

第二章 由那些及为那些不能（也不必要）读谱的人写作的音乐文章25

2.1你能做的与不能做的30

2.2音乐会评论31

根据新闻事件而作的评论31

艺术评价32

促进社区居民对音乐的兴趣35

2.3流行音乐与世界音乐36

超越文化差异42

第三章 音乐分析的写作49

3.1分析及其使用51

3.2分析性内容VS流水账式描述（Play-By-Play）54

不使用谱例的音乐分析56

3.3技术术语57

两例分析实例及对其的评论58

3.4如何组织分析类写作63

第四章 三种类型的写作实践69

4.1节目单和唱片介绍71

传记性的背景资料74

文化语境74

风格与情感74

4.2提要与摘要80

提要80

摘要81

4.3新闻稿83

第五章 将思想化为文字：观点的表达及如何写作一篇有效的论文87

5.1论述及语气89

组织89

排他性写作（confrontational writing）90

风格过剩93

5.2写作过程：从大纲到终稿94

5.3在文章开头便令人眼前一亮107

第六章 音乐中的研究109

6.1研究的目的111

6.2论题的选择112

6.3参考资料的选用113

6.4资源的种类114

非英语资源114

工具书资源115

书箱116

期刊和杂志文章117

其他网络资源119

唱片说明120

乐谱121

6.5资源的使用122

优化研究时间122

不要相信你读到的一切！123

学术性资源与教科书资源123

文献资源的相对时间性124

作者的观点125

文献本身的可靠性126

音乐文献使用时存在的特殊困难127

6.6对文献的引用129

直接引用还是转述？130

6.7将研究转化为文章131

研究的根基131

关于非独创性132

6.8谁的想法？133

文献资源的选择133

开头的段落133

结论134

第七章 音乐研究文章范例139

7.1对马格利斯文章的评价155

第八章 写作的风格159

8.1“风格”的意义161

8.2学术风格特点165

复杂的句子结构165

模糊词汇165

第一人称复数167

被动语态168

传统的学术构架169

8.3清晰的句子表述172

品位175

无性别化的用词及代词问题176

过渡178

多样性180

8.4标点符号的运用181

冒号、分号和逗号182

连字符及表达世纪时的注意事项184

音乐方面特有的标点符号使用184

8.5正确的用词185

欠考虑的词汇升级187

拍子、节拍与节奏187

That与Which的用法188

拼写和标点的准确性188

复合性标题189

不当的用词189

8.6建立个人化风格190

第九章 最后的完稿191

9.1 总体的格式193

9.2缩写196

拉丁文缩写及专业术语196

音乐缩写197

9.3音乐作品的标题197

9.4谱例及谱例说明199

谱例的制作199

谱例说明200

9.5文献引注的过程202

脚注还是尾注？203

插入性的引用格式203

非完整性的引注204

9.6缩略的引注形式205

9.7引注范例206

解释性的脚注221

乐谱221

9.8最后一秒的修改222

作者的检查清单223

出版后记224